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北京华辰2018年秋季拍卖会于11月19日正式举槌。其中“瓷器玉器工艺品（一）”最为瞩目。一直以来国内藏家的收藏品味对明清瓷器十分追捧，“ 清雍正 柠檬黄釉莲形盘”成了焦点拍品，一开拍便引得场内外激烈竞价，经现场藏家与电话委托藏家多方竞价，最终以2185万人民币溢价成交，获得头筹。但意想不到的排名第二的竟然是“元 磁州窑黑釉弦纹梅瓶”，成交价为1150万人民币，力压其它明清官窑瓷器，而估价仅为1,000,000～1,500,000 人民币，由此可以看出，高古瓷板块已受到藏家追捧，高古瓷的春天或将到来。 下面，我们一起来看看这场拍卖的藏品具体成交情况。 2.《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》VOLUME 3.页226，图332 鸿禧美术馆《中国历代陶瓷选集》，页296，图129 4.佳士得香港2001秋lot.803 5.《故宫博物院》第八卷，清的陶瓷，日本放送出版协会主编，日本放送出版协会出版，1998年，第33页，25 黄釉莲花形盘。  欢迎关注公众号：收藏揭秘 2.爱本理查德夫人1965年购自慕尼黑拍卖行 3.1990年代购自理查德家族大宅 4.1965年慕尼黑，温格伯爵收藏参阅：1. 纽约佳士得，2012年3月22号春季拍卖会，重要中国瓷器及工艺精品 (I及II)，lot.2078。 2.《故宫博物院藏文物珍品全集：颜色釉》，商务印书馆，1999年，页226。 3.《真藏—文物商店典藏精品》第23页，江苏美术出版社。 4.《旅顺博物馆馆藏文物选粹—陶瓷卷》图122。本瓶造型呈六方形，侈口，长颈折肩，弧腹下收，撇圈足，通身施仿汝釉。造型端庄优雅，釉面深浅颇具古拙，色泽温润，宛若雨后清空。开片细如羽丝，宛若神品，可谓天佑佳器。细细品鉴则抚之如脂似玉，观之亭亭玉立，由此可以领略到古人非凡的审美情趣，从中演绎出乾隆一朝单色釉瓷器无与伦比的艺术魅力。  GLASGOW ART GALLERIES&MUESUM Reg.No.132 2.《中国国家博物馆馆藏文物丛书．瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，2007年，页88，图版55。 3.《瓶盆风华：明清花器特展》，台北，2014年，图版II-16（图一）。 4.《中国清代官窑瓷器》，南京博物院，第186页。 5.北京翰海2006秋季拍卖 古董珍玩专场 lot.2192。 6.《中国陶瓷图录》，大维德艺术基金会，1934年，页8，图VII。《中国古代陶瓷艺术-明清彩瓷与颜色釉》，人民美术出版社，2007年，页274，图119。 本品造型方正，线条硬朗，尊贵端庄，色泽淡雅、莹润如玉，极见匀净雅靓之致，深为其轻逸媚人之风韵所折服。本品丽质非凡，品格高逸，此乃雍正仿古名品，既成功地诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念，又精妙地融入十八世纪清宫独特的摹古情怀。本品之造型与此等釉水相配有如天作之合，两者相得益彰，既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔润典雅。其成型工艺之繁复，釉色配置之微妙，恐非庸匠可详。  2、香港苏富比2005年05月02日，编号0510 3、北京故宫博物院，《故宫博物院藏文物珍品全集，青花釉裹红，下》，图版132号，香港苏富比2001年10月29日，编号543，二者均绘以云龙纹饰。  此对小杯，撇口斜腹，圈足。外壁满施松石绿釉，内施白釉，匀净淡雅，如一汪秋水，静谧怡人，色泽纯正明亮，质地均匀细腻，形制秀巧，胎体轻薄。釉质均匀，莹润淡雅，釉面光洁亮丽，神韵雅致具存，杯形隽秀，轻盈灵透。且成对完存，殊为难得。 底书“大清雍正年制”六字双方栏楷书款。   此盘器型为明中期样式，唇口明显，盘壁外敞。