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在第三天的故事里，这是第三次描写露辛娜了。这一天的故事，给了小号手和露辛娜一点空档。小号手在这个空档里可以不见，但露辛娜却不能，因为在她和小号手的这件事情里，她比小号手主动得多。这一次，露辛娜坐在公园里的长椅上，她坐在这里，用看似闲静来掩饰她的犹豫和矛盾，当然还有痛苦。 小说家并没有让她坐在这里一个人一直犹豫和矛盾。而是，让一些人物在她坐在公园里的长椅上不时地来打断她的犹豫和矛盾。 第一个来搅扰她的是弗朗齐歇克，但不是他本人，他的直接搅扰在前面已经描写过了。在这里，这个深爱着露辛娜的小伙子用他的一个礼物盒子搅扰了露辛娜。她打开他送给她的盒子，是一件蓝色的睡衣，这件礼物的爱意是十分明白的。在这里，看到了露辛娜的处境，她抛弃一个爱她的世界，却投向一个抛弃她的世界。肚子里的神圣生命是她进入那个世界的一个名片。 第二次来打扰她的是她的父亲和一群老头子们，他们每个人手里拿着一根长竿，一头套着一个套圈，她的父亲在几个人的帮助下套住了一条杂种狗，然后，她又看到这群老头又把另一条狗作为目标，这一次，他们不只是在与一条狗斗争，那只狗的主人是一个孩子，他抱住他的狗大声地哭叫，和那群老头争持着。 第三次是雅库布，他因为看到有一只英斗追捕，就把它牵到了自己手里，并把一根套竿推了回去，然后是一群老头来和他理论这件事。老头们的观点是，狗尿在沙滩里，沙滩属于孩子，在孩子和狗之间，孩子是重要的。可雅库布根本不听他们的，牵着那只狗就走进了温泉疗养中心。 露辛娜这时候，挡在了雅库布的面前，她告诉他，一只狗不能进入这里。她和雅库布就有了一个小小的争执，但她没有挡得住他把狗带进了疗养中心的楼上。 把这些人和事搬到露辛娜的犹豫和矛盾时刻，一举多得地做故事描写，既让露辛娜保持着主题的位置，又让故事的方方面面齐头并进，这应该算是艺术。这种链接的艺术。以时间和空间为链接点，把各方面的故事凝聚在一起，虽然它们在各自演义，但也同时在为一个主题演义。 在现实生活里，那些看过起来不相干的人和事物，在相同的时间和空间里，为某一个人的故事布局，这也是一种常见的现象，这种常见的现象，难道不是故事的艺术性存在吗。 |
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