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张扬最不羁的态度，射向仿冒品的子弹 暴躁 狂妄 目中无人 愿做古玉圈的一股清流 高古玉观察教学科普连载 第七套广播体操 伸展运动 春秋战汉版 作者：猫士 原地踏步 引子：咱们先做个准备活动，从总体的面上确定这套操的基本功能。这次我我们给这次高古玉的研究稍微定个范围，阶段暂定起于东周止于东汉，也就是常说的春秋战汉，这样的研究目标和理论可能更有针对性的共性特征，其中的方法和思维以及观察角度和视点，可以包括但不限于这个范畴，但是，我们一定要明白，这样的研究和思路在浩瀚的古玉面前只是一种思维方式和防滑手册而已。基于我们慕古的一个基本规律，我们展开这篇论述研究的基础在于认同古玩的对比学定义，意思就是在我们能够了解、对照的基础上，合理地解释一件高古玉是否符合其想表达的或者别人给我们的高古这个年代范畴的可能性，简单的说就是避免吃药上当买瞎活。但需要说清楚的是，我们没有能力回溯时光，谁也没见过高古玉是怎样被生产制作出来的，更不知道工艺的具体流程和具体使用的工具，这些研究是基于与存世且广泛被认可的馆藏资料和已成型没有巨大争议的理论。如果您对于这些内容已经了解并感兴趣，那么咱们做好准备进入正题。 伸展运动，开始！ 为什么我们把阴线作为伸展运动来比喻？其实想一想还真有点相似，一件带有工艺的高古玉器制作的逐渐伸展就是最基本阴线的构成与延续。群里研究阴线已经有3个月时间，实际上无论闲师、东家都对我们这篇内容的所有点都有过科学的论述，俺在这里更多是踩在巨人的肩膀上进而归纳总结，废话不多说进入正题： 一、活动手脚做准备---阴线的概念 阴线就是相对观察面凹陷的线条类工痕，我们都知道玉器的制作与泥塑正好相反，是一种做减法的过程，也就是用某种方法把原料上的既定多余部分去掉，消磨玉料，勾画出纹饰，实现制作目标，这种方法始终贯穿于几千年甚至上万年的玉器史，无论古今，这种方式不会有变化，也就注定了阴线是研究鉴别古玉的最基本也是最重要的一个点。可能有的朋友看到这里，觉得非常啰嗦，您别急，硬菜来了： （一）阴线的的基本特征。简单点说，春秋战汉的阴线可以分为砣工和推磨工（这里推磨工是一种特例咱们后面再说；可能还有朋友说还有刻划、剐蹭工，这种更特殊的咱们更后面再说）。说到砣工，要提到一个最简单的几何学---点、线、面。我们知道，点构成线，线构成面。在春秋战汉的玉器里面，砣工实际上是作为一个几何学中的“点”来存在的，虽然它的表现形式可能是长短不一的复合线段，我们姑且这么看较容易进入话题。我们先来看一些馆藏的春秋战汉玉器的阴线：
有意思的现象出现了，我们看到这些馆藏的阴线都有一个共通的特点，就是任何直线、曲线都是由无数的小线段构成的也就与点构成线的规律是一致的（当然，其中存在后期修磨的叠加递进关系，这里我们先留个伏笔，今后的章节会专门分析此类问题）。这种现象的产生不是凌空出世的，需要解释起来有三个重点：1、这种痕迹来自于砣具。2、这种痕迹是慢速的手工形成。3、这种痕迹有必然的规律。下面的内容会充分揭示这三个重点的内容。砣是什么？简单说就是类似砂轮的旋转工具通过带动解玉沙（硬度高于或等于加工玉料的沙状磨料），与现代工具其实有相似的地方（现代工具的金刚砂是附着在工具表面的，但抛光使用的抛光膏与解玉沙原理类似，但更细颗粒更为均匀），古代的砣具没有出土，具体操作的方式方法也是结合馆藏形成的规律的一致性和当时科技水平情况的推导。我们判断的依据更多来自于对比学的角度，那么简单的说就是砣具慢速磨掉玉器，一次又一次形成的痕迹连贯起来，反复叠加，最终形成了我们所说的阴线。这样的痕迹必须有这样几个特点，我们看图分析： 第一，连接的趋势。
第二，叠加的关系。
