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北京保利2018年秋季拍卖会第三天，古董超级夜拍专场买气十足。现场叫价声此起彼伏，“乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊”以2900万起拍，8250万人民币落槌，最终以9487.5万人民币成交！“清乾隆 御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒”最终以4830万人民币成交！其他场次也是亮点频出，下面来看看北京保利古董超级夜拍高价拍品。 拍卖现场图 拍卖现场图 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 来源：1. 晚清内务府三院卿庆宽家族旧藏； 2. 北京翰海1997.6.1，lot1036； 3. 北京保利2011.12.6，lot5261   此件琵琶尊纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重画面布局的远近关系与立体层次；二是口沿和双耳多处使用洋彩特有的圆状光点装饰；三是于乳浊失透、质地平整的大面积白彩上以细若发丝的墨彩描绘波涛，这种白彩也是由西方影响下的铜胎画珐琅器和瓷胎画珐琅器的重要基色。 山水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材，仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷之中，例如两岸故宫博物院所藏开光山水碗、盘、瓶、罐，至今所见尚有二十余例，但是通景者则寥寥无几，以下三例可供参照：  左\ 清宫旧藏“乾隆七年 磁胎洋彩山水人物观音瓶一对”（参阅《华丽彩瓷 —— 乾隆洋彩》台北故宫博物院，页100，图26）； 中\ 日本梅泽纪念馆藏 “乾隆 粉彩山水亭台楼阁鹿头尊”（参阅《龙泉集芳》茧山顺吉编，页356，黑白图版1071） 右\ 清乾隆 磁胎洋彩锦上添花御题诗描金“玉泉山”图瓶（香港庄绍绥先生收藏） 其器形设计亦颇见巧思，以松石绿描金如意为耳，衔挂万寿绶带，色彩鲜妍，以金彩装饰万寿，以矾红涂绘绶带，造型生动飘逸，品格卓越不凡，与本品主题相呼应，寓意江山万代。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富，色釉多变，堪称开一代未有之奇。尤其洋彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分，越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅。纵观清宫所藏乾隆御瓷，运用此式样之耳饰异常珍罕，而本品则是仅见使用通景山水楼阁题材装饰者，至为珍罕。与之极为近似的仅见于日本山中商会1934 年出版图录中，尺寸相差无几，由于山中商会之藏品来源多曾为宫廷珍藏，故可推测本尊与山中商会中着录之作极有可能原为一对，惜其早年流失日本，已不知所踪。  清乾隆 粉彩山水如意耳瓶，《山中商会——日本古陶瓷支那美术展览会》图录，昭和九年（1934年），图六一三 清乾隆粉彩如意万代耳尊与清代宫廷山水绘画尊原为青铜器中的大中型盛酒器，在瓷器中演变为陈设器。这件粉彩琵琶尊，折沿小撇口，细颈，圆腹下收，圈足外撇，外轮廓与乐器琵琶的主体部分近似，故称为琵琶尊。