所谓含蓄,一方面是指遣词造句的,不好见子打子,看见什么说什么,特别是情感更宜藏而不露。这个要运用“意象”借物言志。另一方面是指意境营造,谋篇布局的。比如我要说离愁,全诗看不见我的影子,也没有说自己愁,读者却能明显感受到。流队长将含蓄美好有一比:“雾里赏鲜花,帘后美娇娘”。下面用几首耳熟能详的名篇,给大家分析含蓄美的表现手法。(对诗的解析部分来自中国古文选读,特作说明) 一、李白《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住, 轻舟已过万重山。 公元759年,李白被流放夜郎(今贵州桐梓),经过十五个月的长途跋涉到达白帝城时。突然传来大赦的消息,李白满怀对生活的憧憬乘船顺流而还,写下这首诗,抒发了重获自由的欢愉和喜悦之情。起句写得热情奔放,“彩云间”三字不仅写白帝城地势高峻,也赋予全诗一种爽朗明丽的色彩,而一个“辞”字更写得传神,表达了诗人一旦获得自由后的惊喜情态。第二句实写顺流东下的情景,后两句为补叙之笔,描写行程的经过,特别通过经常使人感到哀婉悲凉的猿鸣反衬出自己遇赦后的愉快心情,“轻舟”的“轻”字,用得巧妙,是写实,又体现了诗人的主观感受,真正做到了借景抒情、情景交融、浑然一体. “两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”,两岸猿猴的叫声还没停止,可那轻快的小船已经驶过了千山万岭。这两句诗人先写猿声,继写轻舟,用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来,借猿声回响衬托轻舟的快捷,这种修辞手法是十分巧妙的。诗人急欲东归的心情,洋溢于诗的明快的节奏之中。 全诗写景抒情,写的是轻捷明快之景,抒的是轻快愉悦之情,达到了情景交融的地步。在这里作者的所有心情都寄托在意象之中,并无一字描写心情,却将心情表达的淋漓尽致。 二、杜甫《旅夜书怀》 公元七六五年,杜甫带着家人离开成都草堂,乘舟东下,在岷江、长江飘泊。这首五言律诗大概是他舟经渝州、忠州一带时写的。 三、刘禹锡 山围故国周遭在, 潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月, 夜深还过女墙来。 刘禹锡任和州刺史时(824-826)作《金陵五题》,以联章方式,歌咏五处古迹,总结历史教训。《石头城》是这组诗的第一首。 以偶句发端,笔势浑厚。“山围”、“潮打”,仅四个字便标出石头城的位置,而地形之险见于言外。“故国”意同“故都”,与“空城”同指“石头城”。用“故”用“空”,使空间与时间结合,唤起苍茫怅惘的吊古意识。 “山围故国周遭在”,反衬六代豪华事已消歇,见得人事不修,则地形之险实不足恃。“潮打空城寂寞回”,赋予江“潮”以人的情思,因感知所拍打的是一座“空城”而“寂寞”地退回,则昔日此城车水马龙、金迷纸醉之时,它自然并不感到“寂寞”。江“潮”犹有今昔盛衰的感慨,何况人呢?三四句请出万古不磨的明月作为古今治乱兴亡的见证人,抒发更为深沉的感喟。“石头城”上,“女墙”仍在,却不仅无人戍守,而且也没有任何人来此凭吊;只有曾照“旧时”繁华的明“月”,在“夜深”人静之时,从“淮水东边”升起,经过“女”,“还”来相照。吊古之情,从“山围故国”、“潮打空城”涌出,波澜叠起,至月照“女墙”而推向高潮,诗亦戛然而止,令读者咏叹想象于无穷。 意寓于景,情景交融。诗人在写石头城时,不是直写何其颓圮,多么荒凉,而是采用意寓于景,情景交融的手法,把石头城放在沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放在朦胧的夜月中写,这样便烘托出石头城的没落荒凉。这样只写山水明月等景物,而六朝繁华富贵俱归乌有,作者所表达的深沉感慨也尽寓其中。诗中句句是景,然句句写情,景语即情语,无景不融合着诗人对故国萧条、人生凄凉的深沉感慨,寓意十分深刻。 拟人手法的运用。诗人登临怀古,石头城是历史遗迹,厚重无言,如何将登临怀古之情写得生动传神,感人至深,在此,作者选取了两个具备动感的情绪化意象——江潮河明月。在作者笔下,江潮激烈地拍打城墙却无人欣赏而落寞退去,多情的明月不知人事变迁,依旧从东方升起并不忘光顾石城,江潮有意,旧月多情,而无情的却是历史的沧桑和人的命运。 |
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