第三，手工的失误。
那么，总结上面三个方面，春秋战汉的阴线必须具备连接、叠加的复合关系才具有最基本的鉴别意义。用最最通俗的话说：在微观的状态下，阴线是类似生手绘画写字一样，不断描和添构成的。我们看图感受一下这种感觉。
（二）阴线的初步逻辑判断理论。首先说明这是个初步的判断方法论,高古玉不是现代机器加工出来的，不可能一次成型，也就是说高古玉浑然一体的自然感觉是无数次加工的拼接的聚合。但是，因为手工加工的技术限制和流沙治玉对视觉的影响，工痕之间的叠加在多数玉器上会体现出先后的逻辑关系（这里指出多数的原因在于个别精工玉器上会极大地进行修磨，达到工痕几乎不可见的情况，但这种特例我们到素器的章节再说）。这种递进关系是怎样的？我们严看几个有意思的图片：
这几个图片是不是和我们馆藏常见的同类玉器有种骷髅的观感？这就对了，这是治玉过程中搭建骨架的过程。普及一个简单的知识，浮雕类玉器的制作可以大致分为：开料→出形→修料→起稿→修整→精细修整→装饰性阴线以及打磨抛光那么些过程（当然，有时候我们可以看到不完全的工序和跳过的进程，典型的例子是葬玉类，特别的例子还有其他，这里不继续展开）。这里只说阴线，按照我院既定的逻辑，一个一个具体看。 1、起稿的阴线。为什么需要起稿的阴线？这个问题群里有研究有争议，但俺姑且说说俺的一些思考。流沙治玉的过程中，人的视力会受到极大的干扰，这与现在制作玉器不一样是先画好稿子看着稿子加工。朋友们可以设想，糊一把带水的沙子在玉器表面来直接使用砣具手工制作是一件不靠谱的事情，整个玉器的品控会变得无从谈起。鉴于王玉时代对玉器规格和质量的基本要求，就必须增加起稿工序，同时也提高了容错率，这在手工制作中是有必要的。这个工序事实上形成了一种初步的引导轨迹，实现进一步砣工的触感导向，使工艺稳定化。我们看看未完工的图片。
但是这里需要说明的是，起稿的阴线我们应该知道，按照叠加工痕的逻辑理论，完成的玉器上起稿的阴线已经被后续的工痕所修磨消失了，很难看得见。但是个别特别的例子上可能会出现，用以证明阴线的逻辑关系。 2、修整的阴线。延续起稿阴线的是修整阴线，这个工序是实现玉器构图的要素，其实阴线可以用素描来解释比较合理，一点一点添加，一点一点修正，这种修整的阴线从观察上讲有个很重要的特点---粗糙；当然，这种粗糙不是一种可以恒定和量化的粗糙，需要对比这件玉器的其他感官指标。可以通过逻辑来解释这种粗糙，原理一说大家都明白，修整的阴线是为了使玉器呈现出最基本的图形概念，我们都见过裁剪衣服，起稿用粉饼划线，然后裁出料子，修整的阴线拿到这个例子来说就是裁剪。为了使治玉工作有效率，也为了进一步方便后续的工艺，修整的阴线必须选用颗粒大一些的解玉沙，提高效率，可以说在我们单独研究的一件玉器上如果可以发现修整阴线，那么一定是一种相对大刀阔斧的感觉。那么，粗颗粒的解玉沙造成相对粗糙的工痕也就是可以推理的事情。有时候，在观察的玉器上还可能发现修整的阴线会比精细修整的宽大一些，这说明其所使用的砣具也不与后续精修的一样大。我们通过图片感受一下：
这里还是要强调这种叠压的关系，修整的阴线必然被后续的工艺叠压并进一步修磨，我有一个比喻：这种存在可能像影子一样，如果后续打磨不是特别精细，它可能非常地具体；但是后续打磨非常精细，它可能与玉器的地子、起墙深度融合甚至成为一体，就像光与影的关系，但是它存在或者存在过。 3、精细修整的阴线。精细修整的阴线是对修整阴线的补充，存在的目的是最大限度使直线更直、弧线更弧，也在一定程度上修饰了修整阴线的留下的痕迹。逻辑关系和实物馆藏中，咱们可以看到这样的特点，较之修整阴线，进一步细腻一些，颗粒感更小以下，方向和导向性更加的清晰。产生的原因在于工序的递进和精细修整的需要会使用更细腻的解玉沙，由于前期工痕的引导也使得砣工更为可控，目的更加明确，这一步是实现纹饰主体的基础。我们看图研究：
