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《更漏子》张先
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。
黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。
这首小令描写的是才子佳人之爱，但还是能给人以清新感，邂逅发生在歌筵酒席之间，颇有点戏剧意味。
“锦筵红，罗幕翠，侍宴美人姝丽。”这首词开头两句是说，宴席桌上铺锦红，碧绿锦罗垂幕。侍宴的人儿生得美，楚楚动心扉。
起笔出场面。描绘锦筵铺红，罗幕垂碧，同时也为下边所出的美人暗设衬托。下句便出美人。这一位侍宴的美人生得很美，出现在红筵翠幕之间，在词人心目中，自是格外光彩照人。
“十五六，解怜才。劝人深酒杯。”上片后三句是说，年纪轻轻十五六，懂得爱慕有才华的人，劝我饮尽又斟满，一杯又一杯。
点其年龄之轻，则歌女之楚楚动人，词人之恻恻动心，皆在不言之中。不过真正打动词人之心的，还是歌女的心灵。“解怜才”三字，极有分量。她虽很年轻，却懂得什么是爱，懂得爱才华超众的词人。这位歌女或者是在此歌席上为词人所作歌词而动心，或者是“初未相识，但两相闻名”，而“一见慕悦”，这倒无关紧要。正义为她倾倒于词人的才华，所以才“劝人深酒杯”，即她劝自己饮尽，斟满。宋时，歌女往往要向客人劝酒。这句描写很妙，妙在很有分寸，入情入理。试想，在酒席之上，众目睽睽，这位歌女向词人初次表示自己的爱慕，必然是也只能是通过劝酒之际来暗表衷情。她把爱，都倾注在殷勤的劝酒、斟酒上面。这一动作描写，十分贴切歌女的身份，不仅刻画出她的爱慕而已。
下片接着写歌女劝酒之际进一步的大胆表示。
“黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。”下片前三句是说，眉儿细又长，口儿红又微。贴在我耳边轻轻的说。
这两句是逼近的面部特写。当歌女手执酒壶，在词人面前俯身斟酒时，面对着面，词人格外清楚的看见了她的美貌。画眉长，红唇小。不难想见，此时此刻，两人目光相注，目成心许，所以机灵而大胆的歌女乘此俯身斟酒的时候，当下便“耳畔向人轻道。”轻声的说道了什么？
“柳阴曲，是儿家。门前红杏花。”末三句是说，路弯弯的柳荫处，是奴家的家，奴家门前有红杏花。
末三句是歌女声口，声音虽轻柔，胆子却很大，原来是邀请词人去她家幽会呢。话虽很简短，叮咛的却很明白，情感很挚烈。此三句，歌女性情全出。虽极大胆，却合情合理，口吻完全符合歌女身份。结句极美，将词境融入一片红杏花之中，不禁令人联想到唐诗“人面桃花相映红”，韵外之致无穷。
这首词以才子佳人之爱为主题。中国古典文学中的才子佳人爱情，其实有深远的历史文化背景，深厚的文化意蕴。特别在唐宋以进士科取士，士子诗文之优劣遂成为其才品高低之标准。影响所及，才子遂成为女子所爱慕的理想对象。正是在这一历史文化条件下，才子佳人爱情逐渐演变为中国古典文学一大传统主题。才子佳人的爱情特征为郎才女貌。才，即文学才能。因此这种爱情本身，便具有崇尚人文之精神。只有理解才子佳人爱情的历史文化意蕴，才能更好的欣赏这一类古典文学作品。
附录《更漏子·锦筵红》张先
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。
黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。
注释
1.锦筵:美盛的筵席。 2.罗幕:丝罗帐幕。 3.侍宴:宴享时陪从或侍候于旁。 4.姝(shū)丽:美丽。 5.解:了解，懂得。 6.怜才:爱慕有才华的人。 7.黛(dài)眉:黛画之眉，特指女子之眉。 8.檀(tán)口:红艳的嘴唇，多形容女性嘴唇之美。檀:浅绛色，即浅红色。 9.柳阴:亦作" 柳荫 "，柳下的阴影。 10.儿家:古代年轻女子对其家的自称。 译文
宴席桌上铺锦红，碧绿锦罗垂幕。侍宴的人儿生得美，楚楚动心扉。年纪轻轻十五六，懂得爱慕有才华的人。劝我饮尽又斟满，一杯又一杯。眉儿细又长，口儿红又微。贴在我耳畔轻轻说:"路弯弯的柳荫处，是奴家的家。奴家门前有杏花，不见不散。"
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