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成化时期，青花瓷的艺术风格产生了明显的转变。一改永乐、宣德时期那种浓重青翠、雄健豪放的风貌，转而展现出了一种淡雅柔和、飘渺脱俗的风格特点。除此之外，成化青花还有哪些我们在鉴别过程中，应该去注意的变化呢？ 特点一：成化的胎比较细，细腻了以后，修胎就修得薄。 特点二：“三釉一色”。意思是说一个器物，比如说一个碗，碗里的釉和碗外的釉和碗底的釉是一种颜色的叫“三釉一色”。但如果三釉不一色的话，这件东西也可能是成化的。但如果是“三釉一色”就一定是成化的，在其他时代是没有的。 特点三：成化时期，特别是官窑制品，圈足修足是非常有讲究的。在宣德、永乐官窑的圈足、足墙已经开始直立了，但还是微微还是有点内敛。到了成化的时候，这个足墙几乎是直立的。 02 成化的纹饰工艺上面，用的是勾勒渲染，但它的花卉逐渐有丰色以后，有层次感。以前元青花或者永宣的青花没有层次感。一片叶子长出来不可能是一种颜色，叶子长出来后前面受阳光的地方会绿一点，后面会深一点。前面会淡雅一点，后面会深一点。怎样在绘画过程中用青料区别出来呢？平等青料慢慢用混水的方法就做到了这一点。这样，成化和弘治瓷器的基位，可以说在整个明代瓷器界里面，应该说属于比较独特的。它跟前面永宣的霸气完全是不同的。 因为弘治帝比较崇尚节俭，弘治朝官窑的烧造就没有成化朝辉煌，甚至还曾几度出现停烧的情况。这也造成了弘治青花 从器形、纹饰到色彩基本上是继承的成化青花的风格。因此，陶瓷界历来有“成弘之分”之说，那么弘治与成化的青花瓷究竟是“不分”还是“难辨”， 03 成化和弘治民窑的东西，火石红一般都会有一点。据徐鸿老师介绍“现代做火石很容易，现代的仿品关于火石红早就攻克了，不过就是胎和釉都不要让它干，就到窑里面烧制，烧了以后，任何的胎和釉里面都会含铁，铁跑出来，在釉上面又跑不出去，只有在胎和釉交接的地方跑出来，形成一圈火石红。不过真的火石红是深浅不一致，粗细不一致，而现代仿的火石红深浅和粗细都是一致的。” 04 总体来说，成化弘治两个很多地方都是相同的，以至于学界对成化和弘治有种“成弘不分”的说法，但是一些小的东西上面还是能看出区别。第一，弘治在民窑当中比较喜欢绘画人物，成化比较喜欢花卉和梵文。第二，成化的釉比弘治的白。第三，成化的釉要比弘治的釉厚。第四，成化的修足要比弘治的规整。相反来说，弘治的釉白中有点散青，而且很多民窑当中会有发灰的那种感觉。当然有款式是很容易区别。 （本文根据文物宝库频道文物《文物大讲堂》徐鸿老师讲座整理） |
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