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LOT 2 明 白玉玉璧高度：3.5cm 厚度：0.25cm无底价。LOT 7 明 白玉玉饰片高度：5.2cm 厚度：0.2cm无底价。LOT 8 明 地方玉勒子高度：3.2cm 厚度：0.4cm无底价。金玉兰亭 第十一季 江南雅集。金玉兰亭 第十季。金玉兰亭 第九季 江南赋 之 月湖雅集。金玉兰亭 第八季 江南雅集。金玉兰亭 第七季。金玉兰亭 第六季 沪上篇。金玉兰亭 第五季。 阅80 转1 评0 公众公开 22-12-21 09:56 |
民藏改制玉器浅论（一）由于玉料在古代是种非常珍贵的资源，学习过古玉的朋友都知道，古人惜玉，科学考古发掘的出土玉器当中也存在着大量的改制玉器，有的是后朝改前朝，有的是当朝改当朝。这是一件春秋时期的玉珩，第一张图是玉珩的正面，第二张图是反面，我们在观察正面纹饰的时候，其纹饰是完整的，如果对春秋玉器纹饰有些较为深入研究的朋... 阅47 转2 评0 公众公开 22-08-11 11:30 |
我是大坏蛋 我爱高古玉。愿做古玉圈的一股清流。金玉兰亭 第十一季 江南雅集。金玉满堂高古玉标本《凝羽集》金玉兰亭 第十季。金玉兰亭 第九季 江南赋 之 月湖雅集。金玉兰亭 第八季 江南雅集。金玉兰亭 第七季。金玉兰亭 第六季 沪上篇。金玉兰亭 第五季。金玉兰亭 第四季。金玉兰亭 第三季。金玉兰亭 第二季。金玉兰亭 第一季。 阅77 转11 评0 公众公开 22-07-13 13:34 |
在高古玉这个收藏门类里，我们通常都能遇到一些特殊的玉器，改制玉器。第三个特征，这些痕迹的沟边和沟底处，我们大致能看到颗粒感非常强烈的状态，这个痕迹是粗加工磋磨工艺体现在玉器上比较典型的特征，这种加工的工具和现在的金刚砂砂条相比，这个工具上的固定颗粒并不均匀，所以体现在玉器的搓磨上，比较硬的颗粒就会对玉器进行切削，形成... 阅248 转12 评0 公众公开 22-06-15 10:22 |
而到春秋的中期后，双阴挤阳还发展出来一个独特的变形体，将其中一条线加宽到几倍于细阴线的宽度，这种宽线由于是砂岩片往复搓磨而成，光泽度很好，而搓接往往会在表面形成起伏，所以此类玉片经常会产生波光粼粼的视觉效果，同时在宽线上可以观察到细致的搓磨痕迹。至战之后，因为琢玉工具的进步，砣具的锋利，审美的变化，玉器上双阴挤阳线则... 阅1168 转20 评0 公众公开 22-05-20 12:41 |
学玉心得 之 高古玉阴线（一）学玉心得 高古玉阴线（一）一件玉器，如果没有了任何痕迹，是很可疑的，因为古代人很难做到。最后，一个建议：作为初学者要多看粗工玉器，因为工艺信息量更多，精工玉器少看，因为精工玉器最后修磨很多次，很多痕迹就修没了，如果么有很好的功底，精工玉器是一般人看不了的，就像陕西博物馆那个双连玉舞人就属于精... 阅77 转10 评0 公众公开 21-11-13 14:10 |
学玉心得 之 高古玉阴线（二）学玉心得 高古玉阴线（二）春秋的阴线有其固定的特点，最主要的特点一个是阴线，春秋的阴线，一定要符合春秋时期馆藏玉器体现的阴线特质，阴线的做法要符合高古玉中阴线的做法，不能出现任何的背离。这个图案就是阴线的高级体现，所有的纹饰都是阴线，大家可以去看，单条的阴线，组合的阴线，网格的阴线，阴线的圆... 阅63 转10 评0 公众公开 21-11-13 14:10 |
学玉心得 之 高古玉阴线（三）高古玉器中，春秋阴线是一个相对独立的状态，战汉阴线形制相对接近。总结常见的春秋战汉阴线的区别，大致有几个特点。一是春秋的阴线宽深大致一样，沟底U型规矩，战汉的阴线相对于春秋阴线更锋利，而春秋的阴线“钝”的感觉更强。三是战汉阴线变化多端，有规矩细致的精品玉器线条，也有点到即止的痕迹描画出来即可... 阅42 转10 评0 公众公开 21-11-13 14:09 |
学玉心得 之 游丝毛雕（四）闲人游丝毛雕是后人对汉代玉器里细若游丝、若隐若现的阴线的一种称谓，个人认为并不是在鉴定玉器的上的一个绝对的标准。游丝毛雕的痕迹，大多体现在汉代—东汉的玉器装饰线上，无论是密集的细阴线，还是长长的轮廓线，在这个时期的玉器上都体现了一种有别于春秋战国时期的线条加工工艺，而这种加工工艺的特点既有高... 阅399 转10 评0 公众公开 21-11-13 14:09 |
有时候会有人说，皮壳单一了，关于皮壳，最差的老皮壳也要具备三种痕迹，一是无毛孔状态的玉质皮壳，这个位置的熟旧感往往会很强，表面会有突出玉本身硬质东西的小点，小点不规律，不整齐。很多人一般只看到了一点，或者两点，相对来说皮壳上的细节组合起来，在各个角度都没问题的时候，这件玉器的皮壳才是没问题的除了上边三种，还有清理的痕... 阅45 转8 评0 公众公开 21-11-13 14:08 |
