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杨小楼艺事掠影 ——为杨小楼诞辰140年而作 文丨赵绪昕 赵憬
当前京剧的发展现状是无论在国家扶持资金的分配利用、登台演出机会、人才培养以及剧目的继承与保存上，都有倾向于文戏的现象，武戏似乎有被边缘化的危机。武戏和文戏同样是中华民族戏曲文化艺术的瑰宝，今年是杨小楼先生诞辰140年，特撰此文纪念这位京剧武戏的重要代表人物。 1. >>>大器晚成<<< 杨小楼（1878-1938），原名三元，又名嘉训，艺名小楼。北京生人，梨园世家出身，祖父杨二喜（又称杨双喜）是武旦名家，以舞动大刀闻名，人称“大刀杨双喜”。父杨月楼擅演孙悟空戏，有“杨猴子”之称，故杨小楼早期曾用艺名“小杨猴”。杨月楼工武生、老生、文武老生，文武兼善，红极于世，深得程长庚器重，程逝后，杨月楼曾接任三庆班班主，1888年入选清皇宫昇平署值差。 尽管杨小楼出身梨园名角之家，可是在他6岁时，父亲杨月楼就去了上海，因涉刑案数年不归，他12岁时其父即病逝，实际上他并没有多少机会接受父亲杨月楼的亲授。他幼入北京著名科班“小荣椿”，习武生，师从名师杨隆寿、姚增禄、杨万青、范福泰等。他在科班时排名杨春甫，与叶春善、谭春富（谭小培）、郭春山、郭春元、冯春和等同科。根据《中国京剧史》（中国戏剧出版社）中朱家溍、江上行合撰的“杨小楼”一文（以下简称“朱文”）所记，杨小楼“十七岁出科搭班时正值倒仓，任武行，受排挤。”他十七岁时是1895年，然而潘侠风先生在其《“国剧宗师”杨小楼》（《京剧艺术在天津》天津人民出版社）一文（以下简称“潘文”）中说：“正当杨小楼学业日益进展的时候，在光绪十三年（1887年）小荣椿科班解散，刚刚11岁的杨小楼未及满科，即结束了科班生活。”这样，朱文与潘文所记的杨小楼离开小荣椿科班的时间前后相差六年之久，在此并列存疑。 杨小楼在嗓音“倒仓”期的搭班唱戏确实很不顺利，身材高大在戏班里成为他的弱势。他初在双奎班“打武行”（武戏群众演员），然后去天津投奔周春奎，搭义盛合班仍做武行“班底”。无论让他扮演“靠将”、打“英雄”，还是让他给主角配演“下手”，他在舞台上都是“鹤立鸡群”，高人一头，确显极不般配，他的身量要是演主角、站中间，倒是极合适的。当时有的老艺人批评他身段松懈，台风懒散，动作不紧凑，身形不够边式，说他的孙悟空戏显得笨拙，不像个美猴王，活像个大马猴，似乎一无是处。这让杨小楼看不到自己的前途，心灰意冷。幸有同行好友杨功、薛凤池、高福安、闫岚秋、许德义、郭际湘、范宝亭、茹锡九、迟月亭、何佩亭、岳春林、赵寿臣、朱湘泉、王玉吉等“三十六友”的鼓励、带动，加上俞菊笙先生收他为徒的帮衬，他立志求进，刻苦练功学戏，又经文人窦砚峰、魏匏公等指教声韵，杨小楼在艺术上突飞猛进。他在通县演《挑华车》，获好评，旋即赴津演出，亦得赞誉，开始出现走出低迷的苗头。 和其他很早就成名的演员比较，杨小楼成名的时间比较晚，而且他虽然在北京出生和学戏，却是先唱红于天津，这是不争的事实。1902年有“约角儿的”（经纪人）来接他去天津“下天仙”茶园演出一期，这时他已经将近25岁了。他在下天仙茶园上演的三天“打炮”戏是《铁笼山》《挑华车》和《艳阳楼》，尤以《艳阳楼》最为轰动，他那魁梧的身材，扮出姜维、高宠的大将之风让人瞩目，高登之相俨然一个称霸一方的恶少，他那响亮的嗓音，猛烈的开打，干净利落的动作，如同俞菊笙再现，一下子征服了天津的看客，奠定了他在天津舞台上的“红角”地位。 