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唐朝大诗人李白不仅仅作诗，还有词传世，最有名的就是《菩萨蛮》和《忆秦娥》。其实诗也好词也好，一开始都是可以入乐演唱的，所以李白的《清平调》“云想衣裳花想容”3首也可以说是词。不过李白的最有名的长短句《菩萨蛮》和《忆秦娥》有些争议，不能完全确定是李白的作品。虽然如此，这两首词对于后世的影响却非常大，王国维在人间词话里就对李白词有过很高的评价。 一、《忆秦娥》与王国维评价 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。《李白·忆秦娥》 词一般都是言情的，现在说起词的分类，大多分为婉约词和豪放词两种。特别是早期的词多以婉约言情为主流，而李白的这首《忆秦娥》和一般的婉约词有些不同，王国维就有这样的评价： 太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。 二、气象与意象 宋代严羽在《沧浪诗话》中数次提到过“气象”，例如他在诗评中评价唐人与宋朝人的诗作：诗未论工拙，直是气象不同。在其中的诗辩中提到：诗之法有五:曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节。后人把雄壮、浑厚作为盛唐诗歌的风貌特征，称之为盛唐气象。盛唐诗人的诗里洋溢着那个时代的所具有的豪情壮志，笔下描写的是壮丽的山河，雄伟的风光，一扫南朝至初唐的浮靡诗风，重塑所谓的“汉、魏风骨”。 李白的词里有这些意象：箫声、秦娥、月、柳色、灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙。 其中秦娥、月、柳色是闺怨主题用的意象，这些并看不出什么“盛唐气象”。但是后面的灞陵、乐游原、咸阳古道、音尘、西风、残照、汉家陵阙，景物逐渐阔大起来，一般的闺怨词很少用这些壮丽雄伟的形象，王国维就特别推崇这首词中的“西风残照，汉家陵阙。”。李白的这首词可以与柳永的一首《八声甘州》放在一起比较一下： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！ 柳永的词：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 ”情景交融，虽然写的是羁旅情怀，但是意象悲壮阔大，被苏轼称赞其佳句为"不减唐人高处"。 三、同是登高各有不同 王国维单独拈出“西风残照，汉家陵阙。”并且解释到“寥寥八字，遂关千古登临之口。” 古读书人人最爱登高望远，目睹山河关阙而生沧海桑田之感，不是吟诗就是作赋，留下的千古名篇数不胜数。 无论是柳永的《八声甘州》还是范仲淹《渔家傲 秋思》、夏英公《喜迁莺》，其共同特点都是描写登高所见之景物。前半阕都是描写物象，后半阕抒发感情。但是表达的感情有些不同。 《忆秦娥》更像柳永的《八声甘州》，气象宏大却抒发的相思之情，《忆秦娥》胜在有今古沧桑之感。相对来说范仲淹《渔家傲 秋思》的感情和景物更契合一些。《喜迁莺》更像改良后的宫体诗和花间词，晚清王闿运评价《春江花月夜》的一句话可以用到此处： 张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。 四、附范仲淹与夏英公词： 渔家傲 秋思 范仲淹 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。 上半阙景物是描写， 塞北的风光异于家乡。北雁南飞更无留恋，黄昏号角之中，远处层峦叠嶂，眼前只留下孤城落日。下半阙抒发了一种战士的孤独之感，秋霜满地羌管横吹，浊酒一杯故乡万里，因燕然未勒所以白发将军依然远守边关，夜里忽有所感洒下一滴思乡之泪 。 喜迁莺 夏竦 (宋) 霞散绮，月沈钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截在流。宫阙锁清秋。瑶阶曙。金盘露。凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游。水殿按凉州。 夏竦的这首词不知道为什么王国维会把它与李白的《忆秦娥》放在一起对比，上半阙也是写景，也有河汉、清秋、宫阙、月、楼等意象，但是“差足继武”似乎配不上，“气象已不逮”确实如此。与王闿运说的“宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也”也差得远。 结语 无论诗词，选取的物象与情怀如何相结合，最反映作者的风格和水平，即使同一个人也会因时因地而各有不同。柳永表达自己的羁旅之思，范仲淹是有英雄报国的豪放之气，夏竦是宰相的富贵气象，而李白的词不仅气象宏大，更有今古沧桑之感。 诗词中的气象有时候不仅仅是技巧，更是诗人的气度与胸怀的体现，往往带有时代的烙印。 @老街味道 |
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