盘心绘“双狮”相对而视，欲争抢“绣球”。狮子毛发浓密，动感十足,盘内外壁绘各两对狮子戏绣球纹，共十只狮子象征十全十美。青花发色浓丽，胎体修足简练，盘外壁近口沿处弦纹下书 “大明成化年制”款；狮子戏绣球的图案，最早在宋代磁州窑的白地黑花枕上出现，体现了狮子的威猛和祥瑞。此类纹饰的青花瓷器，在永宣时期官窑上亦有出现，成化、弘治时期出现的较少，到了嘉靖时期得以传承。  欢迎关注公众号：收藏再出发 本品撇口，细颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美，瓶口、肩、腹部装饰有弦纹。胎质细腻，器外施窑变釉，釉面光洁，红、蓝、紫等色于流淌中交融，变幻无穷，迷离迤逦，如烟花空中绽放，璀璨夺目。外底落“乾隆年制”篆书刻款，篆法规整，结构严谨。其形庄重典雅，俊美多姿，胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，保存完美，殊为难得，诚属乾隆佳品。 此盘敞口，弧腹，圈足，胎质坚实，莹洁如玉，造型饱满隽美，线条流畅，制作考究，釉水滋润，釉色淡雅宜人。盘心内壁暗刻弓字型云龙纹，龙凌空而起，其神态凶猛，威风凛凛，盘心双弦纹内绘二龙戏珠纹，双龙张嘴瞠目，鬃髪飘散，双角似鹿，龙身于祥云间穿越蜿蜒，肢体矫健，龙爪有力，气势威严，体现了皇家威仪。 此件贯耳瓶。胎质致细，釉质凝丰。全器满施乌金釉并洒金，釉色赤醇素雅。肩部置一对贯耳。造型端巧灵秀，器形线条挺括，通体模印夔龙文。底部阴刻篆书竖式“大清乾隆年制”篆书款，本朝官窑。 来源：1991年香港苏富比 lot.268 2.《乾隆时期珐琅彩》，1992年出版，版图号108-1、108-3。 3.《珐琅彩制造工艺》，1993年出版，版图号218。 4. 香港苏富比2001年10月29日，编号607。 5. 香港佳士得2002年4月29日，编号535。 此件笔筒造型规整沉稳，直腹，底胫略有外撇，内外施釉白皙明润，外壁釉里红绘蝴蝶鸟雀、花卉洞石两组。但见梅花一枝自口沿向下斜出，枝于虬曲，枝头数点梅花绽放，叶片饱满，舒卷自如，一只喜鹊立于枝上，似正欲振翅而飞。另绘牡丹于洞石间盛开，几只彩蝶闻香而至，在空中翩翩飞舞。整体描绘笔触细腻，沉稳老辣，仿佛一幅水墨文人画，极富动感。釉里红发色沉稳，色泽浓重处微泛绿苔点，极见雅致。玉璧式底，脐内施釉，内以青花在双圈内书“大清雍正年制”六字三行楷书款，笔力劲健，是为典型雍正早期官窑款识。北京故宫藏有与本件造型、尺寸、画篇、款识均完全相同的一件笔筒，当出自一人之手。 此尊造型端庄归正，器型淳朴仿古，描绘细致入微，整幅画面生机勃勃，气势非凡。百鹿谐音“百禄”，与图中的松树、寿桃、灵芝、仙草一起寓意加官进禄、富贵延年。清朝历代皇帝崇尚木兰秋狝，木兰是满语中“哨鹿”的音译。作为宣扬国威检阅兵马的大型军政活动，乾隆帝对其十分重视，自乾隆六年到乾隆五十六年，秋狝多达四十次。猎鹿期间，乾隆皇帝带艾启蒙、郎世宁等著名皇家西洋画师来描绘山川之中鹿群生活的景象，制成《百鹿图》。此对百鹿尊寓意美好，做工精湛，实属难得之佳品。
此碗造型秀巧，胎质坚洁，轻盈灵透。撇口，深弧腹，下承圈足。外壁通施娇黄釉，釉色莹润淡雅，釉面光洁亮丽，神韵雅致俱存，不失为嘉靖颜色釉之隽品。底落“大明弘治年制”六字青花双行楷书款，发色娇艳。
此梅瓶小口外侈，丰肩敛腹，下承圈足。口内及器底施松石绿釉，器外壁以黄釉为地，略见细小开片。瓶身上半部分丰满圆润，遂绘葡萄取其多子多福之意。葡萄有的翠绿，有的湛紫，枝叶繁茂，果实饱满丰硕，蝴蝶环绕。正中留白一块，书“大雅斋”，后落一“大雅斋”阳刻篆书款。器近足处绘竹菊，构图巧妙，清新脱俗。 此瓶敞盘口，束颈丰肩，直腹下收，撇足。通身以黄铜打造，瓶颈錾以细密的肌理纹路，瓶身则是由细如发丝的铜线编制而成的密网覆盖，上用掐丝珐琅工艺绘制的喜鹊登梅图案点缀，精巧异常，华美吉祥。瓶底阴刻“内务府”款。实在巧夺天工，独具匠心。
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