大约在1903-1904年间，他二十五六岁的时候开始享有盛誉。据京剧著名编剧家和活动家齐如山先生讲，“光绪庚子（1900年）前后”“小楼刚出头”（齐如山《谈四角·杨小楼》，《京剧谈往录·三编》第151页，北京出版社，以下简称“齐文”），“我与小楼相熟在光绪末年，彼时他已成名角。”（第59页）清光绪最后一年是光绪34年，即1908年，依照齐如山先生的判断，也许他比我推断的杨小楼“成名角”的时间还要晚些。 杨月楼离世时，将儿子杨小楼托嘱给好友谭鑫培，谭鑫培收其为义子，命名嘉训随谭家排名。为进一步提高艺术水平，一来他拜武生宗师俞菊笙门下求学，向俞菊笙学习《艳阳楼》《铁笼山》《挑华车》《晋阳宫》《金钱豹》《混元盒》等俞派名剧，羽翼更丰。二是回京后，他搭入谭鑫培的同庆社，谭老竭力提携杨小楼，安排他在自己的前边即“倒二”的位置演出，在“大轴”为谭鑫培配演重要角色，因此杨小楼在北京声名鹊起。 从学艺起历经十数年磨砺，杨小楼名满京津。他的成名之路不是一帆风顺的，经过了坎坷与奋斗，在京津之间频繁历尽艰苦、勤奋挣扎，不断战胜自我、博采众长，才逐渐获得业界认可，收获菊坛殊荣。纵观他的成名，大致有以下几方面的因素促成：
齐如山认为，就唱得最红和享名最大而言，清末至民国时期，杨小楼可算是武生第一名。但是如果统观京剧全局，1900年至民国初年，最红者应该是谭鑫培，民国以后最红者是梅兰芳，杨小楼只能屈居第三位。余叔岩虽然名气也很大，可是他的舞台生活较短，只能位列第四。丁秉燧在《菊坛旧闻录》（第45页，中国戏剧出版社，以下简称“丁文”）中记述：“以武生挑班的，清末有俞菊笙，为时并不太久。自民国以来，杨小楼就挑班以大轴出现了。除了民国六年（1917年）以前，谭鑫培晚年出演，杨小楼位居二牌。和梅兰芳、余叔岩合作时期，偶尔互挂头牌以外，杨小楼从民国元年唱到民国二十六年（1937年），他一直以武生挑班唱头牌了二十六年，这在梨园史上，占了特别的一页。” 然而正是因为杨小楼经历过这样的艰苦历程而大器晚成，才能让他后来的艺术生涯行稳致远，从艺之路基础牢固，终成国剧之大器，武生之宗师。
2. >>>天津唱红<<< 上已述及杨小楼的成名与天津有密切的关系，他是先在天津成名，而后载誉回北京，之后才在北京大红起来。齐文“杨小楼”一章的第4节标题即为“天津是小楼的发祥地”，潘文在其文中也专列有“红遍天津卫 轰动北京城”的一节，说他走红天津以后回到北京，“经过杨功的推荐，杨小楼进‘宝胜和’，在‘庆乐茶园’演了几场，大受欢迎。”齐文说：“他去了一趟天津，于是名气便大起来。”齐文透露杨小楼在天津红起来纯属偶然。他来天津之前，收了两家戏园子的定金，两家都要他在自家的园子先唱，为此登报打起口水战。这一来天津观众都知道了有一位杨小楼，于是在他一旦演出时，观客趋之若鹜，要一看究竟。未见其人，其名先行，结果一演而红。不过，公正些讲，如果他舞台上的表现经不住让人看的话，他照样是决不会红起来的。让我们看如下史料： 据1904年4月28日（农历三月十三日）天津《大公报》刊登的广告记载： 紫竹林法租界 聚兴茶园 特请上洋 宝来坤班 上洋新到 头等名角 张少棠 超等坤角 由申来津 小兰英 小桂英 京都内城府 超等武生 初次来津 杨小楼 择 吉 登 场 其实，杨小楼此次并非是“初次来津”，在早于此前的十多年起，杨小楼已经多次到过天津搭班，但是过去他的身份都不是主要演员，没有机会出头露面，连登报上广告都没有资格。