|
文/二小书法 要说书法中的草书，我们首先想到的就是唐代张旭怀素，因为他们两人将草书推向了顶峰。然而你知道吗？自唐以后200年里再无草书大家，直到他的出现，再一次振兴了草书，可以说草书迎来了又一次高峰，他就是书法“宋四家”之一——黄庭坚。 
黄庭坚在他的《山谷题跋》中写道：“旭素之后200年无草书，至我这草书大兴。”他说这话绝对不是吹牛逼，我们翻开书法史来看，确实如他所说。今天笔者为何要说他呢？因为笔者是他的忠实粉丝，他的草书也致使我多次在国展获奖，亦因能写“山谷草书”也让我有了饭吃。 
有很多人问我，黄山谷的草书到底好在哪？甚至还有些初学草书者问我该如何学习，今天我就拿他的大草《诸上座帖》为大家分析，以此为广大网友解惑。一、全篇无一直线条 在这幅长卷里，所有的草书笔画没有一个是直的，或是上下倾斜、或是左右摆动、或是正斜互用。横竖这样的大笔画，在我们的印象都应该很直，但在山谷笔下都是曲的，这和怀素《自叙帖》的直线条正好想反，由此可见作者行笔的速度不是特别快。 
二、结字多为横向取势 全篇无论是独体还是左右结构的汉字，取势都是横向的，就连有些上中下结构的字，他调整零部件位置也要写成横向。我认为这和他的楷书、行书有关，加之草书本来就是从横向隶书演变而来的原因。 
三、用笔提按动作明显 我们看帖中很多字的笔画，都是忽轻忽重的，有时一个笔画都写成几个段落，图1“为”字就是一个典型的例子，也是提按最最明显的字。看到这样的笔画，就能想到当时毛笔在纸上的跳动，不由得让人有一种要写草书的冲动。 
四、用点代替起笔和笔画 用点代替起笔，这是山谷草书的一大特色，很多笔画是先侧锋打个点，然后顺势调到中锋后行笔的，特别是一个字的主笔，尤其是横竖最为明显。很多字的笔画，山谷都处理成“点”，这也是他草书的又一大特色，有后人说他的草书“点画狼藉”，确实如此，在这点上后世祝允明就学的很好，可以说灵活运用。 
五、笔锋在纸上的翻转 山谷的用笔和怀素不太一样，他注重的是断和折互用，而怀素则是搅转衔接。帖中很多笔画都是这样，宁断也不连在一起。一个笔画写完翻锋入纸衔接下一个笔画，这个用笔动作我觉得最值得学者的注意，很多时候我们都是一扫而过，忽视了笔画之间细节小动作。 
六、字字不布正局 全篇草书没有一个字是正的，不是向左倾就是向右斜；上下字的排版没有两个字重心是重合的，皆有左右穿插的条动感；即使一笔写几个字，依然是字字为营。每一个字都交代清楚，但是在笔画上又变化莫测。 
七、章法上特点 天头不整齐、下部也是参差的，字和字、行与行有时密不透风，有时漏可跑马。上下字呼应，上面一个字前倾，下一个字肯定是后倒，左右亦然。在一行的下部，有时写着写着就歪了，不是向左就是向右。 
通过以上七条的分析，我想会对学习草书的朋友，尤其是学习“山谷草书”的人有所帮助。其实还有很多东西可以说，在您日后的实际学习中会慢慢发现，这里我就不一一强调了。“山谷草书”极具特点，一改前人草书风格，不要说在大宋是第一，就是至今的900年里也是独一份的。 |
|
|
