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一，熬熟核桃油。纯核桃油，每260ml加热到70度，放入15g黄色氧化铅搅拌（3—5分钟/次），温度升至110-115开始计时，温度持续此区间110分钟后完成，冷却过滤即可。 二，选画布，绷画布略，详见鲁伦的微信。 三，煮布排酸，将布放入水中加热至50-60度（烫手即可），马上换冷水，反复4-5次。 四，处理画布，用图钉将线头按进去。 五、煮兔皮胶，将固体兔皮胶用冷水浸泡6-8小时（胶水比例1:8-10，按体积比），然后隔水加热（底下放块布保持温度一至），滴入一两滴薰衣草精油（防虫防霉），加热融化，温度不能高于60度，待冷却（约20度左右），迅速薄薄刷匀。干后打磨，再刷，反复三遍。 六、做红底：红色氧化铅（作用是为了结实）：二氧化钛（稳定）：三氧化二铁（稳定）=1:2:6，加熬制好的熟核桃油，搅拌均匀，放置30分钟，然后研磨90分钟，成油画颜料状态，用刮刀将其刮到画布上（要求平且薄，要很薄）。完成后用纸巾吸取表面浮油，成哑光状（吸收性或半吸收性底）等干即可。 七、做灰底（两遍）：海特快干白加象牙黑(20：1）研磨后，以刮红底一样方法刮两遍，不需吸油。自然风干，不可太阳直晒。干后不要打磨。 补充一：土红底子做法：红色氧化铅：二氧化钛：三氧化二铁=1:2:6，然后加核桃油研磨。薄刮三遍，每一遍均用纸巾吸取浮油。 补充二：简单土红底子方案（有待实验）：（陈锐） 1，土红颜料加铅白颜料（铅白结实），研磨均匀，用松节油稀释，然后刷底。 2，土红颜料加白颜料，再加一点点丽坤，然后用白精油稀释成奶油状。刷底。 3，若做颜料，色粉单加纯亚麻油或核桃油（美利牌），研磨即可。 补充三：水性底子做法：白塔牌白乳胶加水稀释（必须加水)，然后刷底，稀释几倍刷几遍。此为胶底。（有待实践，稀释7倍，画布干后起褶，个人觉得2倍应该靠谱） 泰伦斯牌底料，不稀释直接刮4-6遍，要薄刮！！ 灰底（图为一遍） 八，印形。打印完稿子后，背面用纸巾均匀涂抹三氧化二铁（铁红底背面涂抹二氧化钛），然后拓印。 九、做素描关系，用白色、土红、群青画出素描关系，（铁红底用白色与黑色画，少用黑色），此阶段仅用少量松节油。要细致，尽量不要笔触。 十、深入刻画。 第一遍，松节油加熟核桃油按3:1调和，先淡淡染一遍，然后深入刻画。刻画要尽可能的到位。
十一、第一遍罩染（桌面），用3:1的调和油调和少量颜色进行罩染.。注意事项：1，罩染前必须确定画面已干。 2，用的画笔要稍微大一点，软硬适中。 3，调和的均匀度根据画面需要，像木头，墙皮可以调和的不用太均匀，以便产生偶然性的效果，而瓷器与光滑的水果则必须要均匀。一切手段均为效果和目的而服务。
十二，罩染后继续深入刻画。罩染后的刻画和提白是趁湿还是等罩染层干后，也是要看画面需要。一般是趁湿即可，尤其是瓷器，最好是趁湿，便于达到釉质的效果。
十三，凭借扎实的基本功和顽强的毅力继续刻画，直到最后完成。
2015年冬季学习总结 经过一个月的强化训练，对材料与技法有了全新的认识。客观来讲，技法与材料更多的是起到一种催化剂和锦上添花的作用，能在一定程度上激发我们的潜力，促使我们的表达方式更加深入与多样化，让我们的画面更加完善；却无法改变我们本质上的差距，比如我们对形式与色彩的认知，对画面深度的体悟等。 对于画面表达，研习技法是一种更快更直接的方式，然而若过于关注技法，会使我们浮于表面流于形式，过犹不及。