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画竹竿用笔（一） 画大竹竿要求笔力刚健，正气磅礴。以颜柳书法的精神，大胆落墨，能参用篆书用笔则更好。前人谓似蚕头、似马蹄，如折木、如断芦，皆笔到中途，节节起伏的形态。画竿时先凝视布局位置，成竹在胸，自下而上以挥发直上青云之势，一气写成。亦有自上而下，则行笔较顺但意境不易开豁。  画竿用笔（二） 行笔取势，应同时注意用墨干湿。要求画纸能接受水份湿度，适合行笔的效果。每段起笔收笔，略加顿挫留待画竹节。  画竿用笔（三） 竹竿的特点，是直线微带弧形，因此画竹须以此来表达竿的弹性。  竹节画法（一） 画竹节，墨色较竿略浓，可以增加竿的笔力气氛。竿粗者则画节用笔如隶。前人谓篆法写竿，隶法写节，可以领会参考之。  竹节画法（二） 传统画节皆有名称。初学可记住名称，则按其形态，易于应用。  双勾枝干画法 双勾竹竿，先画左边一线，后画右边一线。待两线条画成，然后勾节，使两线一气贯串。  画枝用笔 画枝行笔可自外向内，止于竿节处。亦可自竿节自内向外。惟形态要求与竿节成三角形。枝作用于竿与叶之间，要出枝自然，有其弹性而不生硬。  枝条用笔（一） 枝条用笔要注意表达出竹的弹性。因竹既非木本，亦非草本，又非藤本，故须瘦挺而宛转。  枝条用笔（二）  枝条用笔（三）  画叶用笔（一） 初步画竹，可按上图起笔与收笔试画。笔力渐用于叶的中部。起笔要使墨色匀厚庄重。收笔要略停，不可太速。速则墨色笔力不能达到纸上。不可太缓，缓则水墨渗化纸上，墨色易沉滞。  画叶用笔（二） 叶的组合，基本在“个”和“分”的加减积叠，变化甚多，在于从生活中观察体验，从中取舍剪辑。 画叶用笔（三） 画叶用笔（四） 明人高松画竹，有此一川式，可以适用于叶的统一气势。 画叶用笔（五） 画仰叶适用于晴竹，取其蓬勃朝气，青青向上的形态。 画叶局部各式形态（一） 画叶局部各式形态若干则，以备参考变化。从三叶或五叶加减积叠成一小丛。再从几小丛积叠成一大丛。初学反复增减，便于创作。 画叶局部各式形态（二） 画叶局部各式形态（三） 画叶局部各式形态（四） 画叶局部各式形态（五） 画叶传统名称（一） 传统画叶，名称甚多，便于初学记忆形态。“娥眉”“鱼尾”皆丛叶结顶用。 画叶传统名称（二） “惊鸦”“落雁”皆是三叶加一小叶。三叶不同斜度，画面势态就各不相同。“燕尾”“飞雁”三叶运用甚广。三叶中间为主叶，是姿态变化的关键。 双勾叶（一） 双勾叶先画左线，后画右线。先画叶，后画枝干。先画外叶，后画内叶。线条要挺秀，起笔时微重，收笔时略停缓。 双勾叶（二） 双勾叶（三） 双勾叶（四） |
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