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近日，第二遍观看《卧虎藏龙》，仍然没有觉得电影好在哪里。第一遍看的时候，就没有看清楚，这里面究竟讲的是什么故事，重看的时候，仍然觉得里面的故事线索非常薄弱，这是导致电影里究竟出了什么问题的关键原因。
从外在的形式来看，比较醒目的几个场景，是俞秀莲追玉娇龙，采用了一种三D游戏式的拍摄方式，镜头跟随人物，一路风卷残云，给人一种酣畅淋漓的感觉。这种镜头非常有穿透力，且一气呵成，脚踩中国古典建筑，打破了古建筑对人物的压制成份，如陈凯歌《刺秦》、张艺谋《大红灯笼高高挂》中的人物都被建筑物压制着，成为压抑人性的一种枷锁，所以，这种电影里的中国古建筑，是令人生厌的、令人窒息的，但李安镜头里的中国古建筑，却是让人物穿透它们的背景与道具。当人物在屋顶上飞檐走壁，一览天下小的时候，李安赋予了传统的中国电影一种高人一等的透亮与光明，这也是这种场景，更能适应西洋人的原因之一，它在中国传统的元素上，发掘出了新鲜的观察视角，找到了一种幻化成神奇的角度，这也正是影片能获得国外观众欢迎的原因，其本质上还是一种视角上的新鲜。
而李慕白竹林里追玉小姐的一场戏，同样是这样的一种感觉。在既往的中国电影中，竹林只能是人们活动的背景，很少有电影这样采取一种压制在身下的感觉，两个人的表演，完全玉树临风般地高悬在竹林顶上，在竹林枝头间玩起了造型。这种一穿越，顿时，使电影发掘了一种全新的观看中国风景的视角，也使这一段落创下了中国武侠片绝无仅有的镜头典范。
影片的打斗场面，经常是放在写意式的城墙之间进行，这里的城墙，就像一幅按捺不住人物的风景一样，停留在人物的身后，不给人物的活动以任何的干扰与阻隔，这种拍摄方法，也改变了中国电影里经常出现的画框效应，中国建筑物没有成为束缚人物的框框条条（这种特征在陈凯歌《刺秦》中可以鲜明地看到。）
由于影片始终让人物高超地跃身于背景之外，影片中对威亚吊索的运用，达到了一种无以复加甚至露出破绽的地步，应该说，影片的打斗场面及追逐过程，都显得生涩与虚假，人物摆出一个造型，突然凌空而飞，都过于写实，与徐克的早期电影的那种模糊化背景的风格相比，有一点太实的感觉。但这种实也带来一种好处，就是人物与背景比较好地揉合在一起，可以充分地感受到人物对于背景的穿透力。
而影片中玉娇龙回忆与小虎在大漠中相识的过程，明显地可以感受到，李安并没有多少高招，他不过学舌着中国西部片中的同样的场景，并没有多少新意，因为在漠漠荒原里，李安无法让镜头上天入地，只能按部就班地葡伏在地面上，所以，这些段落，也没有什么特别的新意，远不如追逐与竹林的场景，更有一种创新意义。
除了这些外在镜头，给人一种强烈的视觉的震撼之外，影片的故事内容明显偏弱，似乎很难自圆其说，而其中的一些关键情节及人物的性格转合，甚至没有合理性的解释。
俞秀莲与李慕白两人的性格，相当的模糊不清。他们之间有着爱情的关系，当年在江湖上，应该有表述的可能，但两人的关系一直这么文文绉绉地拖延着，直到李慕白去世的时候，两个人才表白出这种积压多年的爱情情愫，而且依旧充满着那么暧昧与隐讳。
