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1，满江红 浩渺长江，万里向、吴淞口外。 炮台下、残垒遥忆，硝烟犹在。 一条金龙如病虎，九州悲泪成沧海。 舍死生、将士筑长城， 歌慷慨。 倭猖獗，多无赖。 算旧仇未了，又添新债。 寸寸河山肝胆照，黝黝鬼寇刀枪宰。 声得得、战马已驰骋， 旌旗摆。 点评：《满江红》是格调沉郁激昂之词牌，前人多以发抒激愤慷慨之怀抱，非有大题材、大胸襟、大气魄及熟谙词谱声律的人轻易不肯下笔。此词作者对词谱声律精研不够，虽能按谱填出词句，也有慷慨激情，但读之未出效果。需改进的地方略提几点：1，满江红的用韵，最好用入声韵。多读前人之作，就知道这首词牌的名作，以用入声韵者居多。为何要用入声韵，多读多比较，自然可明白其中的奥秘，其中最主要的是声律与节奏的协和。2，词牌中可平可仄的约定，已为填词人提供了极大的自由空间，除此之外应严格按谱填词，此词中“硝”、“条”、“慷”、“正”、“兴”、“声”、“得”、“骋”均出律，在一定程度上影响了诵读效果。3，诗尚雅，词偏俗，此作中能用口语俗语表达情感的不多（也不是没有，如“算旧仇未了，又添新债”就很好）。而像“一条金龙如病虎”、“黝黝鬼寇刀枪宰”、“将士筑长城”、“旌旗摆”等语言及意象的使用均有进一步斟酌之处。 2，青玉案 夜阑又听伤心雨，更晓霁、萦轻雾。 缕缕愁丝如茧圄。 柳长牵恨，燕双引妒，对镜犹怜顾。 寻思山外春无数，惊省空吟断肠句。 即遣嘶鸣催远赴。 冷风如啸，黛山还阻，也向芳菲处。 点评：此作以“伤心”、“愁丝”、“牵恨”、“引妒”、“断肠”等一系列意象强化大自然早春的气息所带给诗人心中的巨大冲击，相信也当是一种人生的情感体验，倒不一定是无病呻吟或故作伤悲，但读后却缺乏一种震动人心的冲击力，你道为何？情之早泄和过于倾吐是矣。喋喋不休、从一张口就告诉人家自己有多伤心有多不幸的人最终很难赢得人们的同情。所以，要让你的情感体验传递给别人并引起其情感共鸣，有时倒是需要捂一捂，方能激发人们的好奇心。李清照那首最让人有震撼之感的伤悲之词《声声慢》，是这种善于“捂”而不轻易“泄”的最好例子。下笔从“寻寻觅觅”想挖掘自己的情愫开始，但一路只描述景色，只描述事态，一直到第九句才借“雁过”吐出“正伤心”三字。然后又是周遭景色和情状的描述，直到最后才以“怎一个愁字了得”把凄厉的悲伤全部推出，让人顿时束手就擒，情感那里还能走得脱。当然，引发读者之情感共鸣，不一定非此手法不可，像这词用层层递进的方式诉说春日思念远方情人的苦楚也并非不可，只不过如何博取读者的同情则还得下点功夫。这里仅谈几点须留意的问题。首先是时空的把握要精准。如果写的是清晨，则首句的现在时句式与后面较难糅合到一起，倘是“夜来听厌伤心雨”或“残霄已听伤心雨”则过渡到“晓霁”便无此问题。而“更”字的应用也欠通畅，“更晓霁”文理虽也解得通，但嫌语言生硬。从空间上看，上片末句有“对镜”一语，则其时人还在室内，这“柳长牵恨，燕双引妒”的景色是在屋外，正好触目所见未免有些勉强。当然也可从窗口瞥见，但难以令人信服。这两个地方的处理较为粗糙。其次是意象的营造要合理。“缕缕愁丝如茧圄”，茧圄，自然是指心茧似囹圄，但茧是茧，圄是圄，还未有人用过“茧圄”一词，恐有生造之嫌。“即遣嘶鸣催远赴”之“嘶鸣”，意象也较含混。嘶鸣，本义指马放声鸣叫，引申义、比喻义或关马或关喊叫声音。诗人此时不在边关，不在军营，不在梦境，如何“即遣嘶鸣”？如果“遣”的是鸟是风是烟云则还合情理。这些细节推敲不够，都影响了词作的可信度与感染力。 3，临江仙 忆昔重阳戎帐饮，席间连座良朋。 剑论吊古壮怀同。 把肩成一醉，推盏不言中。 今岁无聊翻旧卷，故人各自西东。 菊花默默玉尊空。 前山云过雨，心事寄秋风。 点评：此作颇得宋人之韵。下笔只管述事忆事言事，及物及景，唯不肯道情，而惆怅与寂寞之情又尽在述说的字里行间，这正是言情的最高境界。可弹之处，仅“剑论吊古”及“推盏不言中”二句。“剑论吊古”不够通畅，何如“吟诗论剑”来得痛快。而“推盏不言中”有悖事理，大抵人醉后好说话，除非已烂醉如泥不醒人事，尤其是良朋满座之时，更会闹得厉害，所以，“推盏不言中”不如“推盏笑谈中”。 4，5， 七律 东西飘荡爱闲游，起自沧浪不可收。 高低一任随山岳，宠辱都将付水流。 其二 本是女娲驱入土，岂求人世点通明？ 逐水千年成一痛，寄身底岸更丰盈。 附林下清风原玉： 七律 鹅卵石 点评：和韵之作思路有所限制，不如原创可以驰骋自如。就此二首和诗来看，风比原作好，写出了“风”的情性，个性鲜明，鹅卵石则比原作差，个别句子几为韵脚逼出，较为勉强，比如“锐角非为好德行”、“寄身底岸更丰盈”等。