它器形高大、浑圆饱满，显得雍容华贵，口、颈、腹、足，轮廓线条一气呵成，对称的曲线饱满而优美，又体现出抑扬顿挫的变化，十分耐看。 腹部描绘通景山水，白釉地如同白纸，旋转观赏如同展开一幅山水画短卷。这是典型的一水两岸式构图，近景和中景较为精细地描绘了楼台水阁，对岸远景则有梵剎一座，浮屠七级，水中有小舟和帆船各三艘，来回摇曳，如闻渔歌欸乃。近景高松之下，有老者二人指点论话。两岸山势嵯峨，富有变化，大小杂树甚多，树冠颜色也青绿多变，其中还夹杂着几棵红树，除了在色彩上更为漂亮，也提示这是秋季场景。   本品来源可靠，流传有序，原为晚清内务府总管庆宽家族旧藏。庆宽（1848-1927），字筱珊，号松月居士，由内务府员外郎、郎中晋三院卿。曾主持绘制紫光阁功臣像，光绪十四年，颐和园兴工，庆宽奉旨设计绘图，凡宫殿、楼台、亭、谢以及点缀各景图样，皆出自他的手笔。光绪十五年，光绪皇帝举行大婚典礼，庆宽奉旨主笔绘画该典礼全图，工笔彩绘人物、礼仪，图尽其态，极为工细。光绪二十年，慈禧 太后六十大寿，庆宽奉旨绘该典礼全图，从紫禁城直到颐和园之庆典全图长卷，精细入微，深获慈禧太后赞赏。庆宽原为宫廷画师，尤擅界画，推崇袁江，时时对之佳作临摹参悟，正基于庆宽这一独特的职业性格，本品之界画山水楼阁装饰必得庆宽之钟情，唯有其人深谙其妙，故而藏之珍之，亦可谓瓷坛的一段佳话。 欢迎关注公众号：收藏揭秘 2. 纽约苏富比，2012年3月20日，编号93。
此件笔筒转心之处饰以太极八卦纹样，上下交泰以示天地，整器纹饰正如《礼纬含文嘉》中所述：“伏羲德合天下，天应以鸟兽文章，地应以河图洛书，乃则之以作《易》。”其上以粉彩描绘龙马负图、神龟载书，即为河图洛书，系中华传统文化源头的图腾纹饰。汉代孔安国《尚书·顾命》有传：“伏羲王天下，龙马出河，遂则其以画八卦，谓之河图。”即为伏羲氏“作八卦，以通神明之德，以类万物之情”。
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Lot 5423 清乾隆 斗彩加粉彩三多双蝠耳抱月瓶
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欢迎关注公众号：今日点藏 北京保利2018年秋季拍卖会古董超级夜场正式开拍，其中“什袭之藏Ⅱ—马钱特暨东瀛甄选明瓷萃珍”专场于12月8日晚间19:30开拍。本场拍品为马钱特曾经释出的旧藏，在预展时受到了众多关注。其中，明宣德年间的青花缠枝花卉菊瓣纹花浇，一经开拍，立即引爆现场，现场藏家与委托席竞价激烈。经过激烈竞拍，最终以1525.5万人民币成交，夺魁全场！本次喜获白手套佳绩！共计斩获4780万民币。
拍卖现场图
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拍卖现场图 2.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号674 3.《私人收藏中国御窑瓷器》，马钱特，2012年，页12-15，编号3 「大明宣德年制」款 备注：1.仇焱之先生“抗希斋”旧藏 2.胡惠春先生“暂得楼”旧藏 3.纽约苏富比，1985年6月4日，编号2 4.瑞士玫茵堂旧藏 5.马钱特收藏，编号S2521 唇口，直颈，颈侧饰有曲柄，溜肩，圆腹下垂，卧足。器腹中部接胎，肩颈结合部凸出，有明显接胎痕。圈足内露胎，胎体呈米汤色。外壁通体以青花装饰，唇部两圈弦纹，颈部及肩部切削成多棱面，棱面上绘饰菊瓣纹，富立体感。腹部主题绘缠枝花卉，花叶旖旎，花型娇柔可爱。宣德青花以进口的苏麻离青料绘制，青花发色青翠沉稳，深浓处多黑褐色结晶斑。