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中国最大的水彩艺术平台·最受欢迎水彩图文公号 点击题目上方蓝字关注 中国水彩 画家 | 殷保康 “继承不泥于古，创新不离于源” ——李剑晨赠言
对殷保康先生在水彩画领域数十年的辛勤耕耘和取得的卓越成就，我一是敬仰，二是感动。我敬仰他经过锲而不舍的探索和研究，不仅建立了自己独特的艺术面貌，而且对中国水彩画的发展道路和方向，以及对水彩画的教学，提出了自己的颇有学术价值的见解，不愧为是一位有思想和有实践经验的艺术家和美术教育家;我感动的是，他虽然已入古稀之年，但仍然心怀壮志，继续在实践和理论上探究水彩画艺术的奥秘。他说“我在高校教授水彩画己五十年，从学习水彩画算起已有六十载，亦遵循边学习、边实践再求发展的原则，从事着水彩画的学习、磨练与研究”。而他精心编选的这本图文并茂的个人水彩画集，不只是他个人艺术历史真实而生动的回顾，而且从一个侧面反映了我国几代水彩画家的心路历程，在某种意义上是我国现代水彩画历史的缩影。 水彩画自欧洲引进中国，立即引起中国画家们的兴趣和人民大众的喜爱，细细考究不外乎有两个原因：一是它以其自身丰富的色彩不同于中国传统的水墨画，使人耳目一新;二是它用水的方法与中国传统水墨有异曲同工之妙，中国人易于掌握，且倍感亲切。历来中国人对绘画色彩的认识和理解，有两种不同的角度和观念：重视艳丽色彩的运用，这见于院体的工笔重彩画和洞窟、寺庙、墓室壁画;受佛教某些思想和道家的影响，强调墨色内在的精神性和禅意，持“水墨为上”的观念，致使讲究笔墨的水墨艺术日臻完善，在世界艺坛上自成体系。与此同时，以水墨为主流的国画界对多彩的绘画多有贬意。不过，在社会大变革和艺术大普及过程中，水墨艺术一时不易为工农大众所理解。在这种情况下，色彩瑰丽的水彩画受到人们的欢迎，便是很自然的了。 在欧洲，水彩画的技法有不同的派别，20世纪初中国绘画的先驱们以兼收并蓄的精神学习各种技法，英国的、法国的，等等。但绝大多数画家的艺术不约而同地受一个原则指导，那就是现实主义创作方法，即在艺术理念上关注社会现实、关注人生，在语言上用易为大众所能接受的写实技巧和技法。虽然，从艺术的本质属性来说，写实只是一种而不是唯一的方法，可是早期中国的水彩画偏重于写实有其充足的理由，那就是它是当时社会大众的选择。因为写实艺术能及时地表现现实生活，鼓舞和推动人民大众积极投入社会的变革。殷保康有幸受到中国第一代遵循现实主义创作方法的艺术大家吕斯百、常书鸿、于文清等人的指导，更受毛泽东文艺思想的教育，遵循生活是艺术创作的源泉这一基本原理，坚持描写生活的真实，表现面对生活的真切感受。他的早期作品虽然受当时意识形态影响带有那个时代的印记，但它们的内容来自当时的生活，语言严谨而质朴，倾注了他内心的真情，有无可争议的历史意义和艺术价值。今天我们读来，仍然感到亲切。 从学习水彩画起步开始到成为一位杰出的艺术家，殷保康在作品的题材内容、形式语言和技法上不断有所变化、有所拓展，可以说一位与时俱进的探索家。他创作态度严肃认真，从搜集素材到最后作品完成，均有明确的目标和周到缜密的安排，可谓一丝不苟。他在人物、风景、静物方面均有出色的创造。他以自己的生活体验为基础，以大量的写生为素材，所以作品有来自生活的新鲜感和生动感。但他艺术的过人之处在于善于提炼，善于把生活提供的资源上升到艺术创造的境界。他广泛借鉴和吸收外国水彩大师的技巧，但因为他有对客观事物的独立视角，忠实于自己的生活感受，善于选取现实生活中富有诗意的景物入画，作品面貌和艺术语言显示出特有的创造精神。所以，李剑晨先生评价他的画是“继承不泥于古，创新不离于源”是非常恰当的。
