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织绣的色彩不仅有审美价值，更有文化涵义，让我们来逐渐深入色彩缤纷的织绣世界……本周三（10月31日）“大学美术”——《美术与视觉审美（中国）》课程由华东师范大学美术学院熊瑛老师从“织绣色彩”的角度给大家分析传统与当代织绣中色彩的视觉审美意义。 课程分为三个部分： 一、色彩的视觉感受 二、中国传统色彩观念 三、中国传统染色 四、历史上的经典织绣（接上节） 现代社会中，除了一些公开的重要场合外，人们对服装的色彩是非常宽容的，因此也就会有五彩缤纷的着装。但是不同的色彩给人的视觉冲击力并不相同，比如此图中，你看到的最明显的颜色是什么？（学生回答：黄色和红色。）人的视觉天然地对于鲜艳的颜色更为敏感，这就导致了红、黄经常作为警示标志的色彩，以便引起人们的注意。 一、色彩的视觉感受 人的眼睛对于色彩的搭配也非常敏感，色轮中相近的颜色搭配看起来较为协调，相隔较远的两种颜色形成对比，而离得最远的两种颜色，反差最大，称为互补色。 色彩的明度可以理解为色彩的光感，明度过高或过低都会降低色彩的鲜艳度，就如同摄影中的曝光过度和曝光不足。色彩的饱和度可以理解为颜色的浓淡，饱和度高则颜色鲜艳，饱和度低则颜色清淡。换句话说，明度就像是用增强和减弱光照的方式来使色彩发生变化，而饱和度则像是用增加或减少颜料浓度的方式来使色彩发生变化。明度和对比度的差异，造成了色彩的深、浅、浓、淡。 从这些色彩搭配的方案中，我们来体会一下，为什么即使有所谓的互补色，却仍然可以让它们显得协调？因为这些配色方案中，色彩的明度、饱和度、色相都有所调整，降低了它们之间的反差，也就显得协调了。 在《韩熙载夜宴图》中，清吹的乐手衣裙色彩清丽雅致，尽管有红、绿、蓝、白等诸色交杂，仍然显得十分和谐。 在这张学生临摹作业中，尽管形象几乎没有变化，但给人的视觉感受却非常不同，影响了画面的艺术效果。请大家思考：发生了什么变化？（学生回答：色彩饱和度太高了。）正是因为敷色太厚重，导致衣裙色彩饱和度过高，对比增强，使得织物失去了原本轻盈柔薄的质感。 古人对服饰色彩非常讲究，曹雪芹就曾借莺儿和宝钗之口，说出色彩搭配的不同效果，由此反映了人物的性格和心理差异。 协调色给人的视觉感受是典雅、温和、从容。 对比色和互补色搭配，即我们平时所说的“撞色”设计，给人视觉感受是明快、活泼、张扬。
家居也经常会遇到室内配色的问题，和谐搭配与对比搭配会带给人不同的环境色彩和心理暗示，但只要搭配得当，都会有视觉美感。试着感受一下，在两种不同的色调中，是不是会有安静或者欢快的心情？
有一种丑，叫“红配绿”。
有一种美，也叫“红配绿”。 那么，问题就来了：同样是红配绿，为什么有些非常艳俗，而有些却时尚个性呢？
让我们试着找到其中的奥妙。原始图中红绿二色饱和度都很高，面积相等，因此反差明显，对比强烈；方案A，做了什么样的调整？（学生回答：降低了明度，把两种颜色都变暗了，所以也就显得比较统一了。）方案B，又有什么变化？（学生回答：既降低了明度，又把色相变冷了。）方案C，是红绿二色的明度降低之后，面积也发生变化，以一色为主，另一色作为辅助或点缀。从这三种方案来看，都可以实现“红配绿”的和谐。
2016年，意大利航空全新制服发布，使用的主色调就是“红配绿”——意大利国旗中的两种颜色。从设计图和模特展示照片来看，设计师正是遵循了上述的三种搭配原则：降低绿色衣料的明度、改绿色为蓝绿、以一色为主，另一色为辅，从而实现了优雅而时尚的“红配绿”。
这样的搭配方案，同样适用于其他对比色。
织物的色彩多样，清凉、温暖、热情、严肃，有着各自的含义。它们带给人的心理引导和干预作用体现在各种场合：球迷们统一的服装颜色对气氛的渲染作用不可小觑。
室内环境色彩的营造也往往通过窗帘、帷帐、床品、地毯、坐垫、抱枕等织物来实现。 二、中国传统色彩观念
在中国的传统色彩观念中，青、赤、白、黑、黄是 “正色”，象征着东、西、南、北、中，这就是所谓的“五行色彩观”。
在封建社会，服饰色彩带有鲜明的等级性。明清时代的帝王袍服多为明黄色，为帝王专属服色，对下严格禁限。
而官员公服，则以颜色和补子花样来区分等第，高下一目了然。在这样的色彩等级性导向下，人们自然会追慕代表高贵的色彩，这样的审美观具有明显的时代特点和文化涵义。
人们对色彩的喜好具有地域性、民族性、文化性的差异。红色嫁衣与白色婚纱代表了中西方不同的审美和文化观念。 我国很多民族服装色彩鲜明艳丽，都与他们的生活方式有关，也有各自特定的文化涵义，集审美与实用为一体。
书画装裱中使用的“宋锦”，颜色雅致，图案规整，代表了文人阶层的审美趣味。
民间的服饰更注重热闹的视觉效果和吉祥寓意，色彩多艳丽明快。
植物染料：易获取，可再生，易褪色，造价低，消耗量大，染造织物等； 矿物染料：制作繁琐，不可再生，造价高、不易褪色，壁画、陶瓷彩绘等。
从明代起，织绣色彩就已经非常丰富。绣线可以染出丰富而变化微妙的颜色，这是观赏绣可以向高度写实发展的重要条件。
织物的染色性能差异极大，丝绸最优，棉、麻、毛织物依次减弱。
丝绸更易做到花纹清晰，图案精美。 四、历史上的经典织绣（接上节）
“五星出东方利中国”织锦护膊，配色丰富，以蓝色为地，上以红、黄、绿、白等彩线织出珍禽异兽、祥云瑞草、日月星辰等。据研究，它是汉代中央官府为了祝祈讨羌大事在政治上军事上顺利和成功，而将天象占辞与王朝宏愿相结合，以图祥瑞的实际见证。
蹙金，亦称盘金，是刺绣的一种技法，是指将圆金线依据图案轮廓盘绕在绣衬表面，以丝线钉缀固定，形成灿烂夺目的视觉效果。唐人在红罗织物上盘蹙金线，二者色彩都十分醒目，形成对比又不失和谐，具有雍容华贵的皇家风范。
宋代刺绣宛如一幅院体画，明代张应文在《清秘藏》中曾称赞曰：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者为之。设色精妙，光彩射目。山水分远近之趣，楼阁得深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约嚵唼之态。佳者较画更胜，望之生趣悉备。十指春风，盖至此乎？” 本节思考问题： 1、舞台服装和日常服装的区别有哪些？是用什么方式实现的？ 2、从色彩搭配的角度归纳织绣中“雅”与“俗”的特征。 3、尝试总结中国古代官府、文人、民间三种色彩体系的特点。 教学现场
课堂展示织绣样本
上节课部分思考作业展示：
文▏熊瑛华东师范大学副教授
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