结晶斑系钴料中窜出，或浮于器表，或下陷于胎骨，使宣德青花更加妙不可言。腹上留白处书青花六字单行款“大明宣德年制”。 2.参展于壶中居 本品为五彩斗笔笔管，在所见者中尺寸最长，横书六字楷书款，极为罕见，为万历官窑文房用具中的珍品。以五彩描绘图案，自顶端向下依次为莲瓣纹、青花款、卍字锦地纹、海水云龙纹、三角形纹，造型端稳，构图饱满，龙纹矫健，彩料颜色鲜艳，红色尤为夺目。顶端之下落青花一周“大明万历年制”款。 2.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，图版665 3.《中国御窑陶瓷》，马钱特，2013年，页4-5，编号1 备注：1.英国私人藏家收藏 2.伦敦佳士得，1973年6月4日，编号106 3.Hugh Moss先生，水松石山房旧藏 4.瑞士玫茵堂旧藏 5.香港苏富比，2012年4月4日，编号37 6.马钱特收藏，编号M2923 敞口，浅弧壁，圈足，细砂底，胎质细腻，施釉肥腴。内外壁装饰缠枝四季花卉纹，勾画婉转流畅，盘心则绘一把莲纹饰，莲花、莲蓬、茨菇、浮苹共八枝，以锦带束之，故而得名，莲花柔美风姿，尽在笔端，青花一色秾美苍妍，流露出浓厚的笔墨趣味。青花发色明艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青料“苏麻离青”所形成之“铁锈斑”效果，时代特征鲜明。 备注：1.1941年购自纽约卢芹斋 2.伦敦苏富比，1977年3月29日，编号256 3.伦敦苏富比，1984年12月11日，编号346 4.罗伯特普孟斐旧藏，加利福尼亚 5.纽约佳士得，2012年3月22日，编号1270 6.马钱特收藏，编号M2909 展览：“中国艺术”，卢芹斋，1941年，纽约，编号652 笔架捏塑而成，呈山字形。笔山呈五峰式，中间一峰稍突，左右两峰依次低落。通体以青花绘饰，青花发色深沉。器身绘卷草纹，流动写意。于整器正反两面，正中圆形开光内书写阿文，意为“笔是优于一切”。底部外满施白色透明釉，釉色光亮、肥厚，正中落双方框内，青花“大明正德年制”款。
Lot 5366 明万历（1563-1620年） 青花江崖海水云龙纹三崖笔山 备注：1.1943年6月15日，购自卢芹斋，巴黎 3.马钱特收藏，编号M3417 展览：鲁汶市立博物馆，1964年7月18日 - 10月18日，法国 笔山呈三峰形，胎质紧密。堆塑三龙盘踞于三峰之上，正中为青花正面龙，左右两龙则仅描绘侧面，昂首呼应，须发前披，底部则绘江崖海水纹，凸显万历时期粗犷之风。底施白釉，正中落双方框内青花“大明万历年制”六字单行楷书款。
欢迎关注公众号：漫谈收藏 Lot 5361 明嘉靖（1522-1566年） 娇黄釉碗 备注：1.Parke-Bernet，1956年11月1日，编号116 2.Samuel Mather先生旧藏，克利夫兰 3.1980年代，购自马钱特 4.Earl Morse先生旧藏 5.纽约苏富比，1998年3月24日，编号608 6.1998年6月1日，购自马钱特 7.欧洲重要私人藏家旧藏 8.马钱特收藏，编号M3141 敞口，深腹，圈足，内外施黄釉，釉质莹润，釉色均匀，淡雅而娇嫩。器型饱满庄重，品格不俗。底书“大明嘉靖年制”六字两行双圈青花楷书款。此碗为明代官窑黄釉碗的经典式样，口外撇而腹深宽，素有“宫碗”之称。宫碗造型为北宋汝官窑首创，明清时流行于官窑瓷器中。惟尺寸繁多，而如此碗大小适宜则不多见，北京故宫博物院藏有一件体量较大者，见《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页48，图43。
