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他是江苏靖江人，爷爷精书法刻名章，让他明白原来字不一定是用纸和笔来书写的，也可以在方寸大小的石头上挥毫，就这样，从小耳濡目染。 但说起学艺之路却没有那么一帆风顺，父亲强烈反对，年少倔强的他还是一直一心一意刻印耕石，家里给的零花钱都悄悄攒起来买石头。 僵局一直持续到自己的作品发表在专业的报刊刊登以后才被父亲认可。 篆刻作品 篆刻作品 90年代初，篆刻学习的唯一途径，是临摹发表在报刊上的作品，后来认识第一位老师钱君陶，他既是鲁迅先生的学生，装帧艺术的开拓者，也是中国当代著名篆刻书画家，一生治印两万余方。 已经90岁的钱老一一评点了他的作品，并回信道：“所刻都未入门，以后应学汉印，照汉印临刻一千方，始可言刻。” 钱君陶回复信件 他至今保存当年和钱老往来的信件，满纸篆刻老者对年轻一辈菏泽和期望。 两年后拜见西泠印社执行社长刘江先生，老先生坐在在书桌旁一一评点，然后又提出一个要求“临摹汉印”，两位导师的指点让他更加修于印事，三年间临摹了六百多方汉印。 他学艺道路上一直孜孜以求，后来拜中国著名篆刻书法家韩天衡先生门下，老师的教诲使刘家骏从先秦到清末，淹博通达，篆刻成就显著。 随着他印学入之愈深，见之愈奇，他的综合融汇能力也日益见长。 刘家骏（右）和韩天衡先生（左） 他尊古训，遵传统 刘家骏尊重古训，遵循传统，常年坚持对秦《峄山碑》、《泰山刻石》等小篆的刻苦研习，把握到小篆结体的精准、线条的劲健和内蕴的洗练。 这种篆书的训练和积累，转度到他的印章创作中来，是轻松而自然的，把小篆之“采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻”的纤秾之美，变成了其朱文印创作的流动与委曲，一种静水流深式的蕴藉之美。 刘家骏篆刻作品 他的篆刻远追秦汉精神风范，取法王福庵 他的篆刻艺术远追秦汉精神和风范，取法主体上则更多的受王福庵的影响和浸润，而在刀法锤炼上也已渐显出个体的一些想法和实践。 王福庵的篆刻初师浙派，深得西泠诸家之神韵。 后对皖派及吴让之、赵之谦深摹精研，一改浙派刀痕过露的习俗，以严谨宽和、缜密舒畅的细腻印风将圆朱文印推向一更新更高的艺术境界。 刘家骏篆刻作品 不仅造诣颇深，教学也极其认真 白文印上究周秦两汉古印之平实，整饬之中，兼具苍老浑厚之致，其作品是清朗宁静的，是朴实古穆的，是意味悠长的； 朱文印篆法以小篆圆转的笔势取胜，灵动流美，活泼而不浮滑，刀法使转自如，其作品是秀丽婉约的，是舒展妥帖的，是巧拙相生的。 刘老师5月份在宣和印画讲解王福厂铁线细朱文印，成为课程干货量最丰满的课程之一，深受好评！
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