就本次学习而言，技法与材料功不可没，然而百分之八十的画面成分还是依靠扎实的基本功力、严谨科学的作画态度和顽强的意志力。 更重要的一点，就像王本奎老师说的，控制画面比深入本身更重要！！不管是形式、色彩、材料、技法、还是一些程式化的程序（做画底），都必须是我们去控制它，而不是它驾驭我们。 关于色彩 一直以来我认为古典绘画的色彩远不如印象派，然而通过本次学习认识到古典绘画比之于印象派，虽然没有后者的直接、灿烂，却比之更加内敛、深沉、藏而不漏。如果说印象派的色彩是用眼睛看的，那古典绘画的色彩则是要用心去体会的。古典绘画的视觉调和色与印象派的物理调和色相比较，应该更加具有理性的光辉。 一副作品不成功的原因 1，画底不好，影响画面的表达，比如吸油，黑一块白一块。比如开裂。 2，用油的问题，对油的性质和用法掌握的不全面，影响表达。 3，技法问题，对技法的认识片面、狭隘，导致画面的苍白，生硬，缺乏深度。 4，刻画，基本功，这是个能力问题，我们的基础有多扎实、对画面认识有多深，画面表达才可能有多高。 5，意志力，写实绘画是一个漫长而又很耗心神的事情，一副小幅的精品写实作品，需要少则二十天，多则几个月，没有顽强的毅力和坚定的信念，很难坚持。匠人精神应该是写实绘画所必须具备的品质。 6，修养与品质，一些基础性和技术性的东西做好了以后，剩下的便是修养与品质的提高了。这是难点。 关于罩染 1，罩染的意义：罩染并不神奇，罩染只是技法的一种，直观的作用就是提高纯度，降低明度，统一一下色调，增加一层丰富性，为画面的再深入提供一种可能（因为明度降低了）。 2，罩染的方法，罩染对于用油比较讲究，个人认为（有待尝试），熟核桃油，静油，晒稠油，聚合亚麻仁油，丽坤，爱力油，都可罩染。老荷兰级别的弗兰德斯媒介膏、鲁本斯调色油更好。方法为根据油的稠厚度和自己预期的画面最后的光泽度，按一定的比例用松节油稀释，后一遍必须比前一遍稀释的倍数少（遵循油画肥盖瘦的铁则），一般情况是先稀释三倍，然后两倍，最后一倍，如需再刻画就不稀释。同一副作品不支持用两种以上的油。 实践中遇到的问题，原因及解决方案。 一，兔皮胶刷完后布面起皱，原因及解决方案如下： 1，布绷得不够紧，用力不均匀，经纬线与框边不平行。 解决方案：布绷得紧致一些，钉脚密一些，经纬线与框边平行。 2，兔皮胶刷的不够均匀。 解决方案：刷胶之前用喷壶先把画布打湿（注意两点，一是要均匀，二是水不能太多），然后用宽刷快速均匀的刷胶（一是刷胶时兔皮胶必须冷却但不能结冻，二是因为兔皮胶对于温度比较敏感，所以要尽可能的快、匀）。 3，兔皮胶渗透到画布布背面，画布失去伸缩性。 解决方案：待兔皮胶冷却或成果冻状再刷或均匀的揉到画布上。要做到均匀和全覆盖。（好的果冻状的皮胶有触变性） 4，受热不均匀 解决方案：刷完兔皮胶后，放在背阴处平躺，自然晾干，万不可放在炉子边加热！！ 二，白乳胶稀释后刷画布，布面起褶的愿因及解决方案： 1，布绷得不够紧，用力不均匀，经纬线与框边不平行。 解决方案：布绷得紧致一些，钉脚密一些，经纬线与框边平行。 2，白乳胶稀释的倍数太大，三倍应该差不多，（有待实验）。 3，画布应力太大。 解决方案：把画布绷在预绷框上（不可钉死，或用图钉钉布也可），用水湿透，在画布干燥的过程中轻拍布面，画布干后会松弛，然后把布绷紧，重复2-3次，减弱画布应力，预防画布变形（此法为画布的老化处理）。 三，关于画布。 双雨露麻，经纬线均为雨露麻。 单雨露麻，经线为雨露麻，纬线为混合雨露麻。 |
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