殷保康在运用写实技巧时，有两点值得我们特别关注：一是他充分发挥水彩画艺术语言的特长，根据创作地域环境和表现对象的不同，也根据自已预定的艺术追求，运用水与彩融合的不同方法，创造出奇异多彩的画面。他早期在西北创作的水彩画，多自如地运用多层干后重叠的英国水彩画法，回湖南后又常采用趁湿点染重叠、近似我国水墨画的技法。技法上是如此，作品的气度和格调也兼有南方秀丽和北方浑厚的特点。更重要的是，他自觉地吸收传统中国画的观念和技巧，用于自己的水彩画创作。他在作品的章法、笔触、色彩上，均从传统中国画中汲取了营养，这突出地反映在艺术语言虚实、动静关系的处理上。中国传统艺术的写意精神和技巧对他的创作很有影响，他在写实的语言中注意传达神韵和诗意，重视意象性的表现，在线和色彩的运用中注意音乐的韵律和节奏。尤其在改革开放之后的作品中，这些特点表现得更为明显。这说明，在殷保康心中一直有这样一个信念：水彩画落户中国，应该扎根在中国传统文化的土壤中，应该结出具有民族特色的艺术果实。事实上，他自身的艺术创造就在这方面做出了杰出的贡献。
殷保康的艺术实践之所以能产生如此丰硕成果，除了得益于他的勤奋劳动和具有的艺术悟性外，还与他在理论上不断有所硏究、有所体会、有丰富的知识积累和广阔的艺术视野有关。他长期在高等院校教书育人，与青年学子广泛交流，又积极参与全国水彩画界的展事和学术活动，关注国外水彩画动态，水彩画技法及其传授等问题一直是他思考和研究的内容。他撰写的有关水彩画技法的书籍和文章，他对中外水彩画法的归类研究，是从实际出发和具有学术观念的著述，有很大的实用价值，对人们学习和掌握水彩画技法、技巧和提高艺术修养，有很大的帮助。 殷保康水彩画集生动地呈现了一位诚实的艺术家坎坷曲折和绚丽多彩的人生及其劳动成果，我们从中不仅可以获得水彩画方面的许多知识，还可以得到对人生和艺术的感悟和启迪!
| 艺术简历 |
殷保康1936年12月生，安徽省合肥市人，幼时在武汉读小学时就随一留日画家习画，常借出画家从日本带回的英国水彩画页临摹，从此则独自进行水彩画写生，入初中后，便成为美术教师的得力助手。1952年入武昌艺术师范学校学习，又得到中国画、水彩画家赵合俦、杨安国先生的精心培养，毕业时，被直接推荐报考高师深造。1955年高考时正遇留法著名画家吕斯百先生亲临武汉招生，被看中录入西北师范学院艺术系美术科学习。在校学习期间由于学习成绩优异，获全优生奖，被破格留校任教。1957年至1970年在甘肃工作期间，先后在西北师范学院、兰州艺术学院、甘肃师范大学美术系任教，相继担任吕斯百、常书鸿、刘文清先生的助教，专业能力及教学水平均得到极大提高，为以后的发展打下了良好的基础。1970年调湖南工作，在湖南师范大学美术系任教，并担任美术系主任多年。 曾担任湖南师范大学美术系主任、湖南省美术家协会常务理事、湖南省美术教育研究会副会长。现为湖南师范大学美术学院教授、中国美术家协会会员、中国水彩画家学会理事、湖南省水彩画艺委会顾问。 ... ... ... 中国水彩艺术学院 专业导师团队 联合给你最正宗的学院水彩教学 第一期已正式招生 · 导师：刘寿祥 · 注: 因近期IOS端用户不能在小程序观看课程，所以在CCtalk开设课程，建议报名后下载CCtalk观看课程，或者通过微信CCtalk服务号观看课程。 · 导师：许海刚 ·
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