题记：梅巧玲(1842年9月25日～1882年12月16日)，江苏泰州人。京剧旦角表演艺术家，是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人之一。四代京剧梨园世家的创始人，梅兰芳大师的祖父。被清末画家沈蓉圃绘入《同光十三绝》，后排左起第二，梅巧玲饰《雁门关》之萧太后。
梅巧玲原名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。祖籍江苏泰州凤凰墩鲍家坝。清道光二十二年农历八月二十一日出生。因家境贫困，8岁时过继江姓，后被辗转贩卖，10岁随母曹氏入京，从福盛班主杨三喜号双莲习旦兼昆乱，隶四喜部。又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦师兄醇和堂罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，自营景和堂于李铁拐斜街，遂为四喜班主要旦角。擅演演《雁门关》《四郎探母》《梅玉配》《闺房乐》《盘丝洞》《得意缘》《玉玲珑》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等，戏路极为宽广。他为人正直，办事公道，三十多岁就掌四喜班。
梅巧玲授徒甚众，如余紫云（花旦兼青衣）、张瑞云（武生）、孙福云（武旦）、陈啸云（青衫兼小生）、姚祥云（昆老生）、刘朵云（花旦）、郑桐云（武老生）、董度云（小生）、陈五云（花旦）、刘倩云（昆旦）、刘曼云、朱霭云（昆旦）、王湘云（昆小生）、王桐云（花旦）、周绮云（昆旦）、郑燕云（昆旦兼花旦）。
光绪八年病故于宣南李铁拐斜街45号（今铁树斜街101号）寓所，享年41岁。
  
梅巧玲妻室为陈金雀之女，长子梅雨田，名明祥，小名大锁；次子梅竹芬，名明瑞，一名启寿，小名二锁，习乱弹青衣兼昆旦，后改小生，隶四喜部。巧玲长女适武生王八十，次适名旦国兴堂秦五九。梅竹芬之妻杨氏，即掌小荣椿科班名武老生杨隆寿之长女。竹芬有子一人即大师梅兰芳，小名群儿，名澜，字畹华，自幼由伯父梅雨田抚育，从师伯父云和堂名昆旦朱霭云，娶妻王明华。王氏为蕉雪堂名青衣兼花旦王顺福之第五女。  题记：郝兰田（1832～1872），安徽怀宁人，清末京剧老旦著名演员， 因其在京剧旦角表演艺术方面的突出成就，被清末画家沈蓉圃绘入《同光十三绝》，原画后排左起第一位，扮相位《行路训子》之康氏。郝兰田是京剧改革家“通天教主”王瑶卿的外祖父。    郝兰田原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。于连台本戏《三国志》剧中，与卢胜奎分饰孔明。因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝兰田便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》《行路哭灵》《滑油山》《目莲救母》《游六殿》《徐母骂曹》《遇后·龙袍》等最为拿手。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。  郝兰田弟子龚云甫 郝兰田其唱高亢有力，苍老深沉。念白犹如老妇一般。与谭志道均为京剧老旦的奠基者。后学者谢宝云、龚云甫等，以龚云甫最为出色。 题记：刘赶三（1816年8月8日-1894年8月10日），清末京剧丑行演员。名保山，字韵卿，天津人。嗓音清亮，念白脆爽，做表传神，有较高文化修养，能根据剧情自编唱词唱腔。擅演《连升店》《请医》《法门寺》《十八扯》等老戏，“丑婆”戏最拿手。是清同治、光绪年间京剧舞台第一代丑行代表，入画《同光十三绝》，前排左起第二，扮演《探亲家》之乡下妈妈。 刘赶三少年入学读书，青年时才名蜚声乡里。后因常往戏园观剧，渐渐入迷，道光年间入天津侯家后群雅轩票房。初学老生，专工余派三胜四胜昆仲，后改丑行，正式校身梨园做职业演员，入京隶永胜奎部。从艺后，因有一次一日连赶三场演唱，被同行戏称为“赶三”，他遂以“刘赶三”为艺名。 