袁宏道：《晚游六桥待月记》

 袁宏道：          《晚游六桥待月记》

    西湖最盛，为春为月。一日之盛，为朝烟，为夕岚。今岁春雪甚盛，梅花为寒所勒，与杏桃相次开发，尤为奇观。石簣数为余言：“傅金吾园中梅，张功甫玉照堂故物也，急往观之！”余时为桃花所恋，竟不忍去。湖上由断桥至苏堤一带，绿烟红雾，弥漫二十余里。歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣。

    然杭人游湖，止午、未、申三时。其实湖光染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始极其浓媚。月景尤不可言，花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧、游客受用，安可为俗士道哉！

附：吴战垒《空灵幻变，引人入胜》

      ——读袁宏道《晚游六桥待月记》

    万历二十五年（1597），袁宏道经过多次陈请，终于辞去了吴县知县，他好像脱笼之鸟，赴水之鱼，乘兴漫游吴越。他在西湖看花，在天目山访道，痛痛快快地玩了四个月。这年春天，他第一次游览向往已久的杭州西湖，流连于美丽的湖山之间，写下了十六篇西湖游记。

    他在《初至西湖记》中，就用诗一样的比喻来形容风光媚人的西湖，还说他这时好像诗人曹植梦见美丽的洛神一样，“欲下一语描写不得”，把对西湖的第一印象和陶醉心理表达得十分真切。

    本文是西湖游记中的第二篇。题名《晚游六桥待月记》，着重描写六桥一带的春月景色。六桥，在自南而北横贯西湖的苏堤上，依次为：映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥、跨虹桥。相传这是苏东坡建造的。

    下面让我们来欣赏这篇游记。

    “西湖最盛，为春为月。”

开头总提西湖最美的是春天和月夜。抓住“春”“月”二字，就提纲挈领地勾画出了西湖美景的特征。“最盛”的“盛”字，兼指风光之美和游人之多，预为下文张目。

    “一日之盛，为朝烟，为夕岚。”

如果上句是指西湖最盛的时间，这里则转写西湖最盛的景物：“为朝烟，为夕岚。”文意又递进一层。作者用“朝烟”、“夕岚”四字，概括了晨曦和晚霞映照下的湖光山色之美。“朝烟”指如烟的湖水，“夕岚”指苍茫的山色。“一日之盛”的“盛”字，单指风光之美，与第一句兼指游人的“盛”字有所不同，读到后面就清楚了。

    “今岁春雪甚盛，梅花为寒所勒，与杏桃相次开发，尤为奇观。”

雪盛春寒，梅花开得迟，仿佛被严寒约束住了。“为寒所勒”的“勒”字，是制约的意思，用得颇有拟人的意味。正因为报春的梅花迟开，却被杏花和桃花赶上了，以至出现了梅花、杏花、桃花同时开放的奇观。“相次开发”，是说花期连在一起，接踵而来。这几句写姗姗来迟的梅花与桃杏争春，确是难得的奇观，足以引发赏梅的雅兴。预写一笔，作为后面观赏桃花的第一层铺垫。

    “石簣（kui）数为余言：‘傅金吾园中梅，张功甫玉照堂故物也，急往观之！’”

石簣，姓陶，名望龄，字周望，会稽（今浙江绍兴）人。与袁宏道志趣相投，十分要好。袁宏道漫游吴越时，他和弟弟陶奭龄都是一道的游伴。傅金吾，其人不详。金吾是官名，明代亲军中有金吾卫。张功甫，名张镃，南宋将领张俊的孙子。玉照堂是他的园林，有四百株名贵的梅花。“玉照堂故物”，就是指张镃遗留下来的宋梅。“数为余言”的“数”，屡次的意思。既然老朋友陶石簣屡次要作者去观赏，可见是很值得一看的了。这是承上文梅花与桃杏争春的“奇观”，从通常的梅花，写到玉照堂名贵的古梅，并通过友人的多次劝赏来渲染，更显得非同一般；“急往观之！”则极写良机莫失。这是为下文欣赏桃花作第二层铺垫。

    “余时为桃花所恋，竟不忍去。”

经过两层铺垫，作者方才吐出真情：他当时正湖上的桃花，舍不得离开。言外之意是：宁可赏桃花，而不去赏梅花。于是前面写梅花的奇观，都成为对桃花的陪衬。“为桃花所恋”，这个“恋”字，写出了作者对桃花像对热恋中的爱侣那样的依依难舍之情。“竟不忍去”，就是终究不忍心离开。更进一步写出作者钟情于桃花，而不愿他顾的一片痴情。“不忍”，写出了迷恋之深，如要离开，情既有所不忍，势亦有所不能。这是一种充满深情的内心剖白。按照中国士大夫传统的审美趣味，，梅花冰清玉洁，是高雅品格的象征；桃花虽然艳丽动人，却被斥为轻薄，前人诗中就有“轻薄桃花逐水流”之句。袁宏道却如此欣赏和迷恋桃花，对于梅花则不屑一顾，这种独特的审美态度，颇含有向传统审美观挑战的意味。

    “湖上由断桥至苏堤一带，绿烟红雾，弥漫二十余里。歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣。”

