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【书法传奇】我是怀素  草 书  ﹃ 醉 素 ﹄ · · · · · 书法传奇 “少年上人号怀素 草书天下称独步”  🔸🔸🔸🔹🔹🔹
释怀素 字藏真，湖南长沙人。俗姓钱，自幼出家，善草书，有“草圣”之称。曾将写字用秃之笔埋在山下，号曰“笔冢”。因无钱买纸，便在寺庙四周山上种植万棵芭蕉，以其叶为纸练字，并将居所命名为“绿天庵”。  怀素性情疏放，锐意草书；饮酒吃肉，活得潇洒；交结名士，与李白、颜真卿等都有交游。以“狂草”名世。唐代文献中有关怀素的记载甚多。“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。一时之间王公名流都爱结交这个“狂僧”。 🔸🔸🔸🔹🔹🔹
从怀素传世作品来看，大概可分为三个阶段：一是取法前人但尚未完全摆脱前人作风；二是经过勤练参悟后自成一派，具有明显的“怀素之风”；三是人书俱老，循和平澹。     怀素早年师法二王，法度谨严，特多古意。如《论书帖》字字规法右军，圆润流畅，不作纵横之势，更无狂怪之行，字里行间显出右军书法恬淡平和的风神气息。 王羲之《十七帖》局部 怀素《论书帖》局部 后师从邬彤学草书，又向颜真卿拜谒请教。邬彤、颜真卿都曾拜入张旭门下，皆得张旭笔法真传。邬彤将张芝、张旭等草意传授于怀素，颜真卿则加深了怀素对“如锥画沙，如印印泥”的理解。 张旭《古诗四帖》局部 怀素《自叙帖》局部 在多年的古法研习与心得体会融汇贯通下，经过承继与渐变，怀素终成一代书法大家，成为中国书法草书史上的一座巨峰。 少年上人号怀素，草书天下称独步。 墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。 八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。 吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。 飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。 怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。 左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。 王逸少，张伯英，古来几许浪得名。 张颠老死不足数，我师此义不师古。 李白 《草书歌行》 🔸🔸🔸🔹🔹🔹
怀素是我国书法史上的草书巨峰，他引禅入书，其中锋紧密、瘦劲通神的用笔，任性自然；新奇多变的结体与章法，颠逸率真、狂而有度、颠而不乱的书风，大大丰富了书法的表现力和审美内涵，为后世草书发展树立了审美典范，同时起到了推动作用。 怀素草书融章草、今草于一体，结构自然，点画飞动流畅，“如飞鸟出林，惊蛇入草”。古人惊叹其“飘逸自然，笔力惊妙，非学之能至也”。 颠张醉素 唐代书家张旭、怀素二人皆擅长草书，且皆好饮酒，常常酒醉后笔走龙蛇，故时人有：“颠张醉素”之论。 据载，张旭“嗜酒，每大醉，呼叫狂走，乃下笔。或以头濡墨而书。既醒，自视以为神，不可复得也。世呼‘张颠’。”而怀素亦“得酒发兴，欲要字字飞动，圆转之妙，宛若有神”。相传，他每遇寺壁、衣裳、器皿，靡不书之，兴到运笔，骤雨旋风，随手万变而又合乎法度。故人称“醉僧”、“醉素”。 张旭草书狂放不羁，尽情挥洒，变化无穷；怀素草书瘦劲有力，神情畅然。张旭书肥；怀素书瘦。肥者纵横跳宕，神完气足；瘦者钢健遒劲，刚中见柔。二者共同描绘出唐代草书的崭新风貌。 怀素作品 《自叙帖》局部 通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。 《苦笋帖》 此帖共书“苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上”14字。用笔爽利劲瘦，章法布局上疏下密，字势纵横开阖，飞动圆转。墨色自然，上淡下浓，上轻下重。任情恣性，无不如意。 《圣母帖》局部 通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。 《小草千字文》局部 其用笔简洁含蓄，字与字之间、笔画与笔画之间极少引带。章法字紧行疏，清虚高古，有一种清远疏淡之美。明文嘉跋此书云：“笔法谨密，字字用意，脱去狂怪恕张之习，而专趋于平淡古雅”。 《论书帖》 怀素早年作品，其二王风格明显，字体飞动圆转，典雅婉丽，与后来的狂草风格迥异。 《食鱼帖》 此帖用笔粗疏直率，似信笔挥就，多方转和直笔，神韵畅然。赵孟頫评曰：“虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度”。 传 承 cheng 学书讲究取法乎上， 特搜集了相关教学课程以供大家学习参考。 趣学书法 书法嘉 怀素学堂 点击下方链接，即可开始学习。 5.【趣学书法】探索发现：怀素与雁荡山（上） 注： 1.以上链接均含视频，请在流量充足情况下打开； 2.以上链接均来自各大门户视频网站，仅供学习、交流； SFJ ｜ 书法嘉公众号 |
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