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最近呢， 为了纪念“胸有成竹”的文同诞生1000周年， 浙江省博物馆举行了“千载清风：古代墨竹名迹展”： 还有20天展览就要结束了哦， 没有去的朋友，可以约起来， 一起去打卡 今天可以先跟录斋一起， 来详细看看古代的四张有名的竹图： （ps：浙博展览内容附后） 此竹价重黄金百两 徐熙 雪竹图 绢本水墨，纵151.1厘米，横99.2厘米 上海博物馆藏 一场大雪过后， 有三竿劲竹挺拔劲健， 也有弯曲和折断了的竹竿， 竹叶、竹枝相互穿插其间，虽密，却不乱。 可此竹价重百金？ 这还真不是录斋说的， 画上写的： 粗壮的竹竿自下而上，顶天立地， 支撑起整个画面的格局， 靠右的一根竹竿略带弯曲， 已然被折断，是不是被大雪压折的呢？ 竹竿依靠背景处的晕染得以突出， 竹节处则以粗笔重墨描画纹理结构， 笔意纵横，各逞其势。
有的朝上，有的下垂，互相交错。 竹叶有一种“剪影”般的平面化视觉效果， 还特别以墨笔刻画了叶脉。
为了表现雪意， 徐熙很少用勾勒的技法描画轮廓。 窠石上的皴纹以小块的墨渍出， 窠石的阴面又再用淡墨染过， 以表现上面的积雪。 我偏偏要弯成大S
文同《墨竹图》 绢本 纵131.6cm 横105.4cm 台北故宫博物院藏
这是一种先俯后仰的折枝样式， 自左上发起，向右下角生发， 先俯后仰，弯曲盘旋， 最终在右上方收束。 整体弯成“S”形， 分枝布叶，大小错落，浓淡相间， 疏密、宾主、虚实都是刚刚好， 成功地营造了气象博大的纡竹（一种弯曲生长的竹）。
先看竹竿，中锋写竿， 竹节之间似断而意连， 笔法迅捷果断， 没有成竹在胸，是断断做不到滴~
再看竹叶， 八面出锋，叶梢偶见飞白， 以墨之浓淡分叶之阴阳向背， 形态上则是或互相避让、或互相交错， 浓淡相交，长短相间，富有韵律。 墨竹不够美，我要双钩，我要设色！
李衎 竹石图 绢本设色，纵185.5厘米，横153.7厘米 故宫博物院藏 这是南宋李衎画的一幅成林高竹， 勾勒后染以颜色， 设色明净整洁。
分枝布叶密而不乱， 竹叶呈下垂状，极为逼真。
还画了新笋、荆棘， 笔法圆韧细劲。 柯九思画的倪瓉家一角！
元 柯九思 清閟阁墨竹图 纸本水墨 纵132.8厘米，横58.5厘米 故宫博物院藏
柯久思的墨竹呢， 妥妥滴学文同，都是以书法笔意画竹， 下面的话，是柯九思自家说的： 写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。 他可不止是嘴巴说说哦， 他还真就是这么画滴：
用大篆笔法画淡墨竹竿， 拙朴而浑厚；
用草书笔法画竹枝，潇洒而纵逸；
用楷书笔法画竹叶， 用笔则由按到提，下力匀均稳重，缓缓提起， 圆浑而不轻佻。
这幅图的下方还画了一窠石，一孔， 造型圆润，四周还画了点小草。 石头的纹理，用得是披麻皴，比较圆润， 点苔，则用横笔。 可不要以为录斋讲得详细哦~ 这两本书里面可是讲得更为专业，更为详细！
两本书，每一本都有详细的讲解， 高清的局部， 多图的对比： 或全图，或局部， 有探微，有技法， 有延展，有文史，有递藏：
这套书的所有图片，都是扫描自原作，印制也极为清楚！ 这样我们临摹、学习的时候，还可以对每一种竹子的画法，有一个更深刻的认识，实在是太棒了~~ |
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