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文丨孔雀 原创文章，转载请注明出处 12月18日，美国电影艺术与科学学院公布了第91届奥斯卡最佳外语片的名单，不出意外，华语片再次铩羽。 得不到的永远在骚动，被偏爱的总是有恃无恐。截至目前，第一部，也是唯一一部获得奥斯卡最佳外语片（非英语片）的华语电影，就是李安导演的《卧虎藏龙》。 （看片，点击文末“阅读原文”） 《卧虎藏龙》是李安导演的电影，上映于2000年，由周润发、杨紫琼、章子怡和张震联袂出演。 影片曾获第73届奥斯卡最佳外语片、最佳艺术指导、最佳原创配乐和最佳摄影四项大奖。 作为一部非英语的华语商业电影，能获得奥斯卡最佳外语片奖，实在是一个莫大的荣誉了。 影片在北美上映时，票房突破1.2亿美元，成为美国电影史上第一部超过一亿美元票房的外语片。 而最终全球总票房为2.05亿美元。 从这个侧面也能看出影片在西方受欢迎的程度。 李安的《卧虎藏龙》，亦古亦白地讲了一个名叫江湖的地方，谈了一部关于人心的故事。 所有属于江湖的故事，都与一个大侠相关。 《卧虎藏龙》里，大侠的名字叫李慕白。 他是最传统的侠客，忠孝悌义样样兼备，武艺超群心系苍生，以一己之力维护江湖太平。 他立身鼎鼎，声名昭昭，因金盆洗手归隐山林，赠青冥剑于贝勒爷，而引发后来的血雨腥风。 李慕白和红颜知己俞秀莲是这个故事中典型的江湖形象，看似天地茫茫随意为家，然而实际刻板守矩十分无趣。 两人相识十几年心意相通仍不敢跨越最后的雷池一步，皆因俞秀莲死去的丈夫和李慕白曾互为兄弟。 本以为默默相伴便可守此余生，可玉娇龙的横空出世不仅撞破了两人心底的秘密，更为江湖带来了一种别样的生机。 说白了，李慕白和俞秀莲是撑场子的面子，玉娇龙是里子内想要诉的魂。 所“卧”所“藏”皆是心底深处渴望自由，期待放纵的一场江湖梦。 从小说到电影，《卧虎藏龙》的变化不仅是文字到影像的，也是近代到现代的，还是大陆文化到台湾文化，再转至以好莱坞文化为代表的西方文化的过程。 其中变化，耐人寻味。 李安的画面无疑是美的，他拍李慕白的时候讲究道家所谓无为之下的克制，拍俞秀莲更像是烟火平常人家的写实。 而拍玉娇龙，则是极尽渲染气氛。 所有的武打飘逸如仙，灵动出尘，玉娇龙不是仙女，更胜仙女。 因她所承载的是这个江湖一直标榜的“自由”二字，所以更洒脱。 配上2000年章子怡一张360°无死角的精致面庞，风打竹林，轻立枝头，俏生生的样子真如山水一般写意如诗，眉目似画。 镜头是电影的艺术，李安的镜头下，娓娓道来的是他心目中的江湖和江湖人。 不管是刀枪棍棒还是飞檐走壁，李安其实给每种武功和每段对决都安排了不同的质感和基调。 比如武林门人对碧眼狐狸的打斗，为的是制胜，出招实用，具有江湖气，俞秀莲和玉娇龙那场，拼尽全力。 重点在于争一个胜败，而李慕白和玉娇龙的对决，则是理念大于胜负，重在意境。 这些场面，比起某些影片中看似炫酷却有千篇一律之感的打斗，显然是要高明一些，也是更加耐看的。 说了武打再说一下文戏。 有一点比较奇怪的是影片里会有一些中国人不太会说的台词，比如“时间空间不存在”“寂灭的悲哀”“我一直深爱着你之类”，而这些似乎是没有特别必要的，又或者可以用中国风的台词含蓄地表述出来。 但影片却相当直白，可以看出影片剧本是比较偏西方的。
李安是在美国学的电影，学的是娱乐片。 从头到尾，他没有给自己一个“电影艺术大师”的定位。 从一开始做电影，他就明白，定位是“亚洲的主流，美国的艺术”。 在美国卖片，卖的是中国商业片，只有死路一条，艺术片，还有一线生机。
这几年，眼看着内陆的电影导演，要往死路上去死磕。 回头看李安，若干年前，就看透了，看化了。 到这一部《断背山》，仍旧小成本，故事讲得轻描淡写，不动声色，到了结末，显山露水那么一件衬衫，顿时就把全球多愁善感的观众煽得涕泪交流。 不敢说李安对电影的精髓全然把握，但是美国电影的那套东西，显然他已经炉火纯青了。
他的电影，一半是国语电影，一半是英语电影，好似太极八卦，圆转自如，静中有动，见招拆招，指哪打哪。 到了一定境界，电影如同功夫，已经是左右逢源，所向如意。 很多华语电影导演，有一种雄性荷尔蒙猛烈爆发的霸气。 李安没有霸气，但是他有劲道、有风度、有情怀。
作为一个中国人，他有操守。 作为一个导演，他有方法。 作为一个文人，他有气质。 蕴藉圆熟，在强势面前，他不顶，在困境中，他不丢。
对于李安，与其说佩服他的“剑法”，不如说，我佩服他的“人法”。 “剑法即人法”，人境就是心境。 电影好不好，和做人有很大关系。 这个道理，知道的人很多，实践的人很少。 李安要算一个。
还记得第一看电影的时候，看到玉娇龙腾空而起逐渐消失在云蔼之中，只觉得那一股青春所胁裹的孤独和悲伤痛彻心扉，仿佛我自己也腾身而下，无限坠落而去。 后来从电影的结构的角度看，这样的结果有悬念和出乎意料之处，避免了一般电影的大团圆结局，也给电影留下了一个飘逸的、神秘的尾声，有“神来之笔”之慨。
看了王度庐的原著小说之后，觉得这一情节固然受到小说的启发，而结构上也只能如此。 或者，我们应该从《卧虎藏龙》内在的精神脉络去把握，即：一个人的青春和爱与恨。 这些话题，李安大概也很迷茫。 所以，他站在悬崖之上，灵魂忍不住腾空而起无限下落： 不如归去，不如归去！去到哪里？欲看青杏落晓露，云深衣湿不知处！
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