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忧愁即忧虑愁苦，意指因遭遇困难或不如意的事而苦闷。吴文英说“何处合成愁？离人心上秋”，这是对愁的一个最简单的解释。愁本来就是一种人人都可以生发的情绪，可经过诗人笔墨加工之后，却成了一种有声有色、有形有味的具体事物。古人写愁不仅手法多样，愁的内容和程度也各不相同；诗人常借助流水、芳草、鹧鸪、寒蝉、秋雨等意象表达乡愁、闺愁、怀才不遇之愁、国破家亡之愁等。
愁与水
流水悠悠不尽，与愁之绵长有相似之处。诗词中以水喻愁的句子很多，如秦观“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，“飞红万点愁如海”，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，范成大的“欲凭江水寄离愁，江水已东流，那肯更西流”，贺铸的“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽”，等等。这些诗词都从水源不断，一泻千里或暗雨萧萧、毫无歇息的情景着笔，表露了诗人无限惆怅的心绪。 其中最著名的莫过于李煜的《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”了。《虞美人·春花秋月何时了》是李煜最著名的代表作之一，也是李煜的绝命词，作于李煜归宋之后的第三年，词中通过今昔交错的变化对比，不加掩饰地表达了内心无穷无尽的亡国之痛。 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，是说要是问我心中有多少哀愁，我的哀愁就像这奔腾不尽的春水一样，滚滚不尽，滔滔东流。这两句具有强大的艺术感染力，千百年来引起无数人的共鸣。词人运用了比喻的艺术手法，将愁思比喻成春水，化抽象为形象，可视可感。词人的愁，是“一江春水”，它如春水般涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水般不舍昼夜，无尽东流；如春水般柔情似水，绵绵不尽；还如春水般去而不返，冷酷无情。这一江春水恰恰是词人内心哀愁的绝真写照。人之愁思虽各异，然而愁之形态却大体相同，往往都具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态，词人不仅写出了自己的亡国之愁形，更是写出了大部分人常有的愁态，故而能引起人们心灵的呼应和共鸣。 以水喻愁的绝唱，除了李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，还有李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。这两句出自《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，是李白在宣城与李云相遇并同登谢朓楼时创作的一首送别诗。 诗人一开篇，便满腹牢骚，说“乱我心者，今日之日多烦忧”。诗人说自己烦恼多多，并不是空穴来风，联系到诗人的身世，可知其中原因。李白于天宝元年（公元742年）怀着远大的政治理想来到长安，受唐玄宗赏识，并任职于翰林院。二年后便被谗言击中而离开朝廷，内心十分愤慨，重新开始了散漫的漫游生活。“乱我心者，今日之日多烦忧”，这两句包含了诗人很复杂的情绪。既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的彷徨苦闷，也包含对黑暗的政治现实的深切感受。李白长期以来遭受政治上的冷待，而其内心深处又渴望着政治上的认可。这是长久以来令诗人忧愁不已的矛盾，忧愁进而演变为激愤，忧愤之深广、强烈，在这首诗里被一定程度上反映出来。天宝以来朝政愈趋腐败，李白个人的遭遇也越加困窘，这两者之间的关系是很密切的。理想与现实之间的尖锐矛盾所引起的强烈反差，是李白精神苦闷的主要原因。 谢朓楼前，终年长流的宛溪水，源源不断，和他心头的愁是那么相似，不尽的流水恰如他无穷的烦忧。“抽刀断水”是他内心想强烈排遣烦忧的表现，然而水是割不断的，内心的苦闷也无法排遣，这个细节生动地显示出他力图摆脱精神苦闷的心情。李白嗜酒，他想要借酒浇愁，醉醺睡去，忘掉一切，然而酒醉始终是要清醒的，清醒之后，愁还是头顶的月，如影随形，摆脱不掉。诗的结尾最终归于消极，但诗的整体给人的感觉并不是彻底的绝望，而是苦闷之中带有力求摆脱的气概，这就是李白，独一无二的李白。
愁之多
秦观称“春去也，飞红万点愁如海”。在美丽的春景中，词人想起了自己的人生经历，漂泊之苦、失意之痛、离散之悲都一齐袭上心头。于是，词人想到好久不长，那美好的春天毕竟是要逝去的，到最后只剩下千万点飞舞的落花了。想至此，作者的愁绪无边无际，就好像大海一样广远。“愁如海”的比喻，新奇绝妙。诗人们常以江河来写愁之深之远，秦观却以海作比，不仅增大的愁的广度，还加深了愁之深度，极其深沉有力。充分体现这位“古之伤心人”的性格特征。夏闰庵认为“此词以‘愁如海’一语生色，全体皆振，乃所谓警句也”。 柳宗元经过长途跋涉，历经千辛万苦，终于到达柳州，就急着登高远眺，为的就是望一眼朋友们的所贬之处。他看到的是“城上高楼接大荒”，“接大荒”的“接”字，表现出了城楼与大荒相交相接的情景，突出了柳州环境的荒凉和艰苦。诗人登上高楼，满眼青荒，目之所及，海天相接，瞬间胸中愁海无量。“海天愁思正茫茫”句，感物起兴，“茫茫”二字，形容的不仅仅是柳州辽阔而荒凉的地理空间，更是自己内心无处安放的茫茫愁思，以及对好友们前途深深的担忧。 杜甫的《曲江》写的是诗人在曲江看花吃酒的情景。