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今天我们要介绍的是黄庭坚与他的《花气熏人贴》。撒花~ 一、关于黄庭坚 黄庭坚字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷。黄庭坚出于苏轼门下，与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”。后与苏轼齐名，世称“苏黄”。他是“江西诗派”的开山鼻祖，颇受世人尊敬。 黄庭坚不仅仅是一位伟大的诗人，更是一位大书法家。他善行草书，楷法亦自成一家，同时还对后世书法起了重要的推动作用，与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
二、花气熏人贴 公元1100年左右的一天，晚年的黄庭坚正在家闭关修行，突然有人送来满屋子的花。送花的是驸马王铣，因为黄庭坚曾答应给自己写诗，但是过了好久也没有收到，就送花来提醒他。可是没想到这花气却完全扰乱了黄庭坚的禅定。 “花朵开放时的香气薰来，我的禅定就被这花浓郁的香气打破了，现在心境已过中年，并不想被打扰，可是你却在春天送来这些花催我写诗，却不知我现在的状态就像一尾小舟在八节滩头的逆流中颠簸徘徊。” 《花气熏人贴》释文为：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。全诗确实透露出一种“老懒”的气质,联系作品细细品读却也有了活泼之意。 这幅作品是黄庭坚极富浪漫气息的小品之一,笔画不受拘束,随意收放,可以看出他晚年随心所欲的态度。黄庭坚的字，最大的特点就是结构奇特，几乎每个字，都会有一笔奇长的笔画，或是长横，或是长竖，或是大撇，或是大捺。  黄庭坚的正是这样的“四仰八叉”，长的是长手撩脚，但又不会是一味地枝丫横陈，他的字中宫紧收、四缘发散，辐射状的。笔画中有干湿润枯,粗细欹侧,行与行字与字之间的顾盼有情,前后呼应。前两行还行草兼备,第三行就开始放纵不羁草书为主。我们在临习时应该注意字与字之间的摆动,细细观察没有两个字是完全对齐的,通通有呼应穿插。 拿上面这一行举例,没有哪个字是平稳端正的,第三个字“来”与第四个字“诗”摆动尤其强烈,我们就是要注意写草书切忌折格,一定要自然摆动。对于草法不熟悉的筒子们,要预先练习单字的写法。 此帖中有一个很显眼的长笔画“中”的一竖,在临习时也应该尽力追求比形似更高的神似,这一竖要写出筋骨,速度可以加快,一般起笔收笔较慢,行笔过程快而不虚，如一次不成可多次练习。草书中墨法极为关键,一定要有浓淡干湿的变化,这是表现书家性情的重要工具。 三、其他作品 《花气熏人帖》是黄山谷最动人的作品，有种偶然欲书的浪漫气息，简切流美，其晚年已经达到随心所欲的境界，体会他的字可以穿越时空，以心传心。这幅字也是古时几大帖中具有艺术细胞的一帖，是学习黄庭坚无法绕过的一道坎。 同样还有《李白忆旧游诗卷》、《廉颇蔺相如列传》等也是学习黄庭坚的草书非常具有代表性的字帖。 《李白忆旧游诗卷》局部 《廉颇蔺相如列传》局部 黄庭坚的行书，在用笔上，起笔欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，给人“沉着痛快”的感觉；在字的结体上，他由柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意”，“如高人雅士，望之令人敬叹”。 四、写在最后 黄庭坚能有这样的书法成就，多是其勤奋临摹与思考的功劳。练字无他，多临摹，多练习，多思考。量达到了终将会有质的飞跃的那一天。 |
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