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（一） 《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的手书草稿，被誉为“天下第二大行书”。书法审美对象就只两个东西——字势和字组，整幅章法就是字势、字组的集合关系。这里只赏析其中的字组。 图1 第9行“方期”字组（图1），看过一遍就会留下深刻印象，笔势上下字的连笔，而是体势构形，或者说是连笔使之成为这种体势，左上的收笔对右下的起笔，甚奇妙。 细看“月”部与上面“方”、左边“其”的笔势，关联性极为丰富，线索太多，无以言说，最凸显的是其中的张力，一种诡秘的“气”支撑着“方”字字势的向右下坠，整个字组神采飞扬、优雅活泼。 图2 这种上字收笔与下字起笔的连笔，是最常见的连笔字组。“方期”是“方”字收笔的一撇与下字“其”的起笔横顺势接。还有第6行的“季明”字组（图2）也是这种技法，也很精彩，稍不同的是“季”字的收笔横的方位在右上，要与左下“日”字起笔左竖相接，技术难度更大。 图3 第22行底部“无嗟”字组（图3）也是如此，不过左上口旁太小，左上与右下体势间的张力不显。 图4 第五行“真卿”字组（图4）的笔势，绞挫而流畅，“卿”的收笔右绞左旋下出锋，呈现出另一种欹险的体势，看“真”字右立左踢的笔势、体势，险绝之势立显。 图5 第22行“有知”字组（图5），猛一看以为上下字也是一个连笔，实际上是笔断意连，是个造型字组，体势险峻，加上“知”字收笔飞跳的右弧点特别有劲，力拔千钧。连笔字组远不是只看上下字的连笔、牵丝，应该综合起来看。 图6 “卿”字收笔的左下出锋，映带出下字“以”，又构成一个新的“真卿以”复合造型字组（图4）。第21行“震悼心”也是映带下字“心”，不同的是上笔委婉古雅而应笔迅猛劲利，所以下字“颜”起笔，顺“心”字左下笔势而重点，这个重点的方位非常精准，又构成一个“震悼心颜”新的复合造型字组（图6），精美绝伦。 细心一看，“颜”上边多了一点，是不小心的脏墨，还是先点后修改，不得而知。不过，这一点虽说是有些偶然，可不算是多余，反而更强化上下字相接的体势。书法重在临时从宜，最出彩的往往在偶然。 图7 第18行“呜呼哀哉”字组（图7）的巧妙就在于“哉”字上面的左竖顶住“哀”字的钩底，加上戈钩，整个体势构形全活。笔势主用中锋，圆劲迅疾，节奏鲜明，也有些许闲雅，如“哀”字竖钩右挑起回转平出的章草用笔，还有“哉”字左右向背的弧笔，刚劲含婀娜。此篇最后一行还有一个“呜呼哀哉”字组，对比一下感觉更准确而细腻，能体会书者心灵的颤动。 颜真卿《祭侄文稿》（局部1） （二） 《祭侄文稿》只有29个连笔字组，涉及单字100个，如果加上较明显的造型字组，字组大概也不到总字数234个的一半。最长的连笔字组是四字，只有两个，三字连笔字组有四个，其余均为二字字组。 颜真卿的行书的体势是典型的斜画紧结，其字组意识很强，但整幅字组偏少，应该是与他起草时更多地斟酌文本的字句有直接关系，而此篇则是韵文的祭文，受字数、音韵的制约。 颜真卿《祭侄文稿》（局部2） 笔者曾考证篇中第14行的一处修改，反复推敲字句，影响到第14、15、16行，竟然没有一个连笔字组。我们非常关注颜真卿追祭堂侄的悲愤之情与书法表现的关系，这是正确的，但不能完全脱离这种祭文的文体特性，还应该对文学情感与书法情感作具体分析。 我们看篇中的连笔字组就比较清楚，多是常用专有词组，如时间、人名（如“真卿”“季明”）、职官、爵位、感叹词（“呜呼哀（哉）”）等。这就是说，习惯性的书写，无需推敲字词。连笔字组表现激情具有特殊的优势。
图8 第1行“九月（庚）”连笔字组（图8），笔势圆劲流丽，有篆籀之气，再看下字“庚”起笔的点、横撇真是恰到好处，一画不可移，那么优雅，再逐渐加重笔势，最后浓墨重点收笔，“九月庚”组成完整的复合造型字组，险绝而飞动。 “九”字底部与水平线的夹角16°，“月”字底部的夹角9°，“庚”底部的夹角8°，这是斜画紧结的一项重要指标，在这个字组中呈递减趋向。这是记叙时间，反复书写，熟能生巧。
图9 第二行“三日”字组（图9）也述时间，不过比较随意，不是特别出彩。 下文“青光”，下行“使持（节）”“诸军事”“刺史”“（上）轻车”“都尉丹（阳）”等连笔字组，都是记述官职。“
图10 都尉丹”字组（图10），“都”字的收笔与“尉”字的连笔，笔势迅猛，草书字法甚至不够到位，激情跌宕，到了最后“丹”字，又调控至常态。
图11 “青光”连笔字组（图11）也表现激情，“青”字长横斜写夹角27°，“收笔连接“光”字，疾涩而精准，“光”收笔弯钩绞挫出锋，用章草古法。
图12 第4行“开国（侯）”字组（图12）同类，更臻精彩，充分表现出颜体行书字组的特色，字势圆笔势圆，力挺千钧。
图13 再看“亡侄赠（赞善大夫）”连笔字组（图13），笔迹比较清晰，但“赠”字（图14）的笔顺有疑问。“贝”旁起笔横画是个误笔，随即改正写左竖，再横折钩，竖钩处墨迹有断层。
图14 笔者理解这是加了一个轻提重按的动作，重新发力，所以钩笔像另起笔，迅猛左钩拉起，在折锋写左撇右捺；加上右边“曾”的体势笔意，这个三字连笔字组充分展现了书法的情感的独特魅力。再顺势写“赞”字，仍笔势跳跃飞扬，更加流畅，再写“善”，又构成一个大的复合造型字组，从中我们可以清楚地看到，笔法、笔势与结字、体势是如何交相影响、互动生情的。
图15 第17行“（百身）何赎”字组（图15），又见起笔的误笔，不知何故，是不是撇画位置不对且难连贯，也是随即更改写左边的连笔单人旁，贯气疾书。这与文学情感应该有关系，不过更具书法情感的特性。
图16 第9行“何图”字组（图16）也是如此，书法情感没有“何赎”那么激烈，却含有临时从宜的巧思，“图”字右上方的横折笔画偏弱，但与上字“何”字竖钩隔空对接却恰到好处。再看上字下字虚实对比的体势，更现新奇，细细玩味黑白交织，其味无穷。
图17 习用的语词易生发出连笔字组，这是实用与审美的结合。连笔字组适于情感的波动，可以豪迈奔腾，也可以委婉流畅，但是能否连绵书写，取决于激情，取决于心手双畅，还取决于上字的字形与笔势，如“三日”的连笔较难，“亦在”（图17）的连笔更难，下字起笔是横不是撇或竖；“开国”“青光”较易，上字收笔下行且在中部，连笔更顺势而精彩，当然“青光”稍难于“开国”，因为“光”字首笔竖是逆势结，“国”字首笔竖是顺势结。这些细微特性，包括偶然性，我们欣赏时应该细细体验。书法审美既要致广大，又要尽精微。（原标题为“颜真卿《祭侄稿》中的字组”。） 总监丨崔鑫 编辑丨欧阳媛 蒙言 游婧 设计丨金梦 供稿丨2018年第41期《书法报》 |
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