诗一开始描写的就是一幅百花凋残、落红纷飞的景象：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”本来在春日饮酒看花可谓是“赏心乐事”，但作者一上来就表现出无可奈何的伤春情绪。“一片花飞减却春”这句写得真是深情款款，一般人都是看到落花满地时才开始伤春，而诗人却从一片飞花中就敏锐地感觉到春天已经不完整了。因此，他是失望的，当看到“风飘万点”的落花时，就更加哀愁了。杜甫的诗与时代背景是息息相关的。当时朝廷经过战乱，日渐腐败，就好像一个美好的春天却渐渐残败了，是“风飘万点”的，是支离破碎的，这怎能不令人发愁呢？更多描写忧愁的古诗词名句请关注“习古堂国学网”（www.xigutang.com） 飞花万点像人的愁绪，可是朱敦儒却说“莫将愁绪比飞花，花有数、愁无数”，不要把愁绪比作飞花，飞花毕竟有数，而愁绪却数不胜数。诗人常以飞花喻愁，既形象生动又细腻可感，而朱敦儒却从反意入笔，言愁绪纷繁杂乱，岂是万点飞花就能比的。这种写法，新颖独特，把愁苦之深重表现得更加突出。 愁是无数的，没有尽头，就像冯延巳所说的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”。人生中的好景不长、笙歌易散，又怎不让人感到可悲可叹呢？一曲笙歌，虽然令人陶醉，但曲终人散后，徒留的不过是一丝丝的愁绪。当人们企图在笙歌美酒中去把握生命时，殊不知这一切都转瞬即逝，化为虚无。因此，今朝“酒醒添得愁无限”，这种愁包含了多少怅惘哀伤！ 叶清臣把愁情写得极其唯美动人，说“三分春色二分愁，更一分风雨”，如果春色是三分的话，其中的两分便被忧愁占去，剩下的一分就是风雨了。从手法上看，这几句描写离愁并没有特别出彩之处，但从构思上来说，设想十分奇特，给人以新颖巧妙的感觉。作者在这里把“春色”说成“三分”，“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”，就把“春色”写成了“愁”与“风雨”的集合体，把忧愁与自然现象巧妙联系在了一起。 贺铸写愁，总是先设一问：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”词人的愁，是“闲愁”，也正是因为愁之“闲”，所以才漫无边际，飘飘渺渺，让人捉摸不定，却又无处不在。愁本是无形之物，可是作者以高超的艺术手法将之有形化，说那闲愁，大概就像那一川无际的烟草，那满城无形的风絮，那梅子将要黄熟之时的绵绵细雨吧。作者妙笔生花，用极其巧妙的手法化抽象为形象，变无形之虚为有形有质，情感表达十分妥当到位，真实可感，容易引起读者的共鸣，展现了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。他还有一句，写得同样巧妙。“欲知方寸，共有几许清愁？”词人以问句引出一个“愁”字，再以“芭蕉不展丁香结”作答，意谓愁绪太繁杂，难以计数，只知心如未展的芭蕉，如蜷缩的丁香花蕾。“方寸”指一寸见方的心部，又作寸心。“芭蕉不展丁香结”句则直接化用唐李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗句，极言愁之浓重。这几句一问一答，既写出了别后愁之深之浓，又表达了相互怜惜之意，把情感抒发得淋漓尽致。 黄庭坚笔下的愁，是大海、飞花所不能比拟的，它是整个自然界的愁。“我自只如常日醉，满川风月替人愁”，说自己并不伤感，只是像往常一样喝醉了而已，倒是满川的风月替人发起愁来。这两句故作轻松语，其实蕴含的感情却很深沉。独自离开家乡，回望那“灯火旌阳”，说不愁是假的。只不过愁也无用，不如故作潇洒，因此“我自只如常日醉”中，蕴含有许多苦涩滋味。诗人看似跳出了离愁，让“满川风月”替自己发愁，就把愁无限扩大，漫延到整个自然界，增加了愁的深度和广度。 李清照写愁之难消时说“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，大概脱胎自范仲淹“都来此事，眉间心上，无计相回避”这几句，但李词写得更加工致。“都来此事”，即怀旧所产生的愁绪，算来这种愁是无法回避的，不是心头萦绕，就是眉头攒聚，它无时无刻不在。古人写愁情，把愁设想成人体中的一股“气”，它能通行于人体内外，于外多呈现在眉头，于内则多积聚在心头。此词却说“眉间心上，无计相回避”，两者兼而有之，把愁之多、愁之浓刻画得十分形象。 既然愁难以回避，登高亦是枉然。辛弃疾说“欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼”，此愁浓重，难以排遣，作者试图到楼上以躲避此愁，然而，愁却随自己上了高楼，没有丝毫的消减。这两句极言愁之郁积不散、难以消除，它无处不在，无时不随。他还说“清愁不断，问何人会解连环”。“解连环”用典，据《战国策·齐策》载，秦昭王遣使出使齐国，送上玉连环一串，请齐人解环。群臣莫解。而齐后果断机智地把玉连环椎破，使秦的诡计得以瓦解。词人用词典故，一则表明此愁不断滋生，像一个玉连环一样，不打碎则无法解开，也就是说，这是一种与生命共始终的感情；二则表明为国家的形势担忧，意谓谁人能能作出抗金的正确决策呢？“问何人”一语，下得凄侧，它以充满期待的口吻，写足了作者的家国之痛，生命之悲。
其他