这里要补充一个小的点：个别纯阴线的平面玉器上可能存在修整阴线与精细修整阴线合为一体的情况，但是并不影响我们研究的结果，因为理论不是单独存在的。 4、装饰性阴线。 装饰性阴线的界定区别于修整性阴线的制作成型作用，也就是与整体塑造没有关系的装饰，这种比喻起来就像一件衣服是否钉上扣子和进行装饰并不影响他作为衣服的本质。这种阴线可以是独立的，也可以是与此前工痕复合叠加的。但阴线始终是高古的阴线，逃脱不了工具、工艺、时代和逻辑关系的特点，我们一样可以用研究阴线的方法来研究。我们继续看图：
这里需要补充的是，装饰性阴线既然发挥装饰性作用，就会更加的细腻，衔接更紧密，工艺更密集，更加的柔和。 二、伸展拉筋综合观---全面认识阴线 研究了阴线的基本概念估计大家会分成两种类型：第一种可能觉得自信满满摩拳擦掌准备去市场上搏杀；第二种可能觉得俺这是忽悠，几张选择的馆藏照片想忽悠我认瞎活？没门！ 这里先说明，咱们不讲纯理论，研究高古玉的人很多，各种学术性的成果、江湖把式野路子非常多，我们研究学习阴线的目的是让您从阴线这个基本点出发，建立一种对高古玉的全局观以及研判逻辑，这种观念可能类似一生二、二生三，三生万物的渐进式推导模式，甚至于说是一种接近于思维导图的思考模式。那么我们进入第二个话题。 （一）建立阴线的立体概念。我们所看到的每一条阴线结合前面研究的研究就有两种可能，第一是两种或者多种阴线的叠加复合；第二是较为独立构成纹饰的阴线。这里说立体概念意思是结合我们观察研判的这件玉器的实际情况来分类讨论。精美复杂的高等级玉器一定比粗糙简陋的低级玉器投入更多的人力和工时，相应的做工也就更为复杂严禁。春秋战汉依然是王玉时代，但也不是说所有的玉器都是统一的标准、统一的工序来制作，其中存在时代和地域偏好、等级、用途、习惯等很多的因素。那么在精工玉器上我们就应该看到复合精致工艺的阴线、地子、抛光，并最大限度去除前期的工痕。反过来再粗工玉器上，我们可以看到工序的简化、跳过以及一些最原始的影响观感但没有进一步处理的痕迹（也可以理解为一种品控瑕疵）。下面我们看图研究：
（二）微观视角的重要性。放大观察是各类鉴定的最简单有效的方法，也是最常用的方法。微观世界下，各类阴线的状态、统一性规律、分类性区别会更加的清晰，相互叠加覆盖的痕迹也会更加明显。我们看图说话：
（三）逻辑思维看阴线。看到这里，有的朋友一定会问：我看了半天理论，但是我看到手里的高古玉为什么始终都只看到一种阴线？这种原因可能是您的观察思维还没有进入逻辑模式，依然是一些知识点在游离状态。当然观察的逻辑思维我们后面的篇章还会有进一步的展开，这里先从图片来引导我们的意识：
伸展运动做完了，可能才接触春秋战汉高古玉的朋友们会有一种思路顺畅，舒经活血的效果；常年沉迷瞎货不能自拔的朋友，药物中毒的症状也会有所减轻；自信满满的江湖泰斗会有一种不屑一顾孤高；瞎活贩子大概会从经济学和商品流通学的范畴开展新一轮的营销规划；瞎活作坊难说会准备开始新的技术创新……但是，俺在伸展运动做完之后要衷心感谢金玉满堂闲说古玉群的全体群友，我们燃起的一点火星也许能照亮高古玉的世界。 预知后事如何，且听下回分解…… 另外：因为设想给大家制作这个科普连载的时候想的相对简单，实际发现素材比较难找，特别是有特点的高清馆藏图片，这里要感谢闲师的宝贵资料，也希望有素材的朋友可以提供一些比较清晰的馆藏素材。这里还要给大家说一声抱歉，由于在电脑上进行图文制作，没有考虑图片配字比较小的问题，这一期请大家凑合看，下次一定改进。 2018年10月23日 夜 猫士 |
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