备注：1.Frederic Poiret旧藏，法国，购自1970年代 2.日本重要私人藏家旧藏 3.尚雅堂，东京 4.马钱特收藏，编号M4467 敞口，弧壁，圈足。器黄釉为地，盘内壁刻折枝花卉纹六组，盘心开光内亦装饰一组，并填以绿彩，外底亦施黄釉，刻双圈内绿彩书“大明嘉靖明制”六字两行楷书刻款。为明代嘉靖御窑的典型器物，于明代御窑器中极为罕见，故而弥足珍贵。
2.《里埃斯科收藏中国陶瓷器》，布鲁特，1951年，页13，图版15 3.《里埃斯科收藏中国陶瓷》，克罗伊登博物馆，1987年，页11，编号100 「大明嘉靖年制」款 备注：1.W.J.Holt先生旧藏 2.伦敦苏富比，1946年5月15日，编号300 3.1946年6月，购自英国古董商Sydney L. Moss，65英镑 4.英国里埃斯科旧藏，编号208a 5.英国古董商，Bluett & Sons，伦敦 6.香港佳士得，2013年11月27日，编号3119 7.马钱特收藏，编号M3412 盒长方倭角，盖面绘松下采药图，一隐士立于松树下，旁有二侍从，四周云烟飘渺；盖边拱形开光内饰灵芝及桃纹，外卷草纹锦地，近沿处一周三角纹。盒外壁纹饰与盖边相若。底施白釉，正中落青花“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。
备注：1.Sigisbert Chretien‘Gijs’Bosch Reitz（1860-1938）旧藏（于1915至1927年担任大都会博物馆远东艺术部主任，并参与清点法国卢浮宫收藏中国陶瓷） 2.马钱特收藏，编号M4653 本品制作工艺复杂，盖顶设计精巧新颖，花饰繁复多变，盒身外壁与盖顶下方均饰四组云龙赶珠纹，盒盖中央于菱形开光内镂空，绘以缠枝莲托八吉祥，开光外以龟背锦地环绕，绘折枝灵芝，笔法洒脱。盒身下做出四足，盒底露胎，中心内凹施釉，青花双线框内书“大明万历年制”横款，章法自然。 3.马钱特收藏，编号M4075 梅瓶盘口，丰肩，深长腹，下腹斜收，近足处外撇，隐圈足。通体施白釉，略泛青灰色，釉面光洁。梅瓶肩部至足处由上至下绘以七层装饰，瓶身主体绘瑞兽纹，狮背绘以莲托绣球，瑞狮张牙舞爪，跃于画面之间。整体梅瓶器型修长，隽秀挺拔，青花色泽光亮浓艳，宋元两代期间，梅瓶为酒器，清朝则以之为花瓶，或作装饰陈设。大明年间，梅瓶亦为祭器，置于帝后王孙、高官贵胄陵丘墓之中。定陵出土八例带盖梅瓶，断代嘉靖至万历年间。万历年陵墓中放置嘉靖年器，表示梅瓶并非纯为陪葬而制，而为皇室之珍藏。以狮纹入陶瓷器纹饰始见于六朝时期，至明清两代广泛流行，而以宣德青花狮球纹罐最为知名。可见《上海博物馆藏品研究大系—明代官窑瓷器》，页28，图1-32，故本品纹饰即为万历时期追仿前朝的制品。
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北京保利2018秋拍于12月8日晚间20:40举行“逍遥座—十面灵璧山居甄藏重要明清家具”专场，此次秋拍中国保利为藏家甄选了“十面灵璧山居”所收藏的精美东方艺术品，本次亮点拍品明末清初时期的'黄花梨瘿木高靠背大南官帽椅'第一口出价为400万，点燃现场气氛，经过现场与电话委托藏家多方竞价最终斩获862.5万人民币！其中最引人瞩目的就是明末清初时期的“黄花梨麒麟寿字纹圈背交椅”经过现场藏家与委托席的激烈竞价，经过多轮加价，最终以2737万人民币成交，夺魁全场！本次喜获白手套佳绩！共计斩获6486万人民币。
