取其形，抒其意——青铜与玉

       以一名设计者来说，选取一种题材并不是随随便便的，而是经过深思熟虑的。取其形，抒其意，这才能将一个图案转化成一件作品。让我们大家来感受一下青铜器纹样与和田玉的碰撞！

       常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、虬龙纹、龙纹、蟠虺纹、蟠螭纹、凤纹、鸟纹、回纹、窃曲纹、环带纹等青铜纹样。

       1、饕餮纹的含义一般根据《吕氏春秋》和《左传》等古书解释的。《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”《左传·文公十八年》：“贪于饮食，侵欲崇侈，……不知纪极，不分孤寡，不恤穷匮，天下之民以比三凶。”

       饕餮纹的主要特征是正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形。饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物，但是这种表现往往是加以象征化、抽象化，或予以综合处理。

饕餮纹玉佩 挂件

       饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。这类纹样富有宗教意义，它的社会意义大于其审美意义。

   

       2、夔龙纹是一种近似龙纹的怪兽纹，常见于商代铜器纹饰中。夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。关于它的解释，《庄子·秋水》：“夔谓蚿曰：吾以一足趻踔而行。”《山海经·大荒东经》：“有兽状如牛，苍身而无角，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。”

《说文》："夔，神魖也，如龙一足。"经常以两夔相对，组成一个饕餮纹，或者是仅作为饕餮纹的附饰。

       夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。其变化很多，使用灵活。有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。

       不管是饕餮纹或是兽面纹，商周青铜器上这种概括夸张的动物纹饰和造型都呈现给人以一种超脱尘世的神秘气氛和力量。它们之所以具有威吓神秘的力量，是因为这些象征符号指向了某种似乎是超世间的权威神力。

       这些纹样寄托了当时人们全部的威严、意志、荣贵、幻想和希望。

       3、蟠螭纹和蟠虺纹是青铜器装饰纹样。蟠螭纹，图案表现传说中的一种没有角的龙，蟠是缠绕叠压，螭是无角的小龙，它的造型蟠屈纠结，穿插缭绕的纹样。蟠虺纹，以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。

       4、龙纹是我国装饰纹样中应用最久的一种，最早见于青铜器。它作巨首而有两角，身有鳞，成蟠曲的形状。

      《说文》：“龙、鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”

       龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。

       龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。

仿古龙凤配挂件一对

  

       5、凤纹是一种吸取各种鸟禽的特点而组成的图案。头有华冠，有的有角，尾羽纷披，常用于主要的装饰面。

       6、鸟纹是青铜器上的装饰纹样之一。商代鸟纹头向前，身体成一字型。周代鸟纹头向回看，尾亦下卷，基本上构成S型的骨架。

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       7、回纹，多采用主纹和地纹相结合的方法，构成单独纹样，装饰在器物的主要部位。通常是饕餮纹为主纹，以回纹作为地纹。

       青铜器纹饰的产生是人们勤劳、朴实、智慧的结晶，是体现人们美好心愿的依托物，是人们与大自然抗争、共存、达到“天人合一”朴素心愿的具体表现，他们用高超的铸造技艺，为我们留下象征中华文明的艺术瑰宝。将古代的青铜器纹样运用到当代玉雕工艺上，这是一种中国传统文化的凝聚，也是一种融合。将青铜器纹样以另外的一种更方便更具有装饰性的方式表现出来。自古以来人们对玉都有着特殊的感情，将青铜器纹样与玉的结合也是一种美好的表达与阐述。