 男性导演拍女人都有自己的小癖好。 希区柯克偏爱金发女郎；昆汀是出了名的喜欢脚；王家卫钟情都市靓女；徐克则对女性身上的反差感充满探求欲。 按摩陪聊，专业技师服务 广告  而说起姜文对女性美的表达，大约可以分为两类：要么充满了原始生命力，外观上风情万种。 要么跟神女一般，精神上独立从容。 第一次做导演，姜文把女性最青春、最原始的美态拍进了《阳光灿烂的日子》里。  三个豆蔻年华的女孩儿，炎热的夏天里，唱着“翻身的农奴/想念恩人毛主席”，旋转的舞姿，这是电影一开场小主人公偷窥来的，对女性美最初的姿态。 主人公马小军的名字，与姜文的原名姜小军同名，这是姜文记忆里的故事。 彼时马小军正在读中学，他不再是那个躲在窗户外偷看小女孩儿唱歌跳舞的小孩儿了。他迷恋上了制造钥匙和撬锁溜进别人家玩儿。 有一天，马小军鬼使神差地溜进了一个女孩儿的房间。
女孩儿名叫米兰，是大院里的传奇人物，很多男性都憧憬、迷恋的对象，马小军也不例外。 与其他人不同的是，马小军对米兰最初的印象，是屏住呼吸躲在床底，透过半掩的空间看到的一双白嫩的肉腿。
据姜文所说，这部电影拍的是自己脑子里的回忆。 米兰的形象得是尽情的漂亮，所以姜文选择了醒目的宁静，用红色勾勒她身体的曲线。
这个姜文花了4天时间，从23040张照片中选出的、勾走马小军魂儿的米兰。 在姜文特地使用的广角镜头下，显得粗壮了不少，但却散发着亲切肆意的美感，在朦胧中显得更加清晰。
米兰是姜文电影里毛头小子所臆想的熟女代表，而《鬼子来了》 里的村妇鱼儿则老辣很多。 伴着煤油灯的火苗，姜文用几个蒙太奇特写，就把大胆的撩拨，和蔓延的欲望传达出来。
《让子弹飞》 里还有个县长夫人，姜文直接给了她一个青楼女子的出身，说着姑苏软语。 小脚一蹬，娇俏肆意，她好像对任何事情都不屑，实际上行为坦荡，目标相当明确。
这些女性，因为在生理和心里上对“欲”的直接表达，对快乐本能的追求，显得与众不同。 同样独树一帜的还有《一步之遥》 里的“花国总统”完颜英。 裹在洋装的她，一颦一笑尽显风韵。 非得嫁给深爱的马走日，马走日不娶，便要拔枪同归于尽。
拍《邪不压正》的时候，姜文又设置了一个类似的人物。 唐凤仪——旗袍下藏着柔、软、狠、辣，浑身没骨头又个个带劲儿。
这种舒展的妩媚，让人想起《太阳照常升起》里的林大夫。
压抑的年代，林大夫却从不忌讳表达自己对性和爱的欲望，连走路都带着风情。 她的头发和脸永远是湿漉漉的，其实是因为拍摄时，扮演者陈冲经常洗完头以后不吹干就去见朋友。 姜文看见了觉得这样的她最动人，便用进了电影里。
林大夫身上的雨衣也是故意往透明了做。
白大褂是根据陈冲的身材，特意做成前挺后翘的，好露出那半截线条流畅的小腿。 姜文还亲自教她细节上的动作，来凸显女性的魅力。 闯进小梁病房的那个夜晚，林大夫的狂热达到了畅快的极限。
熟女们给姜文的电影带来了丰满、蓬勃的生命力。 消解到另一类女性身上时，则成了不随于俗的“奇”。 《太阳照常升起里》的疯妈是纯真的极致，她遭到阿廖沙背叛，却依然为他疯了一辈子，坚守了一辈子。
疯妈总是在赤脚奔跑，寻找那双象征着贞操的鱼鞋，好像能让人闻到清冷的风。 最后她终于用自己的方式找到了鱼鞋，消失在河流间。
疯妈的冷冽，通过周韵的诠释，在《让子弹飞》和《一步之遥》里得到了延续，不管是花姐还是武六，姜文在塑造这两个人时，都舍不得重笔着色。 她们头脑清晰敢爱敢恨，一出场就与众不同。 花姐是风尘女子，但她想法单纯，也敢在那个年代拿枪冲着一群男人对准自己的头顶。 武六透着淡定，看似不争不抢，最后救马走日的也就她一个人，是传统社会的反叛者。
姜文电影里的女性都是主动的。 关巧红也是。她身肩复仇重任，却不像男主李天然那样莽撞，而是心有巧劲，外柔内刚，一手主导李天然复仇。 放足也是，铁了心忍着痛要成全一个完整的自己，飒劲儿十足。
与熟女裸露而充满情欲的双脚不同，拍坚毅的奇女子，姜文更多为她们的脚安排了大量的情节，倾注了思想上的不同，是一种克制而自由的性感。
拍到现在，姜文电影里的女性意识，从抽象变得具体，个性也愈发鲜明。 但不变的是他迷恋女性身上原始的气息，也热爱女性坚韧聪慧的心灵。 |
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