这次来津则以头路武生的身份堂堂正正地上了报纸，可见这时的杨小楼已经登堂入室了。因此，这可以视为杨小楼成名后的第一次到津献艺，聚兴茶园出于商业目的，为扩大影响，则用“初次来津”广而告之。 在上列四位名角来之前，聚兴茶园已有双盛合班在此长期演出，挂头牌的是孙（菊仙）派老生的好老双处。1904年4月9日至12日，聚兴茶园还请来谭鑫培、龚处（龚云甫）、郭蝶仙、王长林等，与双盛合班合作演出了4天。与杨小楼合作演出的除双处挑班的双盛合班，还有小兰英领衔的宝来坤班。 杨小楼这次在天津首次登场是1904年5月2日（农历三月十七日）晚场，当晚上演的剧目共八出戏，杨小楼在“倒二”以拿手的《长坂坡》“打炮”，大轴是小兰英演老生戏。演出的具体剧目和演员依次有：全班合演《五福堂》，杨春芳、刘永宽《百寿图》，小黑灯、小连仲《取洛阳》，王云霞、金镶翠《赠珠》，双处《状元谱》，张少棠、小幺六《双锁山》，杨小楼、刘吉祥《长坂坡》，小兰英、孙德宝、孙才宝《问樵闹府·打棍出箱》。 杨小楼首日登台用的名字是杨小楼，第二日演出开始改用“小杨猴”的名号挂牌，仍在“倒二”上演了勾脸武戏《金钱豹》，与他合作的主要配角有刘长林、刘艳廷（广告刊名如此，疑即刘砚亭）等。这一期杨小楼在天津聚兴茶园从5月2日演至5月9日，演出的剧目依次有《长坂坡》、《金钱豹》、《恶虎村》、《牛头山·带下书·挑华车》、头二三四本《水帘洞》、《铁笼山》、《招贤镇》、《贾家楼》。 杨小楼在天津一炮而红。时间不过一个月，1904年6月5日起，杨小楼仍以“小杨猴”之名又在天津聚兴茶园复出，第一出戏是《艳阳楼》。这次在聚兴茶园由宝来坤班与京都丹桂班两班合演，与他同台的主要演员有小兰英、小桂英、谭均培、张少棠、杨四立、刘艳廷、一阵风、刘吉庆、刘吉祥、刘长林、小幺六、十二红、孙九龄、朱玉康、龚云仙、十三红、十四红等，演员阵容非常强大。他主演的剧目有《艳阳楼》《八大锤》《招贤镇》《挑华车》《铁笼山》《大长坂坡》《金锁阵》《九妖上寿》《艳阳楼》《三义绝交》《殷家堡》《水帘洞》《收关胜》《黄龙基》《青石山》《朱仙镇》《征西》《混元盒》《金钱豹》《赵家楼》《盗御马》，共21出戏，演至6月22日。 杨小楼在天津声誉大振，势不可挡，天津戏园子对他一约再约，邀请不断。在与小兰英同班合作时，他经常是在“倒二”出场，通常是小兰英演“大轴”戏。与小兰英分开以后，他在天津的演出几乎都是“大轴”戏了，这也是他成为唱“大轴”戏的真正大角儿的重要标志。 1904年9月27日起，他受天津新开业的绘芳茶园之请，与庆华班合作开台演出。庆华班的主要演员有恩晓峰、牛春化、李鑫甫、白牡丹、曹宝峰、杨四立、盖奎官、冰糖翠、刘长瑞、刘长林、余玉琴、李成林、茹锡九、海棠红、尤金培、周春奎、张蕴秋、杨翠喜、天明亮、十六红、李小山、王才宝、英质臣等。杨小楼这时还在用“小杨猴”艺名，9月27日晚场他以《挑华车》“打炮”演“大轴”戏。此后他陆续演出了《闹昆阳》《大闹嘉兴府》《鸳鸯楼》《阳平关》《战宛城·割发代首》《白水滩》《青石山》《全本迷人馆》《恶虎村》《挑华车》《铁笼山》《淮安府》《艳阳楼》《金钱豹》《水帘洞》《长坂坡》《混元盒》《朱仙镇·八大锤》《贾家楼》《连环套》《剑锋山》《翠凤楼》《金山寺》《画春图》《八蜡庙》等25出戏，演出月余，至11月2日才离开绘芳茶园。 