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叶进康擅长山水，其作品讲究造型，内含丰富，意境耐人寻味，具有既深厚又清新爽键的风格。评家郑念兹赞曰：“巧者妙也，无妙不美”。 叶进康的造型，首先得提到他那别致的构图方式。他构图的随意性很强，作画前不爱再翻阅过去的写生稿，作画时也不用碳条或淡墨勾勒轮廓，而是直接援笔醮墨，对纸凝神静思片刻便即兴挥洒。  叶进康国画作品：蜀江征帆 他重视艺术的第一印象，鸿篇巨制仍坚持一气呵成，以求整体效果。前人有“大胆落笔，细心收拾”的明训。他认为大胆落笔对取势有利。他的立轴取势雄强，伟岸高远，望之肃然；横幅取势雅秀，有深远之感。  叶进康国画作品：山林人家 对那些款式较新的近乎正方形的画面，叶进康则不求势险，以韵味见长，开合有致，主次分明，呈现出怡然自得、超凡脱俗的林泉风貌。当代著名画家岑学恭先生见了他的画后，也曾称许过他的构图，给人以痛快淋漓的感觉。  叶进康国画山水：二郎山途中 国画山水的构图，主要是指山石的位置摆布和起伏走向，然后才是在留天剩水的空白处经营其它。山石是山水画的骨，有了骨架画才撑得起来。历代山水画家积累了丰富的山石表现方法，称之为“皴法”。可以说，某种皴法的发明者总是一代山水画之大家，或者说一代山水画之大家往往有其独特的皴法。  叶进康国画：清风峡之秋 叶进康的皴法，基于大量的写生练笔和博采广积，来自传统而又不泥于传统，自出机抒，为其情性和学养的自然流露，有自己独特的笔情墨趣，故不妨叫做“叶氏皴法”。  叶进康山水画作 叶氏皴法将点、线、面有机地结合在一起，呈现干湿浓淡燥等五种墨色的相互交融。这些笔触变化莫测，统一于表现山石的形和质，可谓恰当好处：粗而不野，细而不弱，重若崩岩，轻似飞烟，不焦不板，方润忽枯。其诀窍在于娴熟。 |
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