 能人辈出的生行 程长庚，嘉庆十六年（1811）出生，光绪六年（1880）去世，名椿，字玉山，又字玉珊，一名闻瀚。是安徽省安庆府潛山县人，祖上居住在安徽怀宁石牌镇。 他少年时先入保定和盛成科班学习昆曲，后来又进入北京在三庆班学戏，技艺大成现身表演时“座客数百人皆大惊，起立狂叫动天。”演出时座无虚席、一票难求，放到现在差不多就是微博转发量“500京”级别的明星了。 后来程长庚成为了三庆班老生首席演员，同治、光绪年间又进一步，担任三庆班主，三庆、春台、四喜三班总管，担任“精忠庙”庙首。  程先生活动的年代可还没有现在的麦克喇叭，想要让自己的声音能传遍容纳几百号人的戏园子，非得有一副好嗓子不可，他的嗓音被内行人称之为“脑后音”，吐气时如长河滚滚而下，听后如醍醐灌顶，回肠荡气、欲罢不能。这是他长久琢磨练习的结果。自幼在徽班学习，入京后又进一步精修，凭借着这样的契机，先广博而后提炼，一方面，继承徽、秦、汉腔调唱法的精髓，如吐字、发音、运气的各种技巧；同时，在前辈艺人们经验的基础上进一步发展，不仅仅提高了自身的水平，同时也提升了京剧的境界。 正因此，他与四喜班张二奎、春台班余三胜，同被誉为京剧第一代演员中杰出的老生人才，并称“京剧三鼎甲”。 程长庚虽出名最晚，却后来居上，名列“三鼎甲”之首，被称为徽班领袖、京剧鼻祖，这一点在前面已有提及。 历史上留下了许多对他的赞誉之词，“当其（指程长庚）唱之初，稍稍激出，而徐复于平调，大小高低，各能如意，变化无穷者也。” 从前人的记载中可以得知，程氏塑造最成功的是伍子胥、鲁子敬、关羽等舞台形象。尤其擅长扮演伍子胥，当年他就是凭借扮演伍子胥一鸣惊人，并且在当时，程长庚的伍子胥是独一份的。 同光十三绝：程长庚 卢胜奎，道光二年（1822）生人，光绪十五年（1889）去世，江西人。胜奎只是他的艺名，本命不详。 与其他人相比，卢先生的演艺生涯多了几分画本传奇的意味。 他本来是读书人，落第后便在京城住下，却没有二战科举的意思，而是整日流连于戏园。当时他经常观看程长庚先生的表演，后来索性就加入三庆，拜师程学习老生。现在想来或许是程先生个人魅力过大，成功俘获一名小迷弟。  不过卢胜奎半路出家，不仅成为一代名伶，还以“活孔明”之誉被《同光名伶十三绝》收录，真的可算是传奇了。张肖伧《燕尘菊影录》记载“（卢胜奎）所唱一宗二奎，平正稳练，做工身段，均能出人头地。”能有这般成就除了有一位好老师之外，跟他自己的努力也是分不开的，如果他没有放弃科举的话，想来迟早也会金榜题名吧。 因为是前书生，熟读史书的卢胜奎对历史剧的理解和感悟远超他人，又有文采，能在剧中随性加入唱词。另外他也善长撰写剧本（程长庚先生算是捡到宝了），剧本为一台戏之根本，故又被称为“卢台子”。 同光十三绝：卢胜奎 徐小香，生年道光十一年（1831），卒年民国初年（1912），享年81岁（这一位算是长寿了），原名馨，号蝶仙，小香是艺名。徐小香出生在苏州吴县，祖籍是江苏常州。 拜进曹眉仙门下，学唱小生。后因父亲病故，为了生计，又拜师于吟秀堂，成名后因为住所名字“闻德堂”，后改名“岫云堂”，于是给自己定“岫云主人”之号。最开始搭伙在四喜班演唱，不久改入程长庚主持的三庆班，为该班小生主演。 尤其与程长庚等合作演出《三国志》连台本戏，饰周瑜一角，当时时有“活公瑾”之誉。 后来徐小香与班主程长庚赌气，离开三庆班，发愤钻研。“当辍歌者八年，每日头不去网，足不去靴，早起调嗓音，练武功，罢然后食，下午自操琴自唱者必二三次。