1904年成为杨小楼在天津大展身手之年，离上次不过20余天，1904年11月25日天津《大公报》又刊登出他将演出的广告： 侯家後街 万福茶园 同庆合班 特请 京都山陕姑苏超等名角 小杨猴 朱素云 周春奎 程全顺 刘玉斌 谭均培 徐天元 张长奎 孙福祥 小荷花 杨德奎 张聚才 马云龙 张益芳 择 吉 开 演 11月26日早场（下午）杨小楼应请以吉祥戏《大上寿》开场。当场演出的剧目和演员依次是：全班《富贵春》，姚凤山《渭水河》，小云仙、小桂仙《算粮》，谭均培、刘玉斌《花蝴蝶》，小荷花、银娃娃《喜荣归》，周春奎、张长奎《出祁山》，程全顺、银娃娃《双断桥》，朱素云、冯瑞龙《岳家庄》，“大轴”戏是小杨猴（杨小楼）、王才宝、韩乐卿《大上寿》。当天晚场靠后上演的部分剧目和演员有：刘玉斌、徐天元《八仙寿》，周春奎、叶六十《六国》，程全顺、马云龙《十万金》，朱素云、杨德奎《射戟》，小杨猴、谭均培、刘玉斌《收关胜》。 杨小楼这次在万福茶园与同庆合班只演了26日一天，27日起他仍在万福茶园演出，合作的戏班改为全顺合班，至12月24日晚场止，历时将近一个月。这期间杨小楼演出的剧目仍然是他过去在天津常演的剧目，只是比过去多了《骆马湖》和《包公案》，这两出戏是他过去在天津没有露过的。另外，值得一提的是从12月13日晚场到24日晚场，这些天其他剧目和演员轮换上演，而他连续每天演双出戏，前边他与刘长奎、范福太、曹宝峰合演《包公案》，最后他以《水帘洞》一剧“攒底”。在杨小楼的演出生涯中，他演双出戏的机会很多，可是连续不断地14天演双出戏，是极其罕见的，很可能是绝无仅有的。另外，他在一年当中四次受邀到天津演出，演出的时间期限从开始的一个星期，到第二次的半个月，再到第三、第四次的一个月，可以看出他在天津演艺事业的蒸蒸日上。 1905年1月2日起，杨小楼在天津位于闸口西的天仙茶园搭鸣凤班演出。当时天津有两个同名为“天仙茶园”的戏园子，一个位于闸口西，另一个位于袜子胡同，都是著名的演京戏的园子。鸣凤班的演员阵容非常强大，云集了南北名角，有小孟七、薛凤池、赛活猴、元元红、刘凤祥、一杆旗、白文奎、张七、刘永奎、小幺六、王永景、赵广义、范宝亭、海棠红、羊喜寿等。2日晚场杨小楼与张七、黄处、刘凤祥、刘永奎合作以《长坂坡》登台。后来陆续又参加进来恩晓峰、小兰英等，可谓名家荟萃，济济一堂，所以杨小楼与其他名家只能轮换演“大轴”戏，而且不能每天排上登台。他在鸣凤班所演的剧目与合作者，如与永棠、张七、王永景的《盗御马》，与一杆旗的《铁笼山》《恶虎村》《飞叉阵》《画春园》《天飞关》《神州擂》《罗四虎》《霸王庄》《艳阳楼》，与范宝亭、刘凤祥、王永景的《牛头山·挑华车》，与范宝亭的《朱仙镇·八大锤》《花果山》《艳阳楼》，与薛凤池的《八蜡庙》《阳平关》《溪皇庄》《迷人馆》，与刘凤祥等的《骆马湖》《霸王庄》，与小春来、刘凤祥的《金钱豹》《金锁阵》，与小孟七的《殷家堡》《嘉兴府》《长坂坡》《飞叉阵》，与王永景的《金水桥》，与小幺六、王永景、刘永奎的《战宛城》，与小孟七、薛凤池、一杆旗的《讲堂斗志》，与小春来的《赵家楼》，与白文奎的《黄鹤楼》《八大锤》，与王德义的《蔡天化》《艳阳楼》《金钱豹》，与史福奎的《青石山》，与黑灯的《贾家楼》《金钱豹》《金沙滩》《殷家堡》，与张七的《连环套》，与黄处的《长坂坡》，与白文奎、范宝亭、王德义的《盗御马·连环套·盗双钩》，与范宝亭、小孟七、小春来的《牛头山·挑华车》，以及他的《恶虎村》、《水帘洞》等。 