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拍卖现场图 Lot 5405 明末清初 黄花梨麒麟寿字纹圈背交椅 2.AMstere Luminositf of Classicalfurnture （中国古典家具的光辉），莎拉·汉德勒（SarahHandler），2001 年 10月，页65，加州大学出版社（University of California press） 3.《明式家具图案研究》，张辉，2017年3月，页51，故宫出版社 备注：1.拉菲· Y ·莫塔黑德（RctfiY.Mottcthedeh）女士旧藏 2.纽约苏富比，1990年10月I8日，编号618 3.美国收藏家约翰· W ·格鲁伯（John W. Gmber）旧藏 4.纽约佳士得，1998年9月16日，编号32 5.北美十面灵璧山居旧藏，编号EK22，购自埃斯肯纳齐（Eskermzi） 别例参考： 1.明圆后背交椅（2件之一），陕西历史博物馆旧藏，《神韵与辉煌——陕西历史博物馆国宝鉴赏·玉杂器卷》，2006年， 页220、页221，三秦出版社 2.清早期黄花梨麒麟纹交椅，故宫博物院1958年收购，《故宫博物院藏明清家具全集·椅》，件2，页20，故宫出版社 Lot 5403 明末清初 黄花梨瘿木高靠背大南官帽椅 尺寸：长64.5cm；宽47cm；高111cm 2.《中国古典家具私房观点》Mcuxus Flacks，页50 备注：北美十面灵璧山居旧藏，编号MD5 南官帽椅，尺寸阔大，后腿反「C」形，往后大弯，上设宽阔搭脑，如大水牛头，表面有起伏波折，富于变化。搭脑和后腿以烟袋锅榫相合，并辅以角牙。
Lot 5411 清乾隆 紫檀结绳纹条案 2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR364 条案以上好的紫檀木制成，色泽黝黑沈稳，配合整体造型，高贵典雅。 此条案制式为典型的清乾隆时宫廷家具样式，今日在故宫所藏家具中可以见到数件 装饰不同，但结体和比例极为相近者，甚至尺寸都相差无几，诸如收录于《故宫博物院 藏明清家具全集·案》中第60 ~ 64例，皆是如此。这类家具应该是造办处地方机构成 批制作，呈进宫廷之物。 备注：1.纽约佳士得，199S年9月16日，编号43 2.东南亚重要私人旧藏 3.罗伯特· P ·皮卡斯（RobertP. Piccus）夫妇旧藏 4.北美十面灵璧山居旧藏，编号EK23，购自埃斯肯纳齐（Esketiozi） 圈椅成对，尺寸颇大，用料粗壮，造型硬朗，气势非凡。 椅的上半身简素，靠背板三弯式，不加任何雕饰，凸显黄花梨优美的纹路。这种素 靠背板的圈椅历来少见，尚保存了明晚期以来朴实自然的审美观。扶手出头作卷珠状，与椅圈整体走势相契，亦有早期特征。联帮棍较粗，坚实有力地支撑椅圈。 椅座面软屉，冰盘沿只在下方翻边线。前腿间装壶门券口牙板，有翻出的翅状尖牙。牙板沿边起阳线，至壶门处衍化为交缠卷曲的卷草纹，卷草纹为铲地浮雕，曲线圆转流畅，工手上佳。横竖牙条交接处，浮雕四分之一簇云纹，模拟铜饰件效果。这种做法，非常 有装饰意趣，似乎暗示着牙板的连接严丝合缝，长久巩固。两侧腿足间亦装壸门牙板，但因前方而做了适当的简化，不再雕刻卷草纹和簇云纹，正侧有别，秩序井然。腿间装 步步高赶根。 Lot 5406 明末清初 黄花梨有束腰马蹄足襌凳 备注：北美十面灵璧山居旧藏，编号MD32 （购于MDFlcicks） 方凳中有一种罕见的品种，尺寸硕大，非日常坐具，是特制以供参襌打坐之用者，名为禅凳，一般长宽在60厘米以上，此凳长宽70厘米见方，在所目各类黄花梨襌凳中，属于非常巨大者。要知道，即使是一般的圈椅或官帽椅等，其宽度也往往在60厘米之内，凡过60厘米者，往往已经很是阔大（比如本场的黄花梨镶瘿木高靠背大南官帽椅，座宽 64.5厘米），椅具达70厘米者，目前所知也不超过五件。所以这件禅発的稀少程度，可 见一斑。