七律须是中两联对仗精彩才见高手，风一首的“吹破寒冰情亦鉴，染红枫叶意堪俦”及“高低一任随山岳，宠辱都将付水流”对仗较为工整，为“风”的形象描述增色不少。 6， 一 点评：一组抒发读书人生活情趣的绝句，时序分明，意象多多，可读，但惜无警策妙句，少有出彩之处。有时，诗写好后，觉得平淡无味，不妨折腾一下，看能否别生意趣。比如第一首可用倒装法改为： 暮蔼朝云乱入诗，疯癫正是少年时。 7，七绝 坐轿离家四十载，今夕方见月儿圆。 点评：此诗想抒发作者（也可以是诗中的女主人公而不一定是作者自己）出嫁40年后返回家乡与兄长欢聚共度中秋的心里感受，但诗文表达不够给力，一者，“今夕方见月儿圆”的说法缺乏必要的铺垫。因为离家出嫁就看不到“月儿圆”的情景过于离谱，究竟是什么原因使得四十年里看不见“月儿圆”作者没说出来。二者，“华发又少年”也不知所云，是指回到儿童时代的欢乐呢，还是指忆起小时候兄妹相处的情形便快乐得如同儿童一般，或者二者均有？意象不清晰，就难以感动读者。 8，试步韵心情如水《重阳赏菊》 霜降百花稀，青岩菊早欹。 点评：重阳赏菊，离不开对菊的形态、姿色、魂魄、气韵的描述与赞誉，是以“紫云丛里俏，金栗碧中奇”是颜色艳丽的外表写照，而“柔盏香风故，繁华清露移”则是淡雅素洁的内在揭示。一实一虚。实者恬静，虚者灵动。有了这独具形态与风韵的刻画，菊花的形象就活生生地展现在读者面前了。写好了中腹两联，这首尾两联就不难装贴了。首联由时序入题，尾联借想象升华幻化，这首五律就气脉通畅、韵味隽永地可诵可读了。须斟酌之处，一是“秋笔剪”一词略生硬。笔剪，为二物，以笔为剪，乃一物，是笔剪不能等同于以笔为剪。“谁执秋笔剪”，不如“谁执秋日剪”、“谁执如意剪”。二是诗中缺乏时代气息，这首尾如融入品得出当今生活气味的字句，这诗方可以脱颖而出（比如在“谁执秋笔剪”这一句中嵌入当代画菊名家，这诗就无论怎样也不会被人放进唐人的诗集里去了。举一例，当代画菊花最出名的是易小琴，艺菊四十年，是全国著名的菊花专家，中国菊花文化艺术研究会会长，易小琴有号方井，尾联便可改为“谁得方井笔，画取醉翁篱”。因读者不一定知道何为“方井笔”，作者须添加一个注脚，这诗便可去向易老先生那里领赏了。呵呵，开个玩笑，作者可别当真。举这例子只想说明，如何让自己的诗作闻得出当代生活气息而已） 9、我心飞向钓鱼峤 我心飞向钓鱼峤 翻浪千寻拘大鳄 *注: 点评：此诗以首句为题，在归类上列为“无题”诗的一种特例。但从内容来看，是抒发爱国情怀的，本无须掩盖自己的真实情感，为何要用“无题”？估计作者对此种用题形式缺乏应有的了解。大凡诗人用“无题”，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。这样的诗，往往寄托着作者难言的隐痛或莫名的情思乃至苦涩的情怀等等。想掩盖自己的真实情感而又不想冠以“无题”二字，通常就拾取诗文的首句充当题目，所以首句为题也属于“无题”。如果没有这种不便于表露的情节，就应该给自己的诗作加上题目以统摄全诗要旨。这是一个问题。另一个问题是，钓鱼岛不能写成“钓鱼峤”，这种地名的专有名称不用则罢，用必完整准确。作者想套用韵脚而改“岛”为“峤”，是不妥的。其实非要用“峤”领韵的话，钓鱼岛一名可以在题目中标出，例如题目可定为“钓鱼岛感怀”、“钓鱼岛有吟”，那么首句就可改为“我心飞向海中峤”，问题就解决了。还有一个问题是在当前的钓鱼岛事端中能否就把日本人或日本政府视为敌人？因为在前人“平生志气斩楼兰”、“脱手斩得小楼兰”等诗句中，“楼兰”已成为入侵者或骚扰者等敌人的代名词。但目前就事端的发展态势来看，和平解决事端之路仍为两国政府之首选，也是两国人民的良好愿望，战争归根结底伤害得最多的是平民。因此，爱国热情值得歌颂，但那种动辄就拿出仇视的眼珠使出砸车砸店砸人行径的敌对情性就不值得推崇。这一点，诗人在抒发自己的情怀时要把握好分寸。 10、壬辰重阳 重九随俗也上山，身沉鬓白岂相干。 点评：这首七言诗结句颇有意趣，但诗的格律有问题，作者似乎用的是新声新韵。因为若从平水韵来看，山（上平十五删）可与干（上平十四寒）通押，但与簪（下平十二侵）不能通押，且俗字仄声，出律。但如果用新声新韵，则白字当读为平，也出律。考虑此诗转结颇有味道，不妨依平水韵略作改动以成一首七绝： 重九登高喜我临，身沉鬓白兴难禁。 如此，不伤气脉而妥贴声韵，读之有趣也有味，不知作者是否认可？ |
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