关良的戏曲人物画

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关良(1900--1986)，字良公，近现代画坛上一位不可或缺的大师，也许他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中，创造了别具一格的戏剧人物画，在国内外享有很高的声誉。

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关良生于广东番禺， 1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授、浙江美术学院教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长。

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关良的画争议很大，究其原因在于他独特的绘画风格。

分歧的关键在于关良的画在“形”这一层面上几乎可以说没有任何技巧可言，他用笔十分朴拙。有人说他不懂艺术；有人说他画画还不如小孩；也有人说他就是名气大。

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梨园行的人总说：“戏者，戏也”，这话是说戏曲艺术距离生活真实必须保持一定尺度，而戏曲又最善于用夸张的表现形式来体现生活真实。具体到京剧这一贵为国粹的大剧种，三五步行遍天下，六七人百万雄兵，这种夸张概括的大写意精神，使关良生发出“用十笔画的为用五笔画”的绘事感慨。

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关良的戏曲人物画，艺术风格稚拙天真，笔墨语言极具写意性。关良喜用秃笔，落笔沉稳有静气，不尚华巧，行笔缓慢而富有神韵。人物的衣着与五官形体，关良用朴拙柔韧的线条简要写出，并随类赋彩，根据戏服的固定程式，在画面上赋以对应的颜色，用色清丽典雅。

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关良戏曲人物

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关良稚拙天真的艺术特色很久以来都很难被人理解，甚至被人们误解为儿童画。1956年关良在北京举办画展，李苦禅带着央美的学生来看画，有学生问：“为什么关良不把人体画得标准些？”李苦禅答曰：“良公画法叫做得意忘形。”