无论与何人言，皆学科白音韵。又时时动摇其首，则插雉尾姿势也。”正是这样的刻苦研磨，徐小香在各方面技艺都有了长足的进步，他也被称为京剧小生的开山祖师。后来程长庚亲自登门道歉，约他再度出山，他才又回三庆班，立时技惊四座。 程长庚死后，徐小香也即退出戏坛，后半生隐匿乡野，再不复出。 同光十三绝：徐小香 杨月楼，道光二十四年（1844）生人，光绪十六年（1890）去世，名九昌，字月楼，外号杨猴子，安徽怀宁县石牌镇杨家墩人。 杨月楼幼年时跟随父亲在天桥卖艺时，被张二奎慧眼识得，于是拜师张二奎，排名玉楼，与陆玉凤、沈玉莲、俞玉苼（俞菊笙）等同门，与俞菊笙并称忠恕堂“文武双壁”。 杨月楼是生行奎派的主要继承者和代表人物。当时武生行急于独立，新生的事物想要独立于母体，就得证明自己的独特性，证明除了自己这一行当之外，别的行当演不了也也演不完全。杨月楼因缘际会，在此时，在宗“奎派”的基础上，融会贯通程、余、张三派之长，成为一代大师的同时，也间接促成了武生行的独立。后来他做为京城武生魁首，创立了“忠华堂”教徒授艺。  “后长庚老去，月楼接演鲁肃，安详沉静，颇能传长庚衣钵。”事实上杨月楼在程长庚去世之后担任三庆班班主，算是从前辈手中接下了艺术的火把。 杨先生为人津津乐道的是他承父衣钵，演猴戏描“一口钟”脸谱，活泼俏皮，灵动不俗，父子同时为猴戏北派的奠基人。 历史记载“演《西游记》悟空，必以武生绘面为之，或竟有不绘面者。此角以超距灵捷，舞棒圆熟为工。月楼本善武生，扮相绝佳，而技击、台步、身段、打把，又靡不精。每扮悟空，如《芭蕉扇》、《五花洞》、《蟠桃会》、《金钱豹》等剧。皆灵活如猴，有出入风云之概，故以猴子见称。” 同光十三绝：杨月楼 谭鑫培，道光二十七年（1847）出生，民国六年（1917）去世，本名金福，字鑫培，湖北江夏（今武昌）人，著名老生演员。 谭鑫培的父亲谭志道艺名为“叫天子”，也就是“谭叫天”，因此他承袭父亲艺名，叫“小叫天”。 他幼年即随父亲学艺，咸丰七年时，进入金奎科班学习以皮黄为主的昆乱武生和老生。同治元年毕业，和父亲一道去北京。后因倒仓（可以理解为变声期，靠嗓子吃饭的艺人很注重保护自己的嗓子）停止表演。同治九年，谭鑫培回到呗京，进入三庆班，人称“伶界大王”。  谭鑫培对京剧的贡献在于以一人之力，给京剧注入了新鲜的血液，创立了老生新腔，当时有“无腔不学谭”之说。 谭派新腔，是建立在他特殊的嗓音条件上的，内行人称其之为“云遮月”，初唱时沙哑喑暗，如乌云罩月，普普通通，无甚特别之处；等高潮处乍出妙音，“银瓶乍破水浆迸”清亮无比，毫无滞涩感感，如同清亮的月辉终于刺破了乌云，终于使你沐浴在月光之下，令你感到之前的一切等待都是值得的。
同光十三绝：谭鑫培 张胜奎，生卒年不详，籍贯不详，他是同光年间著名的衰派老生。 张胜奎嗓音特点被人称为“云遮月”，这么说是因为他的嗓音曲折蜿蜒、回味无穷，就如同密林间汩汩流动的小溪，绕过巨石，翻过沟坡。 他擅长扮演忠臣烈士、骚客义侠，他最为人称道的角色是《一捧雪》中的莫成，因此有“活莫成”之称。张先生演出时以配角戏份居多，并且因其深厚的功底、高超的技艺，能很好地起到绿叶衬红花的作用，因此，谭鑫培十分倚重他，如果谭鑫培演出《搜孤》张必然饰演公孙杵臼，谭鑫培演出《群英会》则张必是诸葛孔明，两人也似剧中人物一般，颇有伯牙子期的意味。
同光十三绝：张胜奎 |
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