刘赶三嗓音清亮，擅长唱功，且白口爽利、清晰，在台上面冷工谑，敏惠过人，雄辩多才，不伤大雅。他继承和发扬了中国喜剧艺术警世讥俗的传统，善于在舞台上借题发挥，嘲讽权贵，抨击时弊，留下许多为世人传诵的趣闻。 同治皇帝在位时，因花天酒地导致身患恶疾而亡，刘赶三在演《请医》一剧时，即兴打诨说“东华门我是不去的，因为那门儿里头有个阔哥儿，新近害了病，找我去治，他害的是梅毒，我还当是天花呢，一剂药下去就死啦！我要走东华门被人家瞧见，那还有小命吗？” 戊戌维新后，慈禧与光绪结仇，看戏时，慈禧坐堂中，令光绪侍立于侧。刘赶三见状甚为不平，在演《十八扯》时，加了一段话白说：“别瞧我是假皇帝，还有个坐，那真皇帝连坐儿也没有。”这句话正好刺中慈禧隐恶，但欲怒无由，为掩众口，据说此后才准许光绪入座看戏。 光绪初年，赶三在宫里演《思志诚》一剧，饰演妓院老妈儿，演遇嫖客来时，恰巧惇王、醇王、恭王进来看戏，当时妓院中妓女均以排行相呼而无名字，他便在台上大声呼唤：“老五、老六、老七，出来见客呀！”一时台下哄笑不止。因为惇王行五，恭王行六，醇王行七，故赶三以此相谑。 有一次，刘赶三在清代某宦家表演《请医》，其中配角有句台词“当点儿神，别叫狗咬了。”赶三接着指台下说“这门儿里头，我早知道，是没有狗的，不过有的都是走狗！” 刘赶三最善演丑婆子，他家自蓄一驴，演《探亲家》时，骑自用黑驴上台，满堂叫好。驴名“墨玉”又名“二小”，性极烈。睿悫亲王及大学士李高阳最赏识之。于某年因孝钦后传演《探亲》，牵驴入内，阍者以其为大不敬，欲拿交问罪。迨问系慈禧所传，始放入。太后观此戏大悦赏银十两。 他演《拾黄金》一剧，能以两手拉胡琴，两膝各缚大钹，右足趾夹一锤，左足悬一锣，坐桌上唱《二进宫》，届时胡琴、锣鼓同时并奏，音节谐美，令人叫绝。 咸丰年间，刘赶三被清廷升平署招为供奉。鉴于他在京剧界的声望及杰出的建树，曾被推选为梨园精忠庙首，成为当时菊坛领头人。 2001年播出的30集电视连续剧《天下第一丑》，夏雨饰演刘赶三 刘赶三自营保身堂于韩家潭西首路北，门人甚多，如花旦张梅五，花衫王顺福，刀马旦张芷芳，花旦胡五儿、蔡六儿等皆是。赶三搭入老嵩祝、和春、双奎、春台、四喜、承庆、胜春、九和、成胜、春奎、永胜奎、嵩祝成等班与花旦王松林合演时最多。 刘赶三有子，名金奎、号树仙、外号猴儿头，隶永胜奎部，唱老生。孙名二成，孙妇刘氏。 刘赶三于光绪二十年七月初十日亥时病逝于韩家潭寓所，临终嘱其孙妇将驴送往豆腐池胡同文（瑞图）三爷宅以作纪念。当月二十七日，刘宅遣老仆李二与伊子丑行李敬三送驴至文宅。该驴于次日上午巳时仰天长啸，暴毙而亡，遂葬义驴于凈土寺胡同朴园别墅空池西河岸。 题记：余紫云（1855年8月19日-1910年），湖北罗田人，名金梁，谱名科荣，又名培寿，字砚芬（艳芬），号砚芳，小名昭儿；行五。清末京剧青衣演员，承上启下。入画《同光十三绝》，后排左起第三位，扮演《彩楼配》之王宝钏。 余紫云幼随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。其戏路极宽，尤精跷工。同光年间搭四喜班，后继巧玲掌四喜部，擅演《彩楼配》、《三击掌》、《赶三关》、《梅龙镇》、《梅玉配》、《祭江》、《玉堂春》、《芦花河》、《打金枝》、《孝感天》、《金水桥》、《二进宫》、《虹霓关》、《宇宙锋》等。因善琵琶，演《昭君出塞》，自弹自唱享誉一时。 余紫云喜好古玩，曾一度边唱戏边收集古玩，并自营古玩店。由于与宫内规定冲突，遂不再登台，专心经营古玩店并课业授徒，一时间家中求教者甚多。他不仅基本功扎实，技艺精湛，而且能戏多、戏路宽，文武昆乱不挡，尤精跷工。他演二本《虹霓关》之丫环，在“献盘”一场，托盘疾走圆场，犹如杨柳春风，婆婆生姿，极优美。据《梨园旧话》载他“嗓音柔脆、玉润珠圆，其唱工固臻妙境，至不专属青衫之剧，如《戏风》之李凤姐，《虹霓关》之丫环，姿态横生，维妙维肖”。更为重要的是余紫云继承了乃师梅巧玲揉花衫、青衣于一炉的优良创造，对京剧旦角表演的发展起到了承上启下的重要作用。 余紫云之父亲余三胜 周明泰《道咸以来梨园系年小录》记载其于光绪二十五年（1899年）去世，不准确，当年应当为余紫云辍台罢演之年，而非其亡故之年。