这个问题估计很多人遇到过问题:写七绝时总是先写好了结句,却难以补全前两句,该怎么办? ....... 前言 先有句后有篇台湾的怪才李敖先生读书据说“破万卷”:把书剪成一条条的书签,然后分门别类的存放好。写文章时查起来很方便,所以他买书至少要买两本。这是收集别人的书中材料。 作诗的时候,先有句然后成篇,是常有的事情,至于这一句是在结尾、开头还是篇中倒是无所谓。 这种事和写作文差不多,有心的人习惯于随时记录自己想到的好句子、好idea ,在以后写文章的时候就可以利用上。这是收集自己的材料。 我们可以看看古代诗人的作法。 一、李贺的诗囊 看出诗人的随意性《全唐文》卷七百八十记载了李商隐 (唐)给李贺写的一个小传,其中有李贺作诗的故事:
李商隐说李贺经常和朋友们一同出游,如果心有所得,就写下来让书童放在锦囊中。等到晚上回家取出草稿,再 把那些诗句补成完整的诗,放入其他锦囊中。 后人遂以"诗囊"指贮放诗稿的袋子。 从这一段话中可以看出李贺诗囊中未必是一首完整的诗,更多的是草稿和妙句。 另外,这个故事中可以看出李贺“未尝得题然后为诗”,就是并没有先确定主题或者题目,而是有了好句子就收藏起来,回家后再因句而成篇。可见古人作诗的随意性。 二、贾岛 二句三年得 成篇的不容易贾岛有两句诗:二句三年得,一吟双泪流。说的是贾岛作《送无可上人》这首诗的时候,其他句子都想好了,只有第三联苦思不得,最后终于写出后,自己颇为感慨,有点夸张的说”二句三年得“,以至于”一吟双泪流““。
令贾岛激动的是这两句:独行潭底影,数息树边身。可见古人作诗时,未必都是”七步成诗“的快手。一首诗其他六句早就写完了,剩下的这两句,竟然想了数年自己才满意。 不过后人评价这件事的时候,往往认为这首《题诗后》要好于《送无可上人》:
三、先有句后成篇的晏殊似曾相识燕归来晏殊有两句诗特别喜欢,所以用在了两首不同的诗词里。一首诗七言律诗《假中示判官张寺丞王校勘》:
另一首是著名的《浣溪沙 其四》:
很明显,无可奈何花落去,似曾相识燕归来,分别用于两首诗词,肯定有一首是先有句后成篇的。 四、人人喜欢的警句有很多千古流传的佳句受到诗人的喜爱,所以经常被用在各种人的作品中。至于是因为符合自己的意境直接拿来用了,还是因为太喜欢为之配上一首诗词,老街就不知道了。 1、人生若只如初见 老街很喜欢纳兰容若的”人生若只如初见“ ,我把这一句用在了《木兰花 月满西楼-悼李易安》的词中:
注:作为一首古体诗没有什么问题,但是作为词这首《木兰花-悼李易安》有一个字出律了,我一直没有改,留着作一个警示,告诫自己作诗时要仔细一些。 2、天若有情天亦老 这句诗出自唐代李贺的诗《金铜仙人辞汉歌》:
这句”天若有情天亦老“被无数诗人借用,篇幅有限,只录一首。欧阳修《减字木兰花·伤怀离抱》:
其他的还有《七律·人民解放军占领南京》、贺铸 《行路难/梅花引》、元好问 《蝶恋花·春到桃源人不到》等。 结语 难以补全前两句 该怎么办回到这个问题:写七绝时总是先写好了结句,却难以补全前两句,该怎么办?绝句难在结尾和开头,有了好的结句再去补全前面的诗句,是很正常的事情。 作诗常见的是前两句赋体,第三句转折,第四句结尾。写好了结句补全前面相对来说简单得多。如果是五七律,中间二联往往相承第一句和第二句,较多的是一联写景、一联写情。 诗的第一句以赋体写景开头,如:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。第三句转折,羌笛何须怨杨柳。第四句的结论是:春风不度玉门关。 结句说理,前面可以写景;结句是景收,前面可以说理,可怀古,可抚今等。例如贺知章《回乡偶书》前二句说理:离别家乡岁月多,近来人事半销磨。后边写景:唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。 @老街味道 10分钟看懂四声八病 1篇短文了解古诗创作的秘诀 诗词创作也可以参照木桶原理 探讨一下作诗哪个方面最重要 |
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