今日推送之《龚云甫本纪》录自《伶史》，据民国六年（1917年）宣元阁版影印，作者为穆辰公。该书仿《史记》体例记载梨园人物。从程长庚开始，终于许荫棠，包括孙菊仙、何桂仙、金秀山、谭鑫培、梅巧玲、俞润仙、余三胜、陈德霖等，共计三十二人。此篇为龚云甫之传记。
龚云甫者，京师玉工也。喜戏曲，能为新声，乐与票友游，间登台演技，歌喉乍启辄令人击节叹赏，惟恐其终阕，顾其日日驰骛歌台，资产为荡，后遂业伶，称“龚处”而不名。以出身票房者，均得称“处”，示清高也。
龚云甫之《太君辞朝》
云甫初师刘桂庆，学老生，尝演于津门，未能红也。及回京，值孙菊仙掌四喜部，乏老旦。菊仙令云甫改老旦，使熊连喜为之师，授以《六殿》、《滑油山》、《钓金龟》诸剧。及供差南府，始习《骂曹》、《雁门关》、《辞朝》诸剧，于是声名籍甚。
顾侪辈有忌之者，每内廷传戏，辄绳云甫之技于内监，谓其能演梆子小花脸，超群绝伦，派戏者果使云甫演小花脸，吃吃不能成声，窘甚，或以此受责，后乃知出于李玉桂之谋，云甫至今衔恨之。
顾其唱老旦，实具独得之长，其唱绵远蕴蓄，长于抑扬顿挫，而沉痛之致不为所掩，刚健婀娜，各极其妙。以是顾曲者乐其声而不倦。初京师梨园以老旦为闲角，业之者多庸才，用作配角已耳。及云甫为之，老旦戏始为世重，佣值亦陡增与老生埒矣。
清末谭鑫培，自以声望为梨园硕果，隶视侪辈，不少谦㧑，独云甫以老旦能与抗衡。世人固多摹谭调者，而效云甫声者初不亚于谭。晚年其喉为阿芙蓉所中，时喑哑，然善运其腔，如云中之月，时隐时见，乃益形其幽雅之致。有效之者终弗逮也。
龚云甫、慈瑞泉之《钓金龟》
其所工剧《徐母骂曹》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《游六殿》、《药茶计》、《滑油山》外，而《沙桥饯别》一出，饰唐三藏法师，历述其身世，尤为杰作。
民国以来，云甫与刘鸿升约于广和楼起鸿庆社，两人互为台之柱石，复佐以金秀山、德瑁如、九阵风，势力之雄，为他园冠，后云甫为第一舞台邀去，鸿庆社遂不支。云甫略通文义，能读书史，故其说白清晰，无讹字。演《训子》引毛诗句，尤足动听，非俗伶所能企。
龚云甫（前排左二）与陈德霖、王长林、钱金福、叶庸方等合影
初云甫尝畜骏马，暇辄乘之，驰骋南郊，今其人已老，复染烟霞癖，意兴久衰，其马则委顿枥下，成驽骀矣，可哀哉！
赞曰：老旦，固剧中闲角也，至云甫为之，遂与老生埒，独树一帜，别开生面，使其为事业家，必能有所发明，决不肯局局于官场中，求发财道也。
（《伶史》）
