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十八、《□□仁氏文书》 小行书文书在楼兰残纸文书中占相当大的比例，而且从章法布局到书写技巧之高都名列前茅。它们虽为小品，却养人眼球，不容小觑。如之前曾经介绍过的孔纸4、孔纸5.1和孔纸10，皆是楼兰小字文书中的佼佼者。这些文书如散金碎玉、吉光片羽，历久弥新，散发出熠熠夺目的光芒，可谓是“文明的碎片”“华夏第一州的文化之魂”（新疆巴音郭楞蒙古自治州因地域辽阔被誉为“华夏第一州”）。 《□□仁氏文书》（按汉姓习惯揣测前面未定的姓氏谱名）以纵势书写为主，辅以横势，古隶笔意。横画多直接入锋，末端施以顿挫用笔；竖画向内弯成弧状，蓄势而富个性。这实质上保留了简牍书的书写特性。为什么会出现直接入锋的楔形笔画呢？主要是从简牍书写过渡到纸张书写的习惯保留。其实，在木牍片上书写与在纸张上书写是两码事。正因如此，丢掉木牍换以纸张，使书者如释重负，驱笔如刀，游刃有余。率性自由、直抒己意当是书者的自觉追求，楼兰文书的书写方式大抵如此。尤其字形稍大的墨迹，更有重按与侧锋出现。这都是不受局限，解放后的书写状态。 《□□仁氏文书》的字形左低右高，很符合书写的生理姿势与习惯。其散淡疏阔的自由情调值得临习者细心领会。如若施诸创作，对于书写者来说，当是莫大的快乐与幸福。古往今来的书法创作饱受束缚，功名利禄皆是枷锁。不该有的意念让书者作茧自缚。而对楼兰古人来说，书写不是大事，没那么多讲究和那么多条条框框的限制。 《□□仁氏文书》原作 任小平临《□□仁氏文书》 临写《□□仁氏文书》选用深色毛边纸效果较好，如打上界格、叠成竖格则更佳。我临写这件文书时，一如之前小行书的临写，一气呵成，心情放松。注意墨不能太干，少修饰，做到准稳、真率，临像即可。临写此文书，重点在于气息的运用和把握上，因而要消除紧张，自然而为。放松则眼前一片光明。作品临创皆合心意，是最好的境界。 以上结合自己的研究、临写心得，简要分析了楼兰残纸文书的临习要点，未尽之处还望同道海涵。 来源：《中国书画报》 |
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