|
愁思或者愁绪，作为一种带有普遍人文意义的感觉或者情绪，它是看不见，摸不着的。 正因如此，对其准确描写和表达是十分困难的。然而，我国古诗词中对愁的描写可以说达到了出神入化的程度，作者通过拟人、比喻或者借用等手法使其具象化，使之可以想象，可以感知，大大地增加了诗词的感染力。初步总结，古诗词中对愁的描写主要从下面几个角度或者主要使用如下几种方法： 写愁绪之多，规模之大 秦观：春去也，飞红万点愁如海。 秦观：便做春江都是泪，流不近许多愁。 寇准：夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。 姜夔：算空有并刀，难剪离愁千缕。 写愁之重： 如李清照：只恐双溪榨猛舟，载不动许多愁。 如李群玉：愁穷重于山，终年压人头 写愁绪之长 李煜：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 李白: 白发三千丈，缘愁似个长。 李清照：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 欧阳修：离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。 辛弃疾：欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。 写愁绪持续之久 冯延巳：河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？ 写愁的程度之深： 李清照： 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 张先： 请量东海水，看取浅深愁愁 李煜： 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。 写愁起的速度之快： 周邦彦： 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 如范仲淹： 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。 李清照：此情无计可消除，才下眉头，又上心头。 写愁的具体情境 贺铸： 试问闲愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 冯延巳：日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦； 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 此外，古诗词中还运用大量正面描写，直接描写愁的结果，也具有很强的艺术感染力。比如： 陆游：春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。 李清照：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 范仲淹：愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。 史达祖：愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。 蒋捷：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 国学大师王国维曾说，一切景语皆情语，人们会见景生情，美景使人愁，衰景亦使人愁。如： 苏庠：枫落河梁野水秋，淡烟衰草接郊丘。 李煜：无言独上西楼，月如勾，寂寞梧桐深院锁清秋。 李璟：菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。 欧阳修：候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔 词人在愁的时候，如果再出现某种情景，则会愁上加愁，如下面的写法： 辛弃疾：江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 李清照：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。 陆游：已是黄昏独自愁，更著风和雨。 范仲淹：明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 张先：离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。 古诗词的作者通过描写愁绪的规模、重量、长度、深度、速度和持续的时间使读者对愁绪产生了一个立体和全方位的感觉，使得愁绪变成可想象、可感知的事物，增强了艺术的感染力。 平时注意对古诗词中愁绪的描写方法归类和总结，有助于提高我们日常的写作和观察能力。 |
|
|
