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昨天中午，趁着整个上海朋友圈被初雪刷屏的空隙，我进入了上海博物馆。
自打前几天，上博这个“大陆规模最大的董其昌艺术大展”揭幕以来，即使是这么冷的冬季，上博人人人人的排队模式又轰轰烈烈的开启了。  为什么要排队看董其昌？因为展览规模是空前的，以上海博物馆馆藏文物为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组），有几家机构是首次向上海博物馆借出藏品，连东京国立博物馆企划部长富田淳都说“这个展览的规模超过了2017年日本东京国立博物馆策划的董其昌展览。”
展览也不只是有董其昌作品，还有围绕着董其昌的一大串名字，简直就是古代书画的一场盛宴：
美国普林斯顿大学艺术博物馆首次向上博借出了王羲之的《行穰帖》，国内博物馆也有不少难得一见的宝贝出借：浙江博物馆首次将黄公望《剩山图》（《富春山居图》前段）出省外借，还有天津博物馆藏王羲之《寒切帖卷边》，辽宁省博物馆藏董源《夏景山口待渡图卷》。
纽约大都会艺术博物馆也出借宋徽宗《竹禽图卷》、郭熙《树色平远图卷》；日本台东区立书道博物馆藏颜真卿 《楷书自书告身》卷、北京故宫博物院藏惠崇 《江南春图》卷（原名溪山春晓图）；当然还包括上海博物馆收藏的唐代怀素《草书苦笋帖》、五代董源《夏山图卷》等一批古代书画的经典名作，全都现身啦。
看我，就光敲出这些作品的名字，心里就好激动。
由于借展的展品展期各有不同，所以媒体就说，恐怕四次才能看齐整个展览。四次不是信口开河，确实作为154件（组）展品的大体量，你要想在一次全部看完消化掉，根本不现实。
我记得2017年，我匆匆路过日本东京国立博物馆，去看董其昌展览，但是走马观花一圈下来，我甚至没记住什么。
所以昨天回来，我仔细我想了想，如果真要去上海看四次，我到底应该怎么看？
奉上我的攻略以作参考：
壹 谁影响了董其昌？ 第一次，我会先去看上博和别家博物馆的宝贝，看看有哪些人影响了董其昌，这些集中的都是董其昌的古书画鉴藏，包括其师友在内，曾经鉴藏并对他们的画学理论、创作探索产生影响的晋唐宋元等大家名迹。 比如：  浙江博物馆 黄公望《富春山居图》前段《剩山图》 （只出现在上半场至2019年1月22日） 《剩山图》的名气够大，大到我都可以不用文字再解释它的珍贵之处了吧。  天津博物馆 王羲之《寒切帖卷边》 唐摹王羲之草书寒切帖卷，该作品是唐代钩填本，较完整地保存了东晋时王羲之的书法风貌。 这件书法作品墨色斑斓，笔意神采超逸，书风从容丰腴，是研究王羲之书法及其各种刻本的宝贵资料。 卷尾有明代董其昌、娄坚题记。曾经南宋绍兴内府、明代韩世能、王锡爵、清代王时敏等人鉴藏，是流传有序的书法艺术珍品。   辽宁省博物馆 董源《夏景山口待渡图卷》 （展期：2019/02/05- 2019/03/10） 《夏景山口待渡图》被认为是董源江南风格的典型作品之一。此作曾入南宋内府、元内府，后相继为明代项元汴、清代耿昭忠、索额图和清内府收藏，民初被末代皇帝溥仪挟逃出宫，今藏辽宁省博物馆，是一件流传有序的国宝。 董其昌提此卷的引首题：“董北苑夏景山口待渡图真迹。”元代鉴定家柯九思在卷后题：“右董源夏景山口待渡图真迹，冈峦清润，林木秀润，渔翁游客出没于其间，有自得之意。真神品也。”   纽约大都会艺术博物馆 宋徽宗《竹禽图卷》 宋人花鸟画都是以小品画见长，又以精细而见功。此画也不例外。在粗略的崖石间伸出两枝翠竹，一上一下形成一个侧着的“V”字。
画幅的右侧有徽宗的签押并钤有“御画”印。画卷后有元赵孟頫、明朱棡、项元汴，清宋荦、张之万，近代张大千的鉴藏印，汪砢玉《珊瑚纲》、陈继儒《妮古录》着录。赵孟頫在卷后的跋中指出“此卷不用墨描，粉彩自然。”  郭熙的《树色平远图卷》 纽约大都会艺术博物馆还借出另一件收藏：宋代画家郭熙所绘的绢本墨笔山水画《树色平远图卷》，该画为郭熙所擅长的手法描绘秋山平远景色，表现了深秋郊外的优美景象。整个景物清寒枯硬，其境界清旷平淡。画面以平远布局，构景简洁，开阔而均衡。   日本台东区立书道博物馆 颜真卿 《楷书自书告身》卷 （展期2018/12/07-2018/12/23） 《自书告身》是颜真卿于唐德宗建中元年(公元780年）被委任为太子少保时自书之告身。告身是古代授官的文凭，相当于后世的委任状（任命书）颜真卿写这篇告身时已是七十二岁高龄。他的书法也已达到炉火纯青的境界。