玉娇龙的角色性格同样是莫明其妙的。她的性格最没有规律，她为什么要偷青冥剑？自己为自己找麻烦，从而引起众多高手上门？她与小虎在大漠里的那种爱情本该留下深刻的记忆，但她回到京城里后，居然突然冷淡下来，与传统江湖恩怨里的痴情女完全背道而驰，根本没有能体现出一种侠义的精神。李慕白一直想开导她，教她心诀，而她却不领情，帮助她寻找自己的爱情，她同样不以为然。俞秀莲开始与她互道姐妹，但很快不敌她的“下套子”的误解，老铁SEO甚至俞帮助她与小虎到武当山见面，都无法转化她冰冷的心。她的选择究竟是什么？在影片中介绍，碧眼狐狸一直教她武术，但是玉却利用碧不识字的缺陷，自己习练了超强的武功，致使碧眼狐狸也视她为狠毒（她藏了心诀，八岁的孩子就有这样心计，就是毒）。可以说，在影片中，玉娇龙的形象是冷艳的，心狠手辣的，无情无义的，她对自己的情人，竟然在见面后，赶其离开，在自己的恩师面前，她隐瞒了武术经典，在俞、李的帮助面前，她同样是恶语相加，大打出手。在这些性格的重大转合处，影片都没有写出人物的合理性的成份。
影片最后，当她中了碧眼狐狸的迷香，情不自禁地勾引李慕白的时候，更使人物陷入了失去主观控制的不稳定状态，这样的情节设置，只会更加分化人物的性格。
玉小姐的重大转折，就是碧眼狐狸准备向她施放毒针的时候，李慕白代她受了一针。这时候，她突然转变过来了，前去为李慕白寻找解药。而这种最简单的报恩心理，成为人物转变的动力，前面的那种玄而又玄的矛盾冲突，便相当的浪费。在前面的部分，描写了她许多的碰撞，遭遇到了许多的话中带话的引导，特别是李慕白对她多有教益，包括在她蒙面的时候，也有很多的劝诱，但这些劝诱的话，究竟是想要她做什么？不得其详，所有这些努力，都在最后让位于最简单的英雄救美，使她改变了原来的人生定位。这样的故事情节设置，实在是一种让人不可理解的地方。也就是说，影片的前面的部分，玉小姐与俞、李之间的矛盾冲突，本来就没有意义。那种偷窃宝剑的行动，有何意义？本身李慕白就是把宝剑送给贝勒爷的，说明剑已经没有什么意义了，但玉小姐却去偷窃，引火烧身，有何必要？这样的故事方式，还是早期武侠片的最滥俗的情节，电影无法为这样的俗套的故事注入新鲜的东西，和合理的解释，这是其弊病。
影片的中心情节，是在没有曲折的故事中，加入一些玄而又玄的哲理表白，致使其主题更加含混不清。它立足的是一种旧有的比金庸小说更显得原始的武侠故事模式，追踪的东西，仍是武侠小说中万变不离其宗的宝物，没有社会背景，没有爱恨情仇，人物的感情，不是放在最激烈的搏斗中而体现出来的，而完全是在一种松松垮垮的状态下，进行表现的，比如俞李的爱情，除了两人目挑神与地复杂化之外，并没有在关键时候的冲撞与激越。这种小桥流水的爱情方式，是游离在情节之外的。
同样对玉娇龙的爱情，也根本没有任何的进展与冲突的表现，玉小姐成婚嫁人，本应是她与小虎爱情的矛盾焦点，但电影却把表现重点放在两个人在大漠里的相识过程，回避了矛盾的关键，反而津津有味地去表现爱情的回忆，老铁SEO实在是结构上的重大败笔，当然这一段是为了展现边关风光，也是展览中国西部元素的重要成份，但这些情节几乎没有加入到矛盾的线索中去，砍掉也是无所谓的。
影片中的许多情节都是冗赘而与核心情节没有关系。比如玉小姐出走后在酒店里遇到的那一帮江湖客，完全没有必要出现这些只有一次照面的人物，致使这些人物犹如过眼烟云。
而最后玉小姐放弃爱情，投身深谷，同样找不到心理的原因，实在给人一种莫名其妙的感觉。
所以，这个电影中除了有神奇的穿透力（从穿透现在与历史两个层面），内在的情节上没有合理的基础，没有人物的情感转合，没有矛盾的交锋，整个是一个莫名其妙的东西，这也是这部电影使人不以为然的原因，获得奥斯卡最佳外语片奖，还应该是影片里的镜头的直观感觉，触动了不会计较中国文化精神的外国人对视效的最外在化认同。
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