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《一丛花令》张先
伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
张先的词，工于刻画景物，锻炼字句，但往往伤于纤巧，但他这首抒写“伤高怀远”之情的《一丛花令》，却既有警句俊语，又极富抒情气氛，在他的词作中是意境浑融，富于情韵的。
“伤高怀远几时穷，无物似情浓。”这首词开头两句是说，在高楼上眺望而伤感，苦苦的思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！
劈头一句，便用重笔直接抒慨。这是在经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远之苦以后，盘桓萦绕在胸中的感情的倾泻。它略去了先前的许多情事，也概括了先前的许多情事。起得突兀有力，感慨深沉。紧接着一句，是对“几时穷”的一种回答：伤高怀远之所以无穷无尽，是因为世上没有任何情事比真挚的爱情更为浓烈的缘故。这是对“情”的一种带着理性的思索与概括。它是议论，但由于携带着强烈深切的感情，所以显得深刻动人。
“离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。”这是说，离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮濛濛了呢。
两句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。本来是乱拂的千万条柳絮引动了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱。仿佛无理，却更深切的表现了愁之“浓”，浓到使外物随着他的节奏活动，成为主观感情的象征。而那蒙蒙飞絮，也仿佛成了女主人公烦乱、郁闷心情的一种外化。“千丝”谐“千思”，“更”字应上“正”字，这是加一倍的写法。
“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？”上片后三句是说，我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
这三句写别后登高，回忆往日情人离去时的情景。“何处认”与上“伤高怀远”相呼应。
“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。”下片前两句是说，池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。
过片仍承伤高怀远，续写登楼所见。这两句看似闲笔，但说“双鸳”，则所引起的对往昔欢聚时的爱情生活的联想以及今日触景伤怀、自怜孤寂之情隐然可见；说“南北小桡通”，则往日莲塘相约、彼此往来的情事也约略可想。
“梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。”这三句是说，梯子横斜着，整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩，一弯斜月低照着帘子和窗棂。
时间已经逐渐推移到黄昏，女主人公的目光也由远而近，逐渐收回到自己的楼阁。这景象，隐隐传出一种孤寂感。“又还是”三字，似乎暗示，这斜月映照画阁帘栊的景象犹是往日与情人相约黄昏后的美好景象，如今，景色依旧，人已远飏，只剩下斜月空照楼阁帘栊了；又似乎暗示，自从与对方离别以后，孑然孤处，已经无数次领略过斜月空照楼阁的凄清况味了。“又还是”三字，有追怀，有伤感。这就使女主人公由伤高怀远转入对自身命运的沉思默想，引出结拍三句来。
“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”结拍三句是说，怀着深深的怨恨，我反复思量着，我的命运竟然不如桃花杏花，她们倒还能嫁给东风，随风而去呢。
李贺《南园》诗有“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，这几句翻用李贺的诗意，说自己甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，她们在青春快要凋谢的时候还懂得嫁与东风，有所归宿，自己却只能在形影相吊中消尽青春。说“桃杏犹解”，言外隐隐有怨嗟自己未能抓住“嫁东风”的时机，以致无所归宿的意思。而深一层看，还是由于无法掌握自己的命运。这就越发显出“沉恨细思”四个字的分量。由于这几句重笔收束，才与一开头重笔抒慨铢两相称。而词人也因为这几句意深语新的警句俊语，被称为“桃花嫁东风郎中”了。
附录《一丛花令》张先
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
译文 注释 名家点评 贺新辉《宋词鉴赏辞典》：“张先的许多艳词都是感情浅薄的，而此词却情真意切，无论思想方面还是艺术方面都值得永远为人称道。”
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