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《兰亭序》的核心笔法是什么呢？对于这个问题，大多数思考的比较少，几乎每一提到《兰亭序》，都是说的与《兰亭序》有关的故事，特别是“天下第一行书”。对于笔法，教材上所讲的有都大同小异，基本上概括了书法点画结构章法的基础技法。如果从笔法核心角度来思考的问题，比较少。如果从核心笔法来看《兰亭序》，其核心笔法是什么呢？实际上这个问题在古代也是有人谈到的。可以概括起来说就是中锋立骨，侧锋取妍。 朱和羹朱在《临池心解》中说：“正锋取骨，侧锋取妍，王羲之书取妍处十代侧锋，余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。”朱和羹的这句话可以说直接指出了《兰亭序》的核心笔法，就是中锋和侧锋。 谈到中锋，实际上中锋上所有书法书体的核心笔法，没有人会有疑义的。而侧侧锋则不同，有争议的一个用笔技法，而且会使许多初学者搞不清楚侧锋与偏锋。因为侧锋与偏锋的用笔技法非常接近，都是笔尖在点画一侧，笔度在点画另一侧。其基本标准是如果一侧光滑一侧如锯齿，则为偏锋。侧锋的用笔从毛笔具体在运笔的过程中的表现，几乎是一样的，也是笔尖在点画一侧，笔度在点画另一侧，不过，由于用笔的力度和书法者的控笔节奏感的区别，所表现出来的的线条轮廓线仍然收笔完整的两边皆是流畅的轮廓线，只不过线条的形质感与中锋略有不同而已。  中锋线条用笔过程中笔尖基本上在点画的中间部分，笔杆基本上垂直于纸面，（并不是完全固定的或者说绝对的因为需要运笔过程中不断的根据需要去调整。）   对于侧锋和偏锋的理解是不太一样的，比如上图所说的侧锋就是如此。因为他把有锯齿状的点画用笔当作侧锋了。  侧锋的用笔一般情况下都是用在起笔位置，因为侧锋更容易写写出比较满意的角度。比如横画和竖、撇的起笔，侧锋的运笔过程非常短。  在继续运笔时要避免侧锋所带来的点画造型不美观问题，所以要调成中锋。也就是说侧锋一般情况下都是用在起笔的位置。在《兰亭序》中也有完全有侧锋的点画，不够并不是主流，在用笔过程中也比较短促。  比如“契”字中的点画起笔位置或者转折位置，都有侧锋的用笔表现。   甚至一些横画或者竖画，就完全是有侧锋写出来的，侧用笔点画的形质用有那种圆润见骨的感觉，所以有一种妍美的感觉，  而中锋线条则不同，线条上圆的有骨质的立体感。  比如“岁”字的戈钩中段，就是中锋运笔的效果。  在“古”字中竖的中段就是中锋运笔而横画，则上侧锋运笔。为什么不是偏锋呢？从横下的轮廓线可以看出，运笔的轨迹不是笔尖朝上笔度在写横向由左至由抹过去的。笔尖与笔度不在一条竖直线上，而是笔略偏左，略偏右，略带一种斜势。这样的线条比较凝重，厚实。 这张图中的就非常明确指出了侧锋与中锋在具体的点画线条中的表现。 在王羲之的《兰亭序》中无论是中锋或者侧锋，都是在不断变换中，几乎没有完全的侧锋或者中锋。正是如此变幻莫测的运笔技巧，使得其点画形质非常深厚丰富，具有迷人的艺术魅力。 实际上，在古代谈到核心笔法还有一种观点就是外拓和内擫笔法两种笔法可以比中锋和侧锋，在理论上更概括，更具有核心性，可是由于概括度过高，对于我们来说，抽象性的加大，理解与认识的难度更大了。不是精通书法的高人是很难从这两个字中读懂或者说窥探到书法的技法核心用笔技法的 因为比较晦涩难懂。 |
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