该帖端庄朴厚，苍劲有力，用一种高古气象和庙堂之气，为其晚年风格成熟时期的代表作品。
《自书告身》为内府旧藏之物，前有纯庙前有御书十余行，隔水绫上复嵌御书数小行，后有米友仁、蔡襄、董其昌三跋，又朱朗白一跋，颜书墨彩已脱。后为清宫石渠宝笈之物。  北京故宫博物院 惠崇 《江南春图》卷（原名溪山春晓图） 宋代画家惠崇的画作《江南春图》，画中布局取平远之势，但崇山叠岭，云气蒸腾，亦显境界深幽，而萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，其意境又空灵渺远。 普林斯顿大学艺术博物馆 王羲之《行穰帖》 《行穰帖》为唐代双钩廓填王羲之草书作品，2行，15字。《行穰帖》笔画厚实，不显锋棱，有篆籀意味。字势一泻而下，体格开张，姿态多变。
这是王羲之草书中最为奔放爽畅之作，显示着其书笔势由内擫向外拓的迹象。其字与字大小悬殊前所未见，且字势一泻而下，体格开张，姿态多变，开王献之“尚奇”书风之先河。 上海博物馆 唐代怀素《草书苦笋帖》 两行十四字。书法俊健，墨彩如新，直逼二王书风，是唐代草书大家怀素传世书迹中的精彩之笔。
上面写着：“苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上” 意思就是说，苦笋和茗茶两种物品异常佳美，那就请直接送来吧。怀素敬上。
尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色，增强了结体疏放的感觉，与其奔流直下、一气呵成的狂草书势相得益彰。 上海博物馆 五代董源的《夏山图卷》 （展期：2018/12/07- 2019/02/04） 一千多年以前,南唐画家董源首先成功地描写江南丘陵地带水乡风光,丰富了山水画的表现技法，开创了平淡天真的画风，被后人尊为南方山水画派之祖。目前世界上保存着的董源真迹很少，夏山图是他晚期的创作。 上海博物馆 东晋 王献之 鸭头丸帖卷 （展期2018/12/24-2019/03/10） 东晋著名书法家王献之的《鸭头丸帖卷》唐摹本帖上有元虞集题记，钤有北宋'政和'、'宣和'、双龙，'政''和'、'宣''和'连珠等朱文印记，元'天历之宝'朱文印记，明'典礼纪察司印'朱文半印。帖后有北宋柳充、杜昱观款，南宋高宗赵构题赞，明王肯堂、董其昌等题跋。
贰 董其昌其人 明代隆庆、万历之际，是中国文化史、尤其是绘画史上的一个重大转折时期。转折的主要表征，在于把唐宋绘画所忽视的、甚至排斥的艺术上的一些特殊现象，作了特别的关注和肯定，进而更作普遍的推广。 明 曾鲸、项圣谟 《董其昌小像》图页（上海博物馆藏） 作为明清绘画的特殊成功经验被作了普遍推广的真理或传统，主要是由董其昌在《画禅室随笔》中所确立起来的，其提出的“南北宗论”、“崇南贬北”、论“身为物役”和“以画为乐”、“积劫方成”和“一超直入”的关系等等，不仅是对绘画性质的两种不同认定，也是对绘画功能、目的的不同认定。
虽然围绕着晚明董其昌这位书画大家身上的话题，从“民抄董宦”故事的哄传众口，到对其画艺画论的大毁大誉，三百八十年来争执不断。 但从董其昌的创作上看，董其昌作为分为早、中、盛、晚四个时期，风格也大不同。
上博很有诚意的展示出他创作的一条完整脉络： 《山居图扇》上海博物馆藏 35 岁的作品《山居图》是展览中他最早的作品。 早期作品《燕吴八景图》册 万历二十四年（1596） 绢本设色 上海博物馆藏 42岁，董其昌在京城任翰林院编修。他与华亭老乡杨继礼（字彦履）同朝为官，两人交往甚密，这套图册便是董其昌为送杨继礼南归家乡而作，画松江和燕京两地的景物，表达对家乡的眷念之情以及两人之间的真挚友谊。 《燕吴八景图》册 此图册共绘八景，其中《西山暮霭》、《西山秋色》、《西山雪霁》和《西湖莲社》四幅从各个角度描绘了北京城郊西山的景致；《舫斋候月图》所绘为董其昌在京城西郊的居所；另外三幅《赤壁云帆》、《城南旧社》和《九峰招隐》描绘的则是松江景物。
