北京保利春季拍卖第四天,轮到古董版块上阵,全日数个专场共诞生8件千万级瓷器。 其中,日本递藏多年的天青釉盏以RMB 1,897万领衔。其余品类包括宣德青花、成化青花、雍正釉里红、乾隆「古月轩」珐琅彩不等。 尺寸:口径11.3 cm;高6.4 cm;底径5.8 cm
专场:禹贡 II - 乾隆宫廷艺术的慕古与创新 秦大树(北京大学考古文博学院教授)撰文表示,他认为此件天青釉盏实属宋朝五大名窑之首 - 汝窑出品。 宋朝之世,不少东瀛僧人前来中土求法,顺道把文人四艺「烧香点茶,挂画插花」带回故乡。四艺在日本植根,深深影响当地茶道与花道的同时,一众雅品也自此流传下去。追求形与色极致的宋瓷,迷住了近千年以来一代又一代的日本人。 例如日本国宝中的「曜变天目三绝」,便是三件绝世宋朝建窑茶盏。东瀛著名藏家与古董商,包括临宇山人、安宅英一、茧山龙泉堂、千秋庭等等,亦俱是专攻高古宋瓷。 秦大树在文中猜测,此件汝窑天青茶盏,可能便是在如此情境下由佛僧带到日本,于寺庙珍藏,后被高僧大彻宗斗亲自题写器物名称,再辗转易手。 1975年展览照片 高度:10 cm 备注:
专场:禹贡 I - 元明瓷珍选萃 明代青花瓷,以永宣和成化时期的出品最为有名。成化青花以淡雅著称,主要以国产「平等青」为颜料,呈色趋于稳定,蓝中泛灰青,衬以洁白温润的胎釉,幽隽脱俗,与使用入口「苏尼勃青」料的永宣青花形成强烈对比。 九秋者,顾名思义是指以九种盛放花卉象征金秋,寓意九秋同庆,共贺丰收。以哪九种花卉入画,历代宫廷或画家皆各有所好,其中菊花、桂花、秋海棠是比较热门的选择。 此形制扁罐源自明初,承袭永乐翠青釉、白釉器之形,成化时期见青花、斗彩等品种,装饰纹样有莲塘水藻、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花等。 「大清雍正年制」款 直径:5.8 cm
专场:十面观止 - 圆明主人与内廷恭造之器 中国古陶瓷常用呈色剂,基本上就是钴、铁、锰、铜四种。其中,铜尤其令人着迷,一来因为烧成的铜红色别具魅力,二来是烧制极为困难,佳品难求,故历来皆属名贵珍器,同时体现了艺术和科技价值。 铜易于高温挥发,对气氛、含量、冷却速度等因素亦极为敏感。是故,釉里红作为铜红大宗,虽自元朝创烧起至清朝历经数百年发展,但即使是御窑仍屡屡烧出呈色灰黑的失败品这回事,也就不难理解。 此对瓷杯外壁以釉里红绘画九龙,腾飞于惊涛骇浪之间,发色相当不俗,聚积处微泛绿苔点也像豇豆红般别具一番雅致。不过细看之下,两杯呈色还是有高低之分 - 一件烧成后图纹清晰,另一件则较为朦胧一点。 综观全球公私收藏,暂不见相同例子,故此对杯或许为存世孤例。事实上,雍正朝饰九龙纹的御瓷本就十分鲜见。 「大清乾隆年制」款 高度:17 cm
专场:「寸巢庵」名品录 - 东瀛重要私人庋藏
此瓶上的御制诗文为:「秋水盈盈漾远空,芙蓉寂寞碧波中。难将冷艳供群赏,且趁寒晖放晚丛。绿盖光沉擎玉露,霓裳彩褪老金凤。爱看三五踈星似,漫忆繁华十里红」, 后书「乾隆御制」及「乾」、「隆」一朱一白连珠篆印。 「乾隆年制」款 直径:12.7 cm
专场:「寸巢庵」名品录 - 东瀛重要私人庋藏 珐琅彩,始创于康熙一朝,专供御用或皇室玩赏,成本高、产量少,连得宠大臣也不会轻易赏之,在芸芸清朝瓷器中至为矜贵、最为顶级。 清代官窑,大都在景德镇烧制而成。可是珐琅彩却不同,先由宫廷画师草绘样稿,选用景德镇精制的白瓷素胎,运至京城,在宫内绘图、填彩、烧造。当时所用的珐琅彩料,悉数由外国进口,烧成后有透明的玻璃质感。由于绘画的色地上堆料厚,又有色彩众多且深浅不同的颜料巧妙配合,故画面有层次分明的实感。 当珐琅彩上写有御制诗的时候,古玩界便称之为「古月轩」,在收藏圈中可说是梦幻逸品。 例如2005年,香港名古董商翟健民「永宝斋」就以逾HK$1.15亿投得「乾隆 御制珐琅彩『古月轩』题诗花石锦鸡图双耳瓶」,当年同时刷新清朝瓷器世界拍卖纪录,与工艺品亚洲拍卖纪录,名动一时。 正因如此名贵,今次这件「古月轩」即便品相欠佳,碗口有大片日本金继修复,仍能卖出逾千万高价。 「大明宣德年制」款 直径:29.5 cm
专场:禹贡 I - 元明瓷珍选萃 明代永乐、宣德两朝的青花,使用入口颜料「苏麻离青」,烧成的青花瓷发色绚丽鲜艳,常见晕散现象,乃青花瓷器中的名品。色闪黑蓝或深蓝者,凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑,深凹胎骨。 基于「苏麻离青」的这个特点,永宣青花虽然少有描绘人物,但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果,如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕,极富风韵。此类青花折枝花果纹大碗,则属宣德青花经典出品。 这件大碗最早可追逐至旅英华裔名古董商吴赉熙,此后辗转由John Sparks、Bluett & Sons、「中国古董教父」Eskenazi等顶尖古董商经手,再成为瑞士玫茵堂珍藏,来源可说是无可挑剔。 高度:36.5 cm 备注:
专场:禹贡 I - 元明瓷珍选萃 这件瓷器比较特别,行方判断是真的永乐朝青花梅瓶,不过黄釉是后加的,所以就不列在图录名称之中。 中国文人自古喜欢以物喻志,例如梅兰菊竹便因为其生长或结构特性,而被视为君子的象征。其实古董收藏界里头,也有类此的情况。 梅瓶小口,短颈,丰肩,肩下渐收,圈足,为中国瓷器史上的经典器形,初源于北宋,流行于历代各朝,成品形状、尺寸、纹饰多样。梅瓶原作酒器,瓶颈细小,易于封存,配合瓶身曲线,方便美酒徐徐斟出。后来梅瓶的亦作花器,以之承载清瘦梅花,尤其合宜。 由于其器形特点,传统古董圈视之为男士体态的反映,又因为小口引伸出谨言之意,丰肩又可象征有担当,故进一步被视为君子之瓶。 「大清雍正年制」款 直径:13.5 cm
专场:十面观止 - 圆明主人与内廷恭造之器 北京故宫 |
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