|
仰老著有《两宋四大家词札记》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吴梦窗。 仰老自言“读此四家词，著眼角度不同，大抵秦周重在字词诠释。……姜吴重在句意疏通，随手也略作鉴赏。……姜吴虽同重句意，于姜较简括，常见典故不述，与理解本文无甚关系者亦不提。……吴词初畏难，仅拟读二三十篇，后竟至百篇有余。盖极耐咀嚼，愈嚼味愈隽。故言之綦详，几欲一字不遗。” 今特择梦窗、白石部分于搜韵连载，望于学者有所裨益。 梦窗词较难入，异解纷呈，故于仰老札记之外，并附杨铁夫《笺释》以供读者参考。文中凡红字，皆出杨铁夫《笺释》。 文中蓝色字，皆为搜韵编者案语。   思佳客·癸卯除夜 自唱新词送岁华。切除夕。鬓丝添得老生涯。十年旧梦无寻处，几度新春不在家。此“十年”，言吴幕之年。梦窗少回四明，故云。 衣懒换，酒难赊。卸幕职后语。可怜此夕看梅花。出“夕”字。来年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗。  仰斋札 癸亥，咸淳三年，据杨铁夫《吴梦窗事迹考》，此年卸苏幕，挈苏姬迁杭州，除夕，据吴蓓《笺释》，梦窗在吴江瓜泾萧寺度过。 首句送岁华，点除夜，述作诗之由。鬓丝句紧承送岁华叹老，发慨。 由叹老忆旧。十年旧梦，曾与苏姬在苏州相处十年（此为约数）。集中屡曾提及。 十年宛如一梦，杳无寻处，殊为痛惜。且有几次度岁都不在家，漂泊他乡，春光虚掷。 下片叙此除夜具体情况。衣懒换，无心度岁。酒难赊，穷困潦倒。看梅花，孤单可怜。 隔岁昨夜，除夕过子夜，就是昨夜，也是隔岁。青灯还是这一盏。妆楼谓邻居，他们这时还在醉酒喧哗，无限欢乐。以他人的欢聚，衬自己的孤寂愁苦。 此篇如不考究作者此时具体情况，就易认为又是怀念离去的苏姬。梦窗诚是多愁善感的词人。其词素缜密，“几度”句偶亦率易。  思佳客 迷蝶无踪晓梦沉。“蝶”，即庄周所梦之蝶。下三字足上四字意。寒香深闭小庭心。欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。 愁自遣，酒孤斟，一帘芳景燕同吟。杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。由“晓”而“斜阳”而“晚”，一日光景如见。“阴”与“斜阳”，另为一境，故曰“又”。 仰斋札 迷蝶无踪晓梦沉，从义山“庄生晓梦迷蝴蝶”化来，而更为丽密。夜晚迷迷糊糊做了许多梦，到不再做梦了，梦境消失无踪了，才沉沉地睡了一觉。 寒香深闭小庭心，寒香指下阕的杏花。吴融《途中见杏花》诗：“春浅香寒蝶未游”。同篇又云：“一枝红艳出墙来”词谓杏花深闭在小庭的中心，言外之意，就是不得出墙。此处实是自喻，谓闷处庭中不得出门。 欲知二句，既不得出门，想知道西湖的春光是多少，只能凭楼前的柳色深浅来推测。这多沉闷。为甚么不得出门？难道是受管制？不是的，是失意人不愿出门，无心游赏。 下片就突出一个愁字作了说明。有愁无人可诉，无处可逃，只应自遣。酒也只是孤斟。 一帘芳景燕同吟。一帘芳景多么好啊，无人同赏，万般无奈，只有和燕同吟。燕子真能同吟么？它只会呢喃。这是自愁自遣和自嘲，无法解脱。 杏花宜带斜阳看，又转出一个自遣之法，庭中不是有杏花吗？在斜阳照耀下正是好看，该可怡悦了，可是几阵东风一吹，天就晚了，昏暗了，看不见了。无济于事。这显然也是从义山“夕阳无限好，只是近黄昏”悟来。 望江南 三月暮，花落更情浓。春暮一层，“花落”又一层，故曰更浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。此是苏堤人散光景。堤畔画船空。上韵说堤上，此韵说湖中。 恹恹醉，长日小帘栊。独处愁境。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。醉中所见闻如此。无处觅残红。应首句“花落”。 仰斋札 三月暮，平平而起，却是全片的总纲。暮既是春末，又是日暮。这两者词中都包含了。这情是愁，是时序的感伤。 落花是这时节最典型的特徵，最易引起感伤，故著一更字，并最先提出，特别触目。 接著便本此意铺开来写。游人走了，秋千没人耍，空閒地挂在月下。马没人骑，系在柳下不奔走，也懒得嘶风。画船没人乘了，靠在堤边，空荡荡的。这是西湖游乐地。 下片转到寓所。醉恹恹遥应开头，把情浓说得更明确。整日价为伤春了无意绪。燕子筑巢在厅前梁上，人点著烛在书房，燕子归来看不见，这是近在室内。夜莺在树荫中啼叫听不见，这是远在室外。结拍无处觅残红，总捎一笔，与起拍相应。 梦窗词以丽密深曲著称，此篇却甚清疏爽朗。不是“雨横风狂三月暮”，而是朗月红烛；不是哭哭啼啼，而是安安静静。却同样能深切地表现伤春的主题，大家固无所不能。虽然这不是其至者，亦可备一格。 |
|
|