这一段正面写桃花之美，不作静态的观赏，而把缤纷的花海与看花的游人打成一片，极写西湖为春之盛，色调十分浓艳。“由断桥至苏堤一带”，包括环湖的白堤和苏堤在内，这正是西湖春色最浓的所在，“苏堤春晓”就说被人艳称的“西湖十景”之一。“绿烟红雾，弥漫二十余里”，作者正面写桃花，仅此两句，却已使人感到花光照眼，美不胜收了。“绿烟红雾”，指远望盛开的桃花，花叶相映，如烟似雾。“红”指桃花，“绿”指桃叶，造语隽美而有诗意。“弥漫二十余里”，极写桃花之盛，使人目不暇接。作者鸟瞰西湖一角，便把无边的春色尽收眼底了。通过这“弥漫二十余里”的“绿烟红雾”，烘染出西湖“为春之盛”的第一层含意。接着又从仕女如云的看花盛况，写出西湖“为春之盛”的第二层含意。你看，“歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣！”“歌吹”，指歌声和乐声。“罗纨”，指穿绫着罗的仕女游人。美妙的音乐随风飘扬，带香的汗水如雨流淌，穿着绫罗绸缎的仕女游人，比堤边的春草还多，这是多么艳丽而浪漫的风光啊！作者为我们描绘出一个脂香花影、粉汗轻歌的销魂境界。它使人想起唐人崔护的诗句“人面桃花相映红。”“艳冶极矣”，“艳冶”二字十分精当。艳，指艳丽的色彩；冶，指放荡的风姿；花与人兼写，可谓点睛传神之笔。

    这一段写西湖春色之浓，颇有“浓得化不开”之感。然而作者笔锋一转，又开出另一个浓中有淡，妩媚动人的境界来：

    “然杭人游湖，止午、未、申三时，其实湖光染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始极其浓媚。”

作者在这里批评杭州人游湖不会选择时间，不能领略湖光山色的妙处。“杭人游湖，止午、未、申三时”，“午”是上午十一点到下午一点，“未”是下午一点到三点，“申”是下午三点到五点。其实湖山之美偏偏不在这段时间，作者为此感到遗憾。后来张岱在《西湖七月半》一文中，也批评“杭人游湖，巳出酉归，避月如仇”，即从上午九点到下午五点，恰好在太阳落山，月亮初升的时候回家。这个批评跟袁宏道完全一致。

    作者认为“湖光染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下”之时。这就是说：每当晨曦初现，翡翠般的湖水中映浸着玫瑰色的早霞；夕阳将下，环湖的山峦隐现在变幻的岚光夕照之中；这朝暮之间，正是西子最迷人的时候。这几句与开头“一日之盛，为朝烟，为夕岚”相呼应。“湖光染翠”是“朝烟”之美，“山岚设色”则是“夕岚”之美。“染翠之工”和“设色之妙”，写出大自然神奇的艺术手腕，只有在“朝日始出”和“夕舂未下”这两个特定的时刻才显得最完美工妙。“夕舂”指夕阳，舂，指傍晚舂米做饭的时候。

    这一段从批评杭州人游湖开始，引出西湖一日之间景色最美的时刻，作者虽然是外地游客，却能独具只眼，领略到通常杭州本地人所未曾发现的西湖之美，这是他的审美眼光不同于一般之处。

    作者用“极其浓媚”四个字，来概括西湖的朝暮之美，颇为熨帖。“浓媚”是格外的妩媚动人，但其“浓”在于风神，而不在于色彩；其“媚”在于天然，而不在于装饰，因而别有一种风韵，较之前面所说的桃花人面的“艳冶”之美，显得更高一级。然而这还不是西湖之美的极致。

    文章一开头就说：“西湖最盛，为春为月。”为春之盛，前面已经说过了；为月之盛，却未作一字交代，这就造成读者心理上的期待。作者似乎懂得这种“待月”的心理，行文至此，更翻进一层，终于展开了一个月色朦胧的境界：

    “月景尤不可言，花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧、游客受用，安可为俗士道哉！”

“月景尤不可言”，这一句点醒全文，是通篇写景的结穴。“尤不可言”的“尤”字，是与前面种种景色相比较的结果。“不可言”，是指不能言说和形容。这种不可言传的美，在作者看来，却正是美的极致。虽说“不可言”，他还是忍不住略作点拨：“花态柳情，山容水意，别是一种趣味。”点到为止，让你自己去领会和体味。试想，在淡月的清光下，花的娇态，柳的柔情，山的姿容，水的情意，该是一种什么样的情趣？作者说：“别是一种趣味”究竟是什么趣味，他没有说，也无须说；这样反而能调动读者的想象，使之进入欣赏和再创造的境地。

    这段写西湖月景之美，背景仍然是春天，这从“花态柳情”上可知。所以它兼有西湖春、月之美，但写法上用笔草草，不作工细描摹。前文详写春景之盛，表面是主，实际为宾；这里略写月景之美，虽寥寥几笔，一带而过，却显得精光独注，大有俯视全篇之势。

    最后几句：“此乐留与山僧、游客受用，岂可为俗士道哉！”感叹景色愈美，赏玩者愈少。绿烟红雾，仕女如云，是一种境界，人人得而赏之；朝烟夕岚，染翠设色，又是一种境界，但欣赏这种山水之美的人就较为稀少了。至于不可言传的月景之美，就只有留给山僧、游客去独赏，而不是为流俗之人说起了。山僧是世外之人，游客则是作者自指，他自许为自然美的知音。这几句话，在感叹的语气中，又流露出作者那种士大夫阶级清高自赏的优越感。

    这篇山水游记，始终扣住“西湖之盛，为春为月”的“春”、“月”二字，腾挪变化，详写“为春”之盛，略写“为月”之美；题为《晚游六桥待月记》，却始终没有正面写待月的情景。他的高妙处在于层翻浪迭之笔，依次写出梅花、桃花之美，朝烟、夕岚之美，一景胜似一景，逐层衬染，不犯正位，从而造成读者强烈的“待月”心理，待到“千呼万唤始出来”，却又匆匆一面，飘然而去，使人有“着眼未分明”之感，因而显得余韵悠然，情味无穷。作者用这种空灵幻变之笔来写月景之美，可谓别出心裁。

（原载《中华活页文选》）