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《足臂十一脉灸经》幅宽24cm，经整理修复后现存为两块帛片，第一片纵31cm，横16.3cm；第二片纵30.5cm，横19.5cm。 这件帛书共34行，分“足”和“臂”两个篇目，“足”代表下肢脉，共有六条，分别为：足泰阳脉、足少阳脉、足阳明脉、足少阴脉、足泰阴脉、足厥阴脉；“臂”代表上肢脉，共有五条，分别为：臂泰阴脉、臂少阴脉、臂泰阳脉、臂少阳脉、臂阳明脉。每一条脉下均记有该脉的名称、循行过程、主病病候和灸法。十一脉循行方向全是向心的，治疗全为灸法，但无穴位名称和针治记载。  《足臂十一脉灸经》 《足臂十一脉灸经》与同墓出土的《阴阳十一脉灸经》内容很接近《黄帝内经·灵枢·经脉篇》中论述十二经脉的部分，可见这是一篇《黄帝内经》成书之前的重要经脉文献。 这件帛书的书体整体上与《五十二病方》一样，都属于篆隶书体，但其书法特征又多有差异，在点画、结构和章法上都有其自己的特点。  《足臂十一脉灸经》（局部） 如横画就可大致分为三类，第一类是较为浑圆的横画，如“者”字（字例见图，下同），上部分的横画虽保留了篆书的圆转笔势，但却不再像标准篆书那样分左右两笔写成，而是方起运笔，并向上形成一定弧度。第二类横画是带有隶书笔意的横画，如“之”字下部的横画在中间微微上提，收尾处带有燕尾，出现了波折态势，而“上”字的横画则形成了一个小型的波浪，刚中带柔，富有变化。第三类横画没有波折，笔势平整，但取势上却丰富多样，如“三”字向右上斜耸，而“下”字则向右下倾斜。  《足臂十一脉灸经》中的竖画可大致分为两类，即带有弯折的竖画和笔直的竖画。 第一类竖画如“肝”“循”“下”三字，其竖画入笔都是由轻到重，在笔势下行的过程中或多或少带有弯曲。 第二类竖画如“中”“手”二字，竖画线条的取势都是向左下倾斜，这种写法也是篆书的圆转笔势向隶书的方正笔势过渡的表现之一。  帛书中的折画也可大致分为两类，即带有尖角的折画和圆转的折画。第一类如“寒”“贯”二字，其转折处都带有尖角，书手运笔至此时，多笔势一顿，再换笔下行，从而形成这种尖锐的转折。第二类如“目”“内”“日”三字都是较为圆转的折笔，这种折画没有停顿，而是顺势下行，形成圆润的弧度，带有明显的篆书特点。《足臂十一脉灸经》中这两种方圆的折笔并存的现象，也反映了当时文字隶变初期的书体特征。  《足臂十一脉灸经》在字体结构上长扁不限，既有篆书的窄长结构，也有隶书的扁平形态，显得生动自然，张弛有度。其上下结构的字仍具有篆书纵向取势的特点，字形较为瘦长，如“贯”“皆”“有”三字的字体结构都较为松散自由，上下部首之间距离较大，且有明显的倾斜态势。 左右结构的字则具有隶书横向取势的特点，字形较为方扁，且偏旁结构组合巧妙，上下错落有致，例如“物”“此”“臑”三字，其偏旁组合高低错落，不在同一水平线上，文字构形灵动有趣。 包围结构的字，如“间”“痛”“病”等字形都较为方正工整。但不论是哪种结构，书手写得都比较随意，字的间隙开阔，随意自然。 《足臂十一脉灸经》由于没有栏格的限制，所以在布局上也十分自由。其每一行的起始都是齐平的，且上方都留有空白，每条经脉开始前都有墨钉以示区分。每条经脉论述结束后都会另起一行，故在每段结尾处都有长短不一的空白，这就使得整体布局疏密有致，富有虚实变化。 其次，在字与字、行与列之间的排列上也十分自由。字距有大有小，遇到纵放下垂笔画的字，其竖笔往往写得较为舒展，故文字的纵向间距较大。而遇到字形方扁时，字距又自然缩小，整体看上去字距紧凑，行距分明，章法自然生动。  《足臂十一脉灸经》（局部） 《足臂十一脉灸经》的书写风格自由灵动，这主要体现在以下两个方面： 第一，笔画上富有变化，字形丰富多样。 如“内”“下”“出”“皆”“足”等字，虽然笔画简单，有的甚至只有三画，但每次在文中出现时字形都有发生变化，几乎没有出现两个一模一样的字。  第二，在结构上偏旁部首高低错落，富有动态感。 例如“温”“物”二字在偏旁结构上都是上下错落，刻意将左右部首不放在同一水平线上。两个“温”字的水字旁，一个为斜直笔，为篆书的特征，另一个则带有隶书圆转的形态，反映了此时文字隶变的特征。而“物”字左部的横笔一个写作篆书的浑圆的线条，一个则写成古隶的横挑笔。这种在结构笔画上篆隶两种特点并存的现象，正体现了文字隶变过程中的细节变化。  |
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