以上史料充分证明在1904年时杨小楼在天津己经开始唱大抽戏、挂头牌了，所以，丁文所记“自民国以来，杨小楼就挑班以大轴戏出现了”，“杨小楼从民国元年……一直以试生挑班唱头牌”，显然比实际情况晚了约八年，所记是不全面不准确的。 这次他在天津闸口西天仙茶园的演出与以往比较有三个特点： 一是与他同台合作的南北京剧名家人数众多，其中不乏顶级的武戏同行，例如薛凤池、赛活猴、一杆旗、范宝亭、王德义等，难得有机会与这么多好角同班同台献艺，有的同一个剧目他分别与不同的演员合演，互相学习，取长补短； 二是这时的杨小楼27岁，同台者中有比他资历老、名气大的，可是他的演出多被安排在“大轴”位置，并且以他为第一主演，像小孟七、薛凤池等这样名噪一时的大演员都甘愿给他配戏，可见这时他的艺术地位深受同行的尊重； 三是与这么多知名演员同台合作，可谓“棋逢对手，将遇良才”，所以这期演出他有异常的发挥，拿出的剧目十分丰富。除了他经常上演的剧目悉数登场外，像《神州擂》《罗四虎》《霸王庄》《阳平关》《溪皇庄》《迷人馆》《嘉兴府》《金水桥》《讲堂斗志》《黄鹤楼》《蔡天化》《金沙滩》等十几出戏，都是以前他在天津没有露过的，总共约30余出戏。 这次他与这些演员们的合作是非常成功和愉快的。 有了以上的声誉和业绩，杨小楼的身价倍增。 1906年杨小楼入选为清皇宫昇平署的“外学”，开始成为内廷供奉，经常奉招在皇宫内演出，深得赏识。
3. >>>挑班建园<<< 1910年杨小楼32岁，开始自组戏班，自行挑班挂头牌。 要成为全国名角，只停步于北方的京津一带还不行，一定要去江南的上海一显身手才行。1912年杨小楼接受吕月樵、白文奎邀请，携永胜社第一次到上海演出，7月24日在大舞台登场。朱文记“杨小楼首次赴上海，连演四十天，剧目不重复”，而潘文则记“民国元年初秋......杨小楼第一次赴沪演出......一直演到转年春末”。40天和初秋到转年春末的两种记录，时长相差半年有余。杨在上海所演“剧目不重复”，恐怕也只有40天才可能做到。 同年，盖叫天首次到北京，在文明茶园登台。京剧老生名家王琴生在93岁接受采访时讲过一段杨小楼与盖叫天的故事。盖叫天过去是不服杨小楼的，有一次他与杨小楼同台，一起演《薛家窝》，盖饰黄天霸。杨小楼一上场，人高马大，身材魁梧，盖身量矮小，吃亏，一下就被杨比下去了。开打时，杨的步子大，挪动一步，盖要挪动三步。经过这一回，盖叫天心服口服了杨小楼。朱文对此也有记述，该文引用梅兰芳转述盖叫天的话说：“当杨老板第一次到上海，我们武行都以为他就是好嗓子，好扮相，腰腿功夫不见得比我强，要讲翻，大概比不过我。头一天打炮，《青石山》，我的大马童，钱先生（金福）周仓，他们两人那一套【四边静】曲牌中的身段，那份好看是我能想到的。惊人的是踢九尾狐的‘抢背’，这一踢的时候，他自己的靠旗都扫着台板了，就这一下，后台武行全服了。他演《水帘洞·闹海》那一场，在曲子里的跟头翻得那份漂亮，落地那份轻，简直像猫似的，我是真服了。” 上海之行，让杨小楼大开眼界，回到北京后，他接受新事物，1913年他除了要组建喜庆和戏班之外，还受上海现代化戏院的影响，开始筹建北京的现代化戏院“第一舞台”，该戏园是由杨小楼与姚佩秋合建的。