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“海派”文化是晚清以来中国在近现代社会转型中所衍生出的一种文化现象，其中以“海派绘画”最为人所熟知，并开启了近现代绘画的新篇章。绵延至今，“海派绘画”已形成了一种独特的文化、艺术气候。 “海派”绘画从其诞生至今，名家辈出，近代以来如吴昌硕、任伯年、冯超然、沈心海等书画名家，艺术造诣颇深。而“海派”绘画除了其雅俗共赏、诗书画相结合的特色之外，较大尺幅作品居多也是其一特色——多为八尺及八尺以上作品。 北京国安艺投2018秋季首拍中征集到了一定数量的“海派”精品，此次特臻选出若干大尺幅画作，以飨藏家！ ▲冯超然（1882～1954） 溪山懒渔图 设色纸本 立轴 160×61cm 款识：旧见湘碧巨幅，峰峦深厚，草木华滋，得大痴神境，春堂坐雨。时丁卯（1927年）三月也拟大意白云溪上懒渔，冯超然倚窗并题。 钤印：冯超然（白） 备注：文物商店旧藏。 冯超然 ，名回，号涤舸，别号嵩山居士，晚号慎得。原籍江苏常州。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为'嵩山草堂'。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。 ▲胡铁梅（1848～1899） 松峰幽谷 水墨绫本 立轴 140×57.5cm 款识：怪石露山骨，乔松吸云根。于马聊一憩，可以清心魂。光绪十年（1884年）三月拟沈石田笔意于山城，胡铁梅。 钤印：胡璋印信（白） 铁梅画印（朱） 大清男子（白） 尧城子（白） 胡铁梅，字铁梅，安徽桐城人，工山水及人物、花卉，与王冶梅并以画梅得名，铁梅能腴，冶梅能瘦，并为巢林遗派。久寓沪上，旋游日本，画名甚噪。 ▲徐行敏（1871～1932） 岩壑泉松图 设色纸本 立轴 172×88cm 款识：岩壑无俗喧，泉迸松风急，顾此山中人，焚香展瑶笈。甲子午月既望，背拟廉州太守设色法，吴下徐行敏并记。 钤印：吴下徐行敏（朱） 徐行敏，字季麟，号纳甫、逸庵。江苏吴县人。擅画山水。书肖高之，山水学大痴。 ▲吴昌硕（1844～1927） 菊石多子图 设色纸本 立轴 133×67cm 题识：榴子艳红霞，微酸沁齿牙，置身最高处，毕竟让黄花。庚戌夏四月摹张十三峰笔，病臂吴俊卿。 钤印：俊卿大利（白） 收藏印：简靖堂书画印（朱） 启功书画珍藏（朱） 吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。 ▲丁宝书（1866～1936） 鶗鳺对语 设色纸本 立轴 178×96cm 款识：花虫新黼黻，冬景大文章。仿新罗山人笔意，梁溪丁宝书作。时在癸酉四月，绿阴满地，日縓正长，鶗鳺日夜鸣不止，是养蚕天气也。年六十有八。 钤印：丁宝书印（白） 云轩（朱） 丁宝书，字云轩，别署芸轩，号懒道人、幻道人，无锡城内书院弄摇车湾人。自幼酷好国画，从同邑高研五习翎毛花卉。旋宗恽寿平，兼以写生。晚年精参华岩，所作神采生动，古艳雅逸，无时习。任上海文明书局编辑，辑印中华古今画范、张子祥课徒画稿，均足津梁后学。著芸轩画萃、题画诗集。 ▲陈康侯（1866～1937） 指画凤凰 设色纸本 立轴 216×69cm 款识：锡蕃指画。 钤印：陈氏康侯（白文） 陈康侯，字锡蕃。江苏扬州人。海派名家之一。工山水、人物、花鸟，笔致秀洁。尤擅画草虫，常捉小虫置瓶中，观其动态，并直接引入西画的透视关系，写其形神，栩栩如生。 ▲钱慧安（1833～1911） 招财进宝 设色纸本 立轴 131×58cm 款识：仿桃花盦主人笔法清溪樵子，钱慧安。 钤印：钱（朱） 慧安（白） 钱慧安，宝山高桥镇花园浜村(今上海浦东)人。字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。钱慧安为'豫园书画善会'首任会长，海派代表性画家之一。 ▲沈心海（1855～1941） 晋爵图 设色纸本 立轴 146×78cm 款识：丙寅春三月之吉心海沈兆涵时年七十有一。 钤印：心海之印（白） 沈心海，江苏崇明人（今上海市崇明人）。原名涵，又名兆涵，钱慧安入室弟子，擅画、花卉、山水、人物，皆佳妙，尤精仕女。 |
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