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填词作诗，平仄总是件让人头疼的事，不论平仄，少了抑扬顿挫；拘泥平仄，往往在填词作诗时因字、因词害意，不能一气呵成。 古人、今人对于平仄拘泥否？我们来看两个例子： 辛弃疾《南乡子登京口北固亭有怀》： 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。 年少万兜銮，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。 《南乡子》末句按词谱平仄为：(仄)仄平平仄仄平，此词末句“孙”字依谱当作仄，但不能用其他字代替，只能离谱。 再看看毛主席《十六字令三首》 山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。 【作者原注】民谣：“上有骷髅山，下有八宝山，离天三尺三。人过要低头，马过要下鞍。” 《十六字令》末句按词谱平仄为：(仄)仄仄平平。毛主席为了借用民谣“离天三尺三”，此句未按词谱平仄。从另外两首的末句“万马战犹酣”、“赖以拄其间”来看，都是中规中矩依谱的。 以上二例可以看出，平仄并不是绝对一成不变的。古时有些词调，即使是同一作者做了几首，每首的平仄也会互有差异。如张志和的《渔歌子》五首，王建的《宫中调笑》四首，韦庄的《清平乐》七首等都是如此。 词的平仄是逐渐形成的，同一个词牌作者很多，应以谁为准？一般说应以首创为准，后人也会收集同一词牌的若干首词相互比较，总结出格律。《钦定词谱》所校定的平仄，反映了了唐宋词平仄格律的一般原则。从《诗余图谱》到《词律》、《钦定词谱》、《汉语诗律学》中的词谱，校定的平仄是越来越宽的。这是因为同一词牌的词收集的多，自然定的就宽。 词的平仄有一些规律： （一）、小令的平仄较严，中调、长调平仄较宽； （二）、除词谱注明可平可仄者外，其他字句的平仄多数较为固定； （三）、有些词句的平仄与词谱不尽相符； （四）、有比律诗严格的地方，五、七言律句第一字的平仄不拘，但有些五、七言词句的平仄是固定的； （五）、一些平仄固定的拗句，是歌词和歌曲曾经密切配合的遗迹。 我赞同《词谱简编》的看法： “对于词谱校定的平仄，仍不宜看得太死。就唐宋当时而言，无论是按谱填词还是自度新声，字的平仄同曲的声调配合，都只能基本谐适，并非绝对不可移易。 何况今人编写的词谱，对于有些可平可仄字句的校定，仍有相当出入。现在填词，基本符合词谱校定的平仄格律就行了，不宜过于拘泥平仄而以辞害意。” |
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