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1986年是中国流行音乐发展史上的一个重要年份。经过数年来港台音乐的冲击、输入，内陆音像市场初步建成。在此情况下，呼唤内陆本身的创作就成为一个客观的需要。1984～1985年间，音带市场上已出现了港台音带大批滞销的状况。而在广州、北京，一批青年词曲作家已悄然聚集。中年一代如谷建芬、傅林的一些作品也向流行音乐风格靠拢，大批歌手、乐手纷纷涌现，青年歌手常宽于1985年10月参加了东京第16届世界音乐节，以自己作曲的《奔向爱的怀抱》获得总指挥奖，开中国内陆歌手赴海外参赛之先声。凡此种种，都预示着内陆流行音乐将发生一个重要转折。  在社会上，商品经济已相当活跃。经济上产生了消费热，文化界则出现了“寻根热”、“文化热”等浪潮。都市文化在大中城市已经成形。这一切构成了内陆流行音乐兴起的条件。 在音乐创作上，1984～1985年走红的作品如《小草》（王祖皆、张卓娅曲）、《妈妈的吻》（谷建芬曲）、《心声》（李春生曲）、《重整河山待后生》（雷蕾、温中甲曲）、《济公活佛》（金复载曲）等作品已经具备了很充分的流行歌曲品格。广州的解承强、毕晓世、张全复也分别写了《祈求》、《父亲》、《秋千》等充分流行音乐化的获奖作品。  1986年是世界和平年，受港台《明天会更好》大型演唱会的启发，内陆的音乐工作者也开始计划筹办首届百名歌星演唱会。5月，这场题为《让世界充满爱》的大型流行音乐演唱会在北京体育馆出台，获得巨大成功。郭峰作曲，陈哲、小林、王健、郭峰填词的主题曲《让世界充满爱》不胫而走，盛行一时。同一台音乐会上，崔健在演唱会上演唱了《一无所有》，宣告了中国摇滚乐的诞生。崔健是内陆摇滚开山之人，他用自己的方式将西方世界的摇滚音乐与中国音乐嫁接，他是中国摇滚乐的一面旗帜。崔健是一个用摇滚唤起人们觉知的诗人、歌手、小号演奏家，他被誉为“中国摇滚之父”。崔健的音乐风格多样化，横跨摇滚、民谣、雷鬼、嘻哈、中国民乐、放克及电子乐等曲风。崔健代表作：《一无所有》、《新长征路上的摇滚》、《花房姑娘》、《假行僧》、《一块红布》等。 《让世界充满爱》音乐会的推出，标志着内陆流行音乐创作群的崛起和流行音乐成为社会音乐生活的一个重要组成部分的时期的到来。  同年，中国音乐家协会等单位主办的首届民歌通俗歌曲“孔雀杯”大奖赛于5月在京揭晓。由中央电视台主办的第二届全国青年歌手电视大奖赛也设了通俗唱法，于7月间揭晓。成方圆、刘欣茹、牟炫甫、毛阿敏、许丽丽、苏红、韦唯、王虹等一代歌星脱颖而出。此后，全国性流行音乐大赛即成为歌手与作品获得成功的契机，也成为后几年间流行音乐阶段性发展的重要参考。  到1986年，社会音乐生活中通俗音乐已占据一定的优势。当时的通俗音乐这一概念，实际上包括传统的、沿“十五首抒情歌曲”而来的，及青年词曲作家大体上以港台流行音乐为蓝本的歌曲创作两个部分。崔健的摇滚乐还只在小范围内引人注意。从演唱队伍上看，董文华、阎维文等人的加盟，显示了内陆流行音乐在起步之时就已经具备了多元的特性。而“通俗音乐”这个名称实际上也概括了一般听众的上述理解和需求。 自此时起，音带市场开始转向以生产内陆作品为主。北京国际声像公司、中国录音录像出版总社、广州太平洋影音公司成为组织创作的基地。当时活跃在流行乐坛上的新秀有郭峰、陈哲、甲丁、李黎夫、雷蕾、温中甲、徐沛东、伍嘉冀、董兴东、张伟进、刘小林、士心、解承强、毕晓世、张全复、何建东、徐东蔚、陈小奇等，中年一代则有王酩、王立平、谷建芬、傅林、孟广征、王积福、张丕基等，一时间可谓人才济济，显现出巨大的创作实力。 此时对通俗音乐的舆论批评减弱了，主张加以引导的意见占了上风。歌星及青年词曲作家的活动和秩事成为新闻热点。  |
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来自： 梦回唐朝1994 > 《流淌的歌声，1980-2000》