整册布局匠心、构图严谨，设色或清淡、或瑰丽，是董其昌探索宋人技法的用心之作，并融合了他对真实山水的感受，体现出他早年对古法与造化的印证糅合，其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论思索也已经显露端倪，为董其昌早年代表作。
在50岁之前，董其昌都处于汲取传统期，51－62岁，他形成了自己兼融并蓄的风格。 明 董其昌 昼锦堂图并书记卷 吉林省博物院藏 这点在其中期的《昼锦堂书画合》卷中也可以感受到。
北宋宰相韩琦致仕归里之后，建了一座昼锦堂，欧阳修为之作《相州昼锦堂记》一文。旧时称富贵还乡为“衣锦昼行”，省称“昼锦”。此卷便是董其昌根据欧阳修所作记创作的。
此卷在皴法基础上兼用没骨法，简率含蓄、生动淋漓。由题记可知，董其昌想突破院体界画的细谨风格，用董源、黄公望法绘此图，“欲以真率当彼钜丽耳”，开创青绿山水的新画风。画后有董氏行书《昼锦堂记》全文，师法米芾，沉着痛快，堪称珠璧相联的佳作。
63－72 岁，董其昌作品才算真正成熟。
盛期的作品有《秋兴八景图》册、《栖霞寺诗意图》轴等。 明 董其昌 秋兴八景图册（八开） 万历四十八年（1620） 上海博物馆藏 董其昌66岁时，1620年8月明光宗朱常洛即位，召赋闲家中的老师董其昌为太常少卿。此画册成于当年八、九月间，《秋兴八景图》册很可能是董其昌赴京上任途中所作，从其自题来看，途径江苏苏州、镇江一带。他结合唐宋元各大家，设色尤其受赵孟頫影响，此册为公认的其传世代表作之冠。册前附曾鲸、项圣谟合作《董文敏小像图》页。 《画禅室小景图册》纸本 上海博物馆藏 纵24.1厘米；横13.6厘米，万历四十六年（公元1618年） 董其昌绘画理论上的最大贡献莫过于以禅喻画，他的斋室名为“画禅室”，著作为《画禅室随笔》。
这件《画禅室小景图册》作品虽小，却意义非凡：册是董氏原装，自签：画禅室小景四幅，戊午三月。时年，他64岁，这是其传世仅见。
73－82 岁，这是他人书俱老天真烂漫期，晚期的作品有《行书裴将军诗》卷、《关山雪霁图》卷等。 明 董其昌 临颜真卿裴将军诗卷 崇祯三年（1630） 上海博物馆藏 此卷写于“庚午中秋”，为崇祯三年（1630），董氏时年七十六岁，是董其昌临颜真卿《裴将军诗》作。颜书原作是楷、行、草各体混书而成，而董氏此卷为行书高头大卷。董其昌的大字行书以米法为多，如上海博物馆藏《行书天马赋》卷、故宫博物院藏《行书岳阳楼记》卷等。而像这卷一样以颜体为法的，在其传世作品中实属罕见。 《关山雪霁图卷》 故宫博物院藏 81岁，董其昌参考五代画家关仝所绘《关山雪霁图》的临古之作《关山雪霁图卷》，熔铸宋元各家笔墨而成自家面貌，是晚年代表作之一。 《细琐宋法山水图卷》 上海博物馆藏 82 岁，董其昌绝笔（《细琐宋法山水图》卷，从他35岁最早的画作《山居图》开始，直至绝笔（《细琐宋法山水图》卷，中间跨度48年。 明 董其昌 集古树石画稿卷 故宫博物院藏 还有一幅画稿也有意思。它是董其昌把古代名画中树石、山水画法勾画而成的一个稿本，加注数字以提示，为日后创作作为参考。
可见，他背后的钻研精神，也是很深的。 你看董其昌的一生风格也是一直在变化的，50岁才是艺术风格的转折点，所以年轻人，别着急，你真正的艺术人生还早得很呢。 叁 华丽丽的朋友圈 第三次，我想感觉下董其昌华丽丽的朋友圈， 这里插播上博小剧场： 随着“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”的开幕，在晚明文化圈引起了极大关注，董其昌诸多好友携个人作品参展。 小剧场可以看见，当年，董其昌的朋友有多厉害：