又据余叔岩先生女公子余慧清与余叔岩先生之外甥女、名艺人果湘林之女、程砚秋先生之妻果素英回忆、台湾“余派”再传弟子李丙莘考证，余紫云当卒于清宣统二（1910）年，享年56岁。 余紫云之子余派创始人余叔岩 余紫云娶沈氏生四子：长名第福；次名第禄；三名第祺，即名须生余叔岩；四名第祉，字卓夫，即须生余胜荪。长女余素霞适名伶果湘林。次女因痨病早故。 题记：徐小香（1832年1月11日-1912年），祖籍江苏常州，生于苏州吴县。京剧小生。原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，小名阿大；寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，有时亦写为“小湘”。入画《同光十三绝》，居正中，扮演《群英会》之周瑜。 题记：杨鸣玉（1815年10月20日-1894年），祖籍江苏扬州甘泉县。京昆丑角。名阿金，字俪笙，号明玉，一作鸣玉，小名娃子；昆仲四人，行三，人称“杨三”。入画《同光十三绝》，后排右起第三位，扮演《思志诚》之闵天亮。 杨鸣玉由道光年间投入著名昆曲和盛科班。初学昆生，同潘阿巧、嵇永林、程长庚、龙小生、大奎官、索桂香为师兄弟，后改昆丑。搭入昆弋、锦衣、成龙、飞凤、舞鼎、盛成、和春、双奎、老嵩祝成、四喜等班多年，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。所演《盗甲》《问探》《访鼠》《芦林》《惊丑》《扫秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《荡湖船》《思志诚》等，均堪称杰作。尤与曹春山合演《教歌》《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《思凡》《下山》《活捉》《千里驹》享誉一时。恭忠亲王奕訢、尚书师恪勤最赏识之。 杨鸣玉为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。 “群英会”戏画，左起：程长庚饰鲁肃，徐小香饰周瑜，卢胜奎饰诸葛亮，原件藏于梅兰芳纪念馆。 我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤。 先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家业鼎足三分。 官封到武乡侯执掌帅印，东西战南北剿博古通今。 博望坡夏侯惇兴兵犯境，服关张施小计初用火攻。 小刘琮献荆州新野焚尽，带百姓渡长江直到汉津。 长坂坡保幼主子龙闯阵，杀七出后七进大逞威名。 张翼德在桥头三声大振，断桥梁惊曹操吓退曹兵。 曹孟德下江南鲁肃来请，逞舌辩战群儒难倒薛琮。 文主和武主战群言不定，多亏了鲁子敬排难解纷。 反间计杀却了蔡瑁张允，小蒋干倒做了成事之人。 讲陆战劫曹粮智激公瑾，草船计闯曹营巧借雕翎。 献连环烧战船多亏庞统，看破了巧机关徐庶离营。 在帐中书掌心火攻计定，假投降苦肉计黄盖熬刑。 周都督观阵形山头得病，南屏山设坛台才借东风。 三江口纵火攻曹操逃命，八十万只剩下一十八人。 在乌林赵子龙截杀头阵，葫芦口遇张飞斩将折兵。 关云长守华容帐中赌印，念前情放曹操大义大仁。 取桂阳见美色其心无动，赵子龙浑身胆天地英雄。 领人马战长沙关黄见阵，射盔缨拖刀计义释黄忠。 攻南郡败曹仁三气公瑾，巧成拙龙凤配以假成真。 先帝爷与郡主姻缘天定，小周郎折兵将又陪夫人。 周公瑾气夹伤柴桑丧命，过长江行吊唁亲送人情。 路遇着庞士元再三相请。封作了副军师共议西征。 第一阵取涪关杨高无命，第二阵攻雒城黄魏争功。 可叹他落凤坡急功丧命，金雁桥擒张任才把冤伸。 马孟起在西凉兴兵雪恨，只杀的曹孟德割须弃巾。 误中了反间计无谋有勇，奔汉中投张鲁暂且存身。 小张松献地图外勾里应，才知晓西川镜地理行程。 张翼德战马超葭萌关进，逼刘璋让成都西蜀就平。 鲁子敬定巧计临江邀饮，寿亭侯单刀会万古留名。 张文远镇逍遥威名大振，有甘宁率百骑黑夜劫营。 讨曹贼受密诏五臣死命，猛张飞取瓦口智勇兼能。 