形容愁纷乱难理的，如李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”。离愁的滋味，词人已经尝尽，它“剪不断，理还乱”。这种离愁，是追忆荣华富贵的生活时的惆怅，是思恋故国家园时的伤感，是失去帝王江山后的悔恨。它像丝一样缠绕在心头，然而，丝可以剪断，可以理清，而这愁却终究无法排遣。这是一种难以言说的滋味，它积压在心头，能真切感受到，却说不明道不破——“别是一般滋味在心头。”“别是”二字极佳，昔日一国之主，今日阶下之囚，心头淤积的是思，是苦，是悔，还是恨？词人自己也难以说清，只得默默承受，无言独上西楼…… 形容愁长的，如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”。起句言自己的白发长达三千丈，给人以十分突兀之感；次句道明原因，由于发因愁而白，愁既长，白发自然长，以至千丈。这两句因果倒置，把结果摆在前面，给人以强烈的震撼力，紧接着再讲明原因，又给人以深沉的悲哀。起笔突兀而怪诞，落笔则惊人而贴切，十分符合诗人当时的心理。对于有理想有抱负之人来说，眼见自己年老体衰却仍一事无成，这种悲哀就显得格外强烈。李白如此，千千万万的人亦是如此，面对日益增长的白发，多少前尘往事齐涌心头，或值得惋惜，或值得悲痛，或值得追念……而这所有的感情如今都幻化成愁，正是“剪不断理还乱”，怎一个“愁”字了得。更多描写忧愁的古诗词名句请关注“习古堂国学网”（www.xigutang.com） 关于春愁、闲愁，如韦应物的“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”；贾至的“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，晏殊的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，苏轼的“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，管鉴的“人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落”，李白的“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”等等。关于爱情的愁，如李商隐的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，李白的“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁”等。也有关于感时伤逝的愁，如张先的“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，辛弃疾的“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”，“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”，李白的“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”等。
有关忧愁的常见意象
一、梧桐芭蕉。如李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，徐再思“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”。 二、流水。 三、猿。如杜甫“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，赵嘏“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年”。 四、杜鹃鸟。如李白“又闻子归啼夜月，愁空山”，白居易“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”，秦观“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。
【其他有关忧愁诗句】
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》 萧萧江上荻花秋，作弄个离愁。半竿残日，两行泪珠，一叶扁舟。——张孝祥《眼儿媚》 请量东海水，看取浅深愁。——李颀 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》 黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙》 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思》 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》 若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》 明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢》 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。——李煜 明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花》 伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。——晏殊《蝶恋花》 时节欲黄昏，无聊独倚门。——温庭筠《菩萨蛮》 物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》 日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦。——欧阳修《蝶恋花》
（责任编辑：夏素筝） |
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