1914年（陈洁编著《民国戏曲史年表》记为1912年）杨小楼的戏班与李玉贵的“鸿庆班”合并。“鸿庆班”由李玉贵（玉福）承办，聘王玉甫领班，常演于北京广和楼。两班合并后演于刚落成的北京“第一舞台”。6月5日开张纳客，曾上演《镇潭州》《嫁妹》《群英会》《蟠桃会》《金钱豹》《金锁阵》等戏。1916年12月至1917年1月，朱幼芬成立的桐馨社和梅兰芳先后演于杨小楼所在的北京第一舞台。杨小楼为了提携梅兰芳，5月12日在梅兰芳新编的四本《春秋配》中饰演张衍行。 1919年9月9日起，杨小楼领衔再次到上海，假天蟾舞台演出，同行并演出的有谭小培、尚小云、白牡丹，时有“三小一白”之称，轰动剧坛，杨小楼主演了《长坂坡》《连环套》等拿手好戏。 1921年12月，杨小楼与梅兰芳联合组成“崇林社”。杨、梅二字偏旁都是木字，二“木”为“林”，故名之“崇林”。他们新排齐如山改编的《霸王别姬》，杨饰项羽，梅饰虞姬，于1922年2月15日在北京第一舞台首次上演，一炮而红，成为经典之作。杨小楼因此首开武生演这出戏中项羽角色的先河，为后世留下范例。1922年5月29日起，梅兰芳、杨小楼、王凤卿三大头牌率筱翠花、郝寿臣、王长林、姜妙香、姚玉芙等一行赴上海，应邀演于天蟾舞台，在上海首演《霸王别姬》。 1922年12月末，杨小楼领衔组建起“松庆社”，演于北京华乐园、开明戏园等。除有传统戏的演出以外，该戏班还排演出《东昌公主》、《元宵迷》、《情天冰雪》（《飘零泪》）等新戏。参加该班演出者曾有林颦卿、白牡丹、德珺如、刘景然、钱金福、许德义、王长林、程继先、九阵风、谭小培、雷喜福、谭富英等。该戏班1932年解散，历10年，不为多见。 1927年9月1-8日，杨小楼、梅兰芳联袂演于天津新明戏院。1929年2月23-26日，杨小楼、尚小云在天津新明戏院合作演出《长坂坡》《回荆州》等。1934年9月，杨小楼在天津继演出新编戏《陵母伏剑》后，在春和大戏院演出了另外两出新改编的戏《坛山峪》和《甘宁百骑劫魏营》，是宣传爱国思想，号召国人英勇抗敌的进步剧目，社会反响强烈。 1928年9月20日，杨小楼正在上海，日本著名演员市村羽左卫门在上海慕名拜访杨小楼先生。杨小楼宴请市村羽左卫门，邀请曾留学日本的欧阳予倩以及上海当地名士麒麟童作陪，宴请后一起到天蟾舞台观看京剧《封神榜》。 1929年2月23-26日，杨小楼在天津明星戏院与尚小云合作演出《长坂坡》《回荆州》等。1931年2月4日，梅兰芳设家宴招待美国电影明星范朋克，邀请杨小楼、余叔岩、尚小云、程艳秋、荀慧生出席作陪。4月13日，杨小楼在天津演出新编戏《陵母伏剑》，借古喻今，宣传爱国思想。1934年9月，杨小楼在天津春和戏院演出《坛山峪》（又名《姜维智取邓艾》）和《甘宁百骑劫魏营》，增补大段道白内容，鼓动宣传抗击日本侵略的主张。1936年春，杨小楼等参加梅兰芳收北京富连成社学员李世芳、毛世来、李元芳、刘元彤、张世孝为徒的拜师仪式。 1937年春，杨小楼与梅兰芳在天津合演《长坂坡》《霸王别姬》，这是杨小楼先生最后一次在天津的演出。1938年春，杨小楼先生与世长辞。
（未完待续）
作者简介： 赵绪昕，中国作家协会天津分会、中国戏剧家协会天津分会、戏曲文学学会、中国翻译工作者协会、天津市社科联 会员 |
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