天荡山焚粮草严颜得胜，拖刀计斩夏侯老将黄忠。 赵子龙据汉水以寡胜众，曹阿瞒退斜谷才取汉中。 关美髯拔襄阳曹仁败阵，斩庞德擒于禁水淹七军。 中药箭刮骨毒神医治病，既下棋且饮酒不改神情。 恨吕蒙施毒计白衣偷进，渡长江袭荆州侥幸功成。 天下事成与败自有天定，走麦城他父子双双归神。 玉泉山遇普净关王显圣，送圣首惊孟德奸相归阴。 小曹丕篡汉刘洛阳称帝，先帝爷登大宝应天顺民。 最可叹急兄仇张爷命尽，应誓言雪弟恨先帝兴兵。 伐东吴中箭伤黄忠丧命，小桃园再结义张苞关兴。 这一阵得仇人斩杀皆尽，悔不该七百里结寨连营。 陆伯言以书生拜了帅印，破连营施巧计也用火攻。 先帝爷白帝城龙归海境，传遗诏教老臣常挂在心。 那时你献巧计五路兵进，我安居只三日五路皆平。 有孟获在蛮荒兴兵犯境，是山人用妙算七纵七擒。 班师回祭泸水南蛮平定，上奏了出师表率将北征。 赵子龙斩五将老当益壮，收服了姜伯约智取三城。 老王朗不识羞竟来会阵，气填胸死阵上反落骂名。 小曹真非将才有退无进，昨夜里趁雪夜破了羌兵。 这都是以往事言之不尽，贤父子驾到此正好谈心。 周文王访姜尚周室大振，我诸葛怎比的前辈先生。 闲无事在敌楼亮亮琴音，我面前缺少个知音的人。
题记：张胜奎（生卒年月不详），又名张奎官，北京人，曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。入画《同光十三绝》，前排左起第一位，扮演《一捧雪》之莫成。
张胜奎工老生，精于说白、做工。其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类"衰派老生"角色。如《一捧雪》之莫成、《跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。张胜奎亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉为人所称道。
另一著名京剧老生孙柏龄（1902—1987）先生，幼时因家境贫穷，九岁时师从“七金子”张英俊，师父为其取艺名“张胜奎”，曾在“第一舞台”丹桂以“张胜奎”挂牌演出，出师后改回本名孙伯龄。
谭鑫培先工武生，后改老生。幼年随父谭志道进北京，十一岁入金奎科班学老生，因其父有叫天之称，故艺名小叫天。出科后搭永胜奎班和三庆班演出，并向程长庚、余三胜、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等学艺，充三庆班武行头目。1880年转入四喜班，不久即自组同春班。1890年任踦平署外学民籍教习，专演老生戏。1900年后，演技愈趋成熟。1905年，庆丰照相馆老板任庆泰在北京为谭鑫培拍摄了中国史上第一部电影《定军山》。
1917年，谭鑫培卧病在床时，被总统黎元洪强迫拖到那家花园为广西督军陆荣廷唱堂会，后心情抑郁，不久病逝。谭鑫培墓在门头沟戒台寺。
谭鑫培在程长庚、余三胜、王九龄及卢胜奎诸家演唱艺术的基础上发展形成的“谭派”，是京剧有史以来传人最多、流布最广、影响最大的老生流派。谭派唱腔圆润柔美、巧俏多变，富表现力。谭鑫培的嗓音圆润甜亮，略有沙音而益增其美，行腔时高音刚而不直不硬，低声柔而不沉不懈，嘎调又宽又亮，并且具有很高的润腔技巧。
他一生创造了众多的艺术形象，至今仍被京剧老生所宗法。与孙菊仙、汪桂芬并称老生三杰。代表剧目有《定军山》《阳平关》《南阳关》《太平桥》《战长沙》《当锏卖马》《桑园寄子》《碰碑》《乌盆记》《镇潭州》《王佐断臂》《南天门》等。
谭鑫培收徒不众，早年只有老伶工须生王月芳一人。晚年又收余叔岩为徒。妻弟侯幼云，为程长庚之小门生，系著名丑行，后改刀马旦。传人早期有刘春喜、李鑫甫、张毓庭、贾洪林、贵俊卿等人，其子谭小培、婿王又宸宗谭氏中期的唱法为多。余叔岩、言菊朋等，对谭氏晚年的唱法有较全面的继承。此外，由学谭起家，个人进行了创造发展而形成了新的流派与风格者还有马连良、高庆奎等。谭派的艺术还影响到京剧武生行的杨小楼，旦行中的梅兰芳、程砚秋等派。
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