他的朋友圈，不是画家就是收藏家，亦师亦友的一群人。 北宋 苏轼 行书洞庭春色、中山松醪二赋卷 吉林省博物院 （展期2018年12月7日-12月16日） 苏轼的行、楷书为“宋四家”之首。此卷是他59岁（1094）贬谪岭南途中，为赞“洞庭春色”和“中山松醪”两种名酒所作长赋，文章豪放畅达，书法沉雄劲健，堪称双绝。至明代备受李东阳、詹景凤、王世贞等人赞美，曾为董其昌好友陈永年宝藏。董其昌极为推崇苏轼，本卷虽没有他的题跋，但应熟知并鉴赏。 清 张琦 项圣谟 尚友图轴 此图描绘的是项圣谟回忆四十岁时与五老游于艺林的情景。画中六人分别是董其昌、陈继儒、李日华、鲁得之、释智舷以及项圣谟。
李日华在其日记中多次提及董其昌藏品，其本人作品也曾得到董氏题跋，书画理论也受到董其昌影响。鲁得之为李日华弟子，深受李氏推重。
项圣谟是明代着名收藏家项元汴之孙，自幼熏习风雅，尤长于画，交游广泛。他在自叙中称董其昌为“师”，可知当是董氏及门弟子。董其昌与项元汴家族有着三世交情。释智舷是嘉兴金明寺的僧人，因该寺与项宅相邻，故与项家交流颇多。
陈继儒也与董其昌为白首至交。 明 陈继儒 雾村图、董其昌仙坛记书画合卷 此卷前段是陈继儒画《雾村图》，用“米氏云山”画法，绘江南山水葱郁、烟岚缥缈之貌;后段董其昌节录颜真卿《麻姑仙坛记》，大字行草，书风以阁帖为主，略带米芾意趣。后人感其友谊，而合为一卷。两人交情正如陈继儒所言“少而执手，长而随肩，涵盖相合，磁石相连，八十余载，毫无间言”。 明 莫是龙 山水图册（八开） 董其昌少年时读书于莫氏私塾，与莫是龙相交十六年之久，其书画深受莫氏影响，二人关系在师友之间。莫氏富收藏，去世后其部分藏品陆续为董其昌所购。二人的理论也有极大的相通之处，《画说》的作者亦被混淆于二人名下。
宋旭是松江画坛奠基式的人物，为董其昌所称道。宋旭及其学生赵左称“苏松派”；另一学生宋懋晋和赵左的门生沈士充创“云间派”。都是与董其昌有密切交流的画家，由此可见宋旭对松江画坛影响深远。
詹景凤、李贽是董其昌的神交之友。詹景凤精鉴藏、擅书画，与文徵明、王世贞、莫是龙、项元汴、顾正谊等交游。他将古代山水画家分成“逸家”和“作家”，为“南北宗论”胎息，其后经莫是龙、董其昌等人得以发扬。
许国是董其昌的仕途恩师，官至吏部尚书、建极殿大学士。董其昌万历十七年（1589）中进士，许国即为主考官，故董氏尊其为老师，并终生执弟子礼。1591年腊月除夕前五日，董其昌送许国回新安。许氏七十寿辰，董氏赋诗以贺之。许去世后，董氏仍时常往新安吊念恩师，其晚年书《自作太傅许文穆公墓祠记》，对恩师满怀感激。
肆 真假董其昌 第四次，我想来看看董其昌如何被鉴假的。
由于董其昌的特殊地位，明末清初之画坛，大都离不开对其画学思想的继承，造就了以八大、王原祁、石涛、恽寿平、吴历、龚贤等为代表的一大批杰出艺术家，可谓画派林立、群星璀璨。随之产生的，便是董其昌赝品空前泛滥的现象，世称“烂董”，系古书画鉴定中又一个绕不开的重点与难点。
这点上博也不回避，标着？号的 作品大都是存疑，也给大家提供一个开放的讨论平台。 明 董其昌（？）山水图册 天启四年（1624） 比如这件旧定为董其昌的作品，广为学界征引。但细究本册，有观点论证认为与董其昌凝炼遒劲的笔性有较大距离。
1624年时董其昌70岁，与同年作品纳尔逊艺术博物馆藏的《仿古山水册》、上海藏《行书自作李康义传》卷、《楷书阴符经府君碑》可相看比对。
所以这件被认为是董其昌赝品中的上乘之作。
好了，攻略写完了，下面是展期： 丹青宝筏——董其昌书画艺术大展 （2018 12.7 → 2019 3.10） 9:00 – 17:00，16:00后停止入场 免费开放（每周一闭馆） 上海博物馆三楼绘画馆、书法馆 注意开放时间，上博周一闭馆。 排队是难免的，我个人认为，非周末的时间、刮风下雨天气差的日子、特别是中午大家吃饭的时候，进馆，排队最少。 展览其实不让拍照，保安大哥总是会提醒你。但是，确实也忍不住～
所以要么去四次，第一次拍好，后面三次就专心看吧。 展厅也是人人人、移动起来很慢 不说了，愿大家都能大饱眼福，我排队去啦。 （部分图片及资料来源上博和网络） 今日，就酱～ |
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