备注：1.Marcus Flacks 旧藏 2.北美十面灵璧山居旧藏，编号MD18 展览：《中国古典家具（五）》，MD Flacks，纽约，2002年春 此平头案黄花梨制成，攒框独板装心，木纹顺直，边框为一木对开，板心花纹舒展，大流水纹。冰盘沿简素，仅在下方设一边线。牙板秀美，弧线柔婉流畅。扁圆腿足，腿 间梯子双掁。 Lot 5410 明末清初 黄花梨有束腰半六方桌 2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR3S0 此桌造型，实为六方形桌的一半，故名。这种半六方桌的样式是从半圆桌中衍化而 来的，这类桌子的使用，合则拼成一个完整的六方形，分则可以靠墙陈设，甚至有的就 是单独使用者，可作边几、壁桌、香桌之用。其在室内灵巧多变，与宋时就有的「燕几」 （及七巧桌）略有类似，可视为后者的简易版本。 2.北美十面灵璧山居旧藏，编号 CH172 此方角柜比例修长，边框素静，内装两门，硬济门式，门框内侧起委角线，落膛平 装门板，门板为一木四开，两两相拼而成。 2.《好古敏求敏求精舍三十五周年纪念展》，香港艺术博物馆，香港，1995年，页311，编号282 备注：1.钮约佳士得，2002年9月20日，编号30 2.叶承耀医生旧藏 3.北美十面灵璧山居旧藏，编号EK1：30，购自埃斯肯纳齐（Eskemzi） 展览：1.长期借展于亚洲文明博物馆，新加坡，1996年-1999年 2.短期借展于当代艺术学院，伦敦，1999年11月18-24日 3.「好古敏求敏求精舍三十五周年纪念展」，香港，1995年-1996年
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR63 黄花梨平头案，面框宽窄适度，以黄花梨镶嵌瘿木而成，边框做成冰盘沿。直牙条， 牙头处搜为卷云纹。牙板厚薄适度。扁方腿，看面鼓起，略呈泥鳅背状，中起两道阳线，家具行呼为「两柱香」线。腿间连以双枨。 这种夹头榫平头案，是明式家具中非常经典的制式，因用材、尺寸和细节装饰的变化， 千差万别，本场明清家具中’就有两件是这种结构者， 一为此件，另一为刀牙板平头案，意趣各不相同。 2.1991年3月15日购于亚洲艺术艺廊 3.纽约北美十面灵璧山居旧藏，编号FR218 黄花梨炕桌，桌面边框选用纹路曲结的黄花梨料，上面布满了狸斑，即俗称的「鬼脸」，其实是黄花梨树木生出枝叉的结疤。桌面双拼板，木纹如画，如水波之荡漾，清新悠远， 意向广阔，和四框变幻莫测的木纹相互呼应，颇有平湖一片，周匝云涌之感。 桌面四周设拦水线，磨损甚多，部分近乎磨平，可见炕桌使用时间之久。冰盘沿简练，下设一线。矮束腰，和牙板为一木连做。牙板壶门状，翻花叶状小牙嘴。颇可一道的是 此炕桌边缘，起比一般线条宽阔肥润许多的皮条线，韧性十足，不仅起强调边线的作用，而且颇富装饰意趣。线条顺延至腿足，随之弯曲，至底端收卷为卷珠状，与内翻卷足合 为一体。牙板中间壶门处，浮雕卷草纹，形象曲折如窃曲纹，颇有金石意趣，是仿古之作。两旁浮雕相对的双螭纹，兽若龙，身若兽，卷草尾，神态刻画极为生动，与一般图案化 的螭龙纹不同。 |
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