 我们时常听到一些书法爱好者苦恼书法学习效果慢效率低，实际上这于学习方法不完备有关系。学习书法除了描红和临摹、背临、合临外，还有一个非常重要的方法，而且一直贯穿整个书法学习的过程，就是——读帖。临摹学习虽然同样重要，但有较大的被动性机械性，可以说，不会读帖，临摹练习就无法正确进行，也难以真正获得书法真知，往往雨过地皮干，离开字帖落笔时头脑一片空白，不少书法爱好者往往不知就理，产生这种情况原因就是不会读帖。 读帖就是对临摹学习的书法字帖范本用心去分析研究，让范字的点画形态位置和结构入脑入心，做到胸有成竹，提笔落纸心挥手运。  读帖有四要，一要读范字点画形态，抓住点画线条特点；二要看清看准点画位置； 三要依据书法基本技法知识分析范字点画用笔技巧；四是要读准偏旁部首和范字结构。做到这四点我们基本就能够做到胸有成竹，心挥手运了。那么，读帖读什么，如何读呢？下面试做介绍。 我们先了解一下对点画读什么。以柳公权的“彩”字为例。这个字有七个点，两撇一横一竖。我们知道，点画线条有方笔和圆笔，线条有粗有细，亦或方中有圆，圆中见方，先先细后粗或先粗后细当然不同线条的变化形式。这些形式，基本上在这个字中都有不同程度的出现。方中带圆的点画最突出，如其中的点的起笔收笔形态。我们以“采”部第四个撇点为例看一下，起笔方，右角略带圆意，（与毛笔的圆锥形有关）中段轮廓线直，干净利落，到了调锋向左撇出的之前的右下角，仍然是方中带圆意，向左撇出部分的轮廓线，上下轮廓线有细微的区别。可别小看这些细微的变化，不仅对点画形态气韵起着绝对作用，也反映这书法家书写时微妙当然用笔技法。约略上可以看出，撇出部分有两个节奏。出锋部分从中段起明显细一些。在以粗细的概念看横画当然轮廓线条，就可以非常清晰的发现何处粗何处细，还有方圆形态观念来考察横画的起笔收笔轮廓形态。起笔上下角接方，且整体角度，偏直，和颜真卿的横画比较更明显大。在看竖画的起笔方和收笔圆的轮廓线。这说明了什么，我们在读帖时一定要看清点画的整体线条轮廓和起笔行笔收笔，过程的运笔变化，只要看清看准了这些变化过程，并做到闭目宛若眼前，在临摹实践时才能做到胸有成竹，心挥手运。在读帖时，我们一定要把范字的每一点画都有进行观察分析。  在看清点画形态和轮廓变化后，还有找准点画的位置和来龙去脉，从什么位置或角度起笔，中段线条粗细曲直变化如何，收笔位置如何。一般情况下，字帖上都预先为我们涉及了界格，有九宫格、田字格、黄金分割格，甚至三十六宫格等，我们可以参考界格来分析点画或偏旁部首的安排位置。如下图示的米宫格和三十六宫格。不同的结果有不同的优点或缺点。 以下图界格更容易看准，虽然这种界格有些过于细致了一些。 以“彩”字的第一撇为例，由于有了界格，我们就可以非常容易看清看准点画的位置或角度。“撇”的起笔位置在红2格的右下角，收笔在红1黄2格偏上位置。横画起笔在红1黄4相交格内，收笔则红4黄3相交格的左上角 。竖画的位置就不能找准了。  下面我们在看这些点画线条是有什么用笔技法完成的呢？这就需要我们通过字帖教程首先来了解一下用笔技法有那些，如提、按；顿、挫；转、折和调锋等，并要理解什么是提按以及提按技法的结果。我们知道，提笔就是将毛笔由下向上提起，结果是笔弹起，线条变细，按笔则相反。还有明确转以成圆，折以成方的运笔技法，再如欲下先上，欲右先左什么，什么叫逆锋起笔，什么叫顺锋起笔等等 ，至于毛笔的形状与特点这里就不展开了。  我们来看“撇”的写法，看起笔没有露出针尖状的锋芒，显然是逆锋起笔入纸的，右侧轮廓线圆，恰巧和毛笔铺毫后的轮廓线不谋而合，然后先右下变行笔边做提按，以蓄势做好调锋向左撇出的准备。其提按幅度一定要按读点画线条时的轮廓线的幅度进行，不可出轮廓线，然后略驻锋，挫锋调锋向左下运笔。主要笔法的侧锋中锋变化，和粗细变化。这些在临摹落笔之前的读帖过程一定要看清读准，做到心中有数，心中有准则。 写横画时也一样要做到这点，如下横，起笔——调锋——铺毫——边行边提——然后边行笔边按笔铺毫——至收笔位置，先驻圆上角轮廓，转锋向下，提笔收回画中，这个过程一定要读帖是看清想明白，就像过电影那样在头脑过一遍，在进行事实临摹。  在临摹过程如果我们以味的偏重于点画，就可能会出现点画或&偏旁部首的安排不当，由于竖钩结构非常唯妙，往往失之毫厘，差之千里。特别是对于初学时间不长的书法爱好者，更容易出现类似问题。所以在读帖时还有注意偏旁部首在一个字中或界格内所占得地步或位置。 我们以“练”字为例来试做说明。从整体看左右结构明显左低居中由高顶天立地。  在细致一些分析可以看出，左部占七分之三且略偏左上一些。右部占五格，由于左右有穿宽插虚的迎让避就关系，其上部基本占四格有余，约略七分之四有余。右部上横短右上仰势，中部“口”字形态上开下合，撇画左下伸略低，右捺略收偏高。中竖钩挺直。 再明白这些技法以后还要分析范字整体的结构特点甚至整体取势特点。如上例字来“练”字左右之间的穿插处理关系。还有主笔附笔当然处理关系。  又如“权”字的左竖当然伸缩和右部下部立人的竖的处理，和我们常见的处理方式明显不同，向下拉长许多。还有“木”字旁当然左放右缩，横撇点居于中部偏上的位置，这个我们现代所说的黄金分割或黄金视觉中心点非常接近。同时仅从这一个偏旁有看出柳公权书法中宫紧聚的鲜明特色之一斑。    |
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