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文·段宏刚 路遥（1949年——1992年）于1986年创作完成了100余万字的《平凡的世界》，在本质上，该小说讲述了农村青年自我奋斗的励志故事，对具有相同生活体验的农村年轻人来说，思想触动不可谓不大。所以，该小说自出版后，能在农村青年读者群中引起强烈共鸣。 该小说以改革开放初期作为时代背景，重点描述了城乡结合部普通大众的日常生活，把叙述焦点安排在农村青年男子孙少安、孙少平两兄弟身上，他们为了追求幸福生活，改变自身命运，背井离乡，离开农村踏入城市，经历重重磨难和多种喜怒哀乐后，最终掌握了自身命运，过上了其他同龄人羡慕的生活。 路遥 可以看出，路遥始终是以理想主义色彩来安排故事情节的，小说语言朴实无华，宛如平静的河流，没有那么鲜明的气势和节奏，带有个人强烈的自传性质。 小说是现实的浓缩和提炼，是用艺术化手法对现实的再创造。路遥在创作这部小说时，才35岁左右，生活阅历尚浅，对社会现实的认识和剖析还没有突破表象，因此，该小说在思想性和社会性方面，以及生活厚度和内容广度上都欠缺不少，更趋向于个人理想主义情结的呈现。 同时，小说语言粗糙直白，没有经过认真推敲，看不到诗性的韵味。  《平凡的世界》 但不得不承认，《平凡的世界》很符合当时的时代主旋律，讲述了一个相当励志的好故事，是为年轻读者量身打造的作品。 如果单纯地从文学角度来考量，抛开《平凡的世界》所讲述的故事内容，笔者认为，这篇小说有些名不符实，是一本被过誉的名著。 比起陈忠实的《白鹿原》，贾平凹的《废都》，高建群的《最后一个匈奴》等作品，《平凡的世界》显得比较单薄，漠视了艺术应有的真实性，有两个明显的硬伤。  路遥 第一，作家在创作小说时，不仅仅要把故事讲精彩，更要充分开掘语言魅力，以做一个语言魔术师为本职。《平凡的世界》文本语言以平铺直叙为主，谈不上有什么高超的写作技巧，对小说文本语言创造性贡献不大。 上世纪80年代中后期，经过改革开放的洗礼以及拜西学东进所赐，文化融合的态势更加明显，许多作家嗅到了小说叙述语言和写作手法将发生许多改变的可能，所以，作家们在创作中，有意识地把心理小说，意识流，魔幻主义等更符合表现新时代下人们复杂心理感受和精神状态的小说风格，融入到自己的创作中，像王蒙，莫言等作家在那时就已经这样摸索着写作。 同时代的路遥却对这些新手法视而不见，也可能是他受阅读视野所限制，在创作该小说时，他依然高举穷途末路的现实主义写作手法，用自己不算多的生活体验，再加上自己的想象，完成了这部小说，对小说艺术的推动没有什么实质性贡献。  《平凡的世界》剧照 第二，《平凡的世界》充满理想化色彩，忽略了人性的真实，完全按照个人喜好来透视人性本质。 任何艺术形式，跟现实生活都是若即若离，小说同样如此。在小说中，时代命运是主线，个人命运是辅线，在主线和辅线交织的那个点上，是故事矛盾集中的区域，也是全篇的高潮。在写作目的上，小说是通过人物个人命运的起伏跌宕，去触碰时代命运，从而揭示时代真相。 从这个角度来讲，小说家更像一个冷眼旁观的哲学家，而不是按照个人理想和趣味来抒发个人情绪，塑造乌托邦世界的诗人。  《平凡的世界》 在这一点上，路遥完全是以“诗人眼光”来审视他所处的时代，他在写作中，让感性战胜了理性，忽略了人性真实和社会真相，把笔下的孙少安、孙少平兄弟，以及田晓霞等人物，都塑造成了理想的化身，他们完全是以道德楷模的形象生活在人间，有许多不食人间烟火的意味。 更让人大跌眼镜的是，路遥安排两个身份差异巨大的年轻主人公谈起了恋爱，一个是农民出身的煤矿工人孙少平，一个是才貌出众的省领导的千金，这样的故事，完全属于童话模式的臆想，在现实生活中，这样的事情根本没有发生的外部条件。  陕西作家作品 路遥完全凭空捏造故事的走势，到最后，他实在不知道怎么编下去，只能安排田晓霞死亡来换取故事的结局。 也许有人会反驳说，改革开放之初不像现在，穷人和富人之间还没有出现那么明显的阶级意识，大家都生活在唯心主义观点的世界里，人人都有一颗热爱理想主义的少女心。 但是，古今往来，阶级意识是根深蒂固的，也是水火不容的，穷人永远看不懂富人的生活，富人永远理解不了穷人的思想，他们生活在两个封闭的不同世界，之间根本没有缓冲和重叠的中间地带。 《平凡的世界》对涉世不深的青年人来说，绝对是一碗好鸡汤。 |
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