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我在拙作《钢笔书法》的前言中写过：中国的字，既有实用的一面，又有艺术的一面。我们要继承传统的书法艺术，当然应该以毛笔为主。但在钢笔被普遍采用的今天，钢笔书法艺术也应受到重视……我相信：钢笔书法将会以其特有的艺术形式，在百花缤纷的中国书法艺术领域中争芳吐艳； 钢笔书法也将会同毛笔书法一样，深受人们的喜爱；钢笔书法家将会不断地涌现出来，他们的作品，将会在各地的书法展览会中占有一定的位置。”这是我三年前对钢笔书法的看法。 现在钢笔书法爱好者队伍的日益壮大，钢笔书法家的不断涌现，我相信不用很久，钢笔书法家协会以及各地的分会，将会如雨后春笋般相继成立。钢笔书法的黄金时代即将到来。钢笔书法算不算艺术，三年前还众说纷纭，莫衷一是。现在如果还有谁持否定的态度，那只能说明其无知了。 钢笔书法怎样オ称得上艺术品呢？这问题，我认为我国近代著名书法大师沈尹默先生在《书法论》的引言中提到的一段话，值得我们借鉴。沈老虽然认为：“要字能起艺术上的作用，那就非采用具有柔性的毛笔写它不可。”但他还提出：“字的点画等于画的线条，线条要有粗细、浓淡、强弱种种不同而以一笔出之，才能表现出多样而一致的和谐情调…不是平拖涂抹就的，其中必须有微妙不断的变化，才能显现出圆活妍润的神采。”沈老这段话无疑给我们研究钢笔书法的人指明了方向。如果我们的钢笔书法作品能基本符合沈老的要求，那就应该成为艺术品了。 从已出版的一些钢笔字帖和展览的作品看来，能达到这要求的不少。如我熟知的，就有邓散木、黄若舟、梁鼎光、沈鸿根等以及全国首届青年钢笔书法竞赛”一等奖获得者中许多新秀，他们的钢笔书法作品都具有毛笔书法的神韵，堪称钢笔书法艺术品。 如果是“平拖涂抹就的”钢笔字，我认为最好也只能是美术字，难以称得上是艺术品。正如仿宋字不列入书法艺术范畴一样。 钢笔书法是近几年才兴起的，因为没有象研究毛笔书法那样有着前人几千年积累的经验，钢笔书法的研究比毛笔书法困难得多。然而，正因为钢笔书法是一门新的艺术，由于它“新”就能吸引更多的人去研究。事实也证明，钢笔书法的爱好者和研究者是相当多的。如：“全国首届青年钢笔书法竞赛”参赛人数竟达数十万之多；温州、广州、沈阳、郑州等地举办的钢笔书法函授学校（班招收人数亦有数万；“广州钢笔书法研究会”在去年四月建会时一下子就拥有二百多名会员，现在已增加到三百多人。我们还可以看到：钢笔书法的著作，一直是书店的畅销书；《中国钢笔书法》杂志首期发行便有二十七万份：广州举办了两次钢笔书法作品展览都吸引了不少观众等等。 怎样学习钢笔书法？不少人主张先从毛笔书法学起，然后转到钢笔。我的看法不一样，我认为你要学钢笔字，就去选择钢笔书法范本进行临写。理由是：好的钢笔书法范本，是作者根据钢笔的特点，结合毛笔书法技巧，经过长时间的探索而书成的，它本身就已具有毛笔书法的结构和神采。初学者为什么不利用别人已经获得的经验，而非要花时间从头摸索呢？当然，如果有了笔书法的基础，对学习笔字是会有所帮助的。但反过来，如果有了钢笔书法基础，要学习毛笔字也会容易得多。钢笔容易掌握、书了方便，经常有机会接触到。先学钢笔书法，后学毛笔书法，才是一个容易见效的办法。如果只是为了实用，我看，只学钢笔字使够了，完全不学习毛笔书法也可以。如果你要追求它的艺术性、研究一下毛笔法帖，使你能更好地将毛笔书法的神采移植到钢笔书法中去，这是需要的。最理想的还是，既是钢笔书法家又是毛笔书法家。 作为艺术，钢笔可以写篆、隶、楷、行、草书。但作为实用，篆、隶都可以不学。很多人主张只学楷、行就够了，不主张学习草书认为草书别人看不懂，费时误事。表面上看，这是有一定道理的，但他们没有看到草书作为我国早已存在的文字，它是书写字体中最先进的一种，过去它长期被打入冷官，不能为大多数人效劳，这是不公平的。我国人民使用楷书已有千年以上的历史，现在仍占据主要地位，没有大的改革。这是我国文字落后的表现必須进行改革。大家都知道，我国文字曾进行过三次大改革，那就是统一篆书，由篆变隶，由隶变楷，近三十年又进行了简化这是小改革。我看，简化已到了扱限，难以再简了。有人提出以拼音文字代替方块文字，我认为，这是不会为人们所接受的。如果有谁强行取用这种文字，将会是对中国文化的摧残。那么，文字不用改革了？非也，文字仍需改革。我认为，印刷体是不能改的，用楷书，而在书写体方面一定要改。否则，就不能适应社会发的需要。将如何改？我预言：必然是草、行、简化三结合的规范化的字体。鉴于此，我认为，我们不能将草书只作为艺术品去欣赏，而首先要将它作为实用的字体来看待。对学习书法的人，特别是学习钢笔书法的人来说，应该学习草书，这是时代的需要。也许我们这一代人还能赶得上为“三结合”的文字的推行而作先锋。 附【钢笔书法】前言 中国人写字是很讲究的，曾有“字乃人之衣冠”的说法。将字写好是每个人的愿望。过去，书写的工具，都是毛笔，自从钢笔（包括圆珠笔）问世以来，由于它有携带容易，书写方便的优点，很快就为书写者普遍采用。 中国的字，既有实用的一面又有艺术的一面。我们要继承传统的书法艺术、当然应该以毛笔为主。但在钢笔被普采用的今天，钢笔书法艺术也应当受到重视。有一种看法是：只有毛笔写出来的字才算书法艺术，钢笔字就谈不上有什么艺术性了。另有一种看法却认为钢笔字也应列入书法艺术的范畴。有些地方还专门举办钢笔书法展览会。 我相信：钢笔书法将会以其持有的艺术形式，在百花缤纷的中国书法艺术领域中争妍吐艳；钢笔书法也将会同毛笔书法一样，深受人民群众的喜爱；钢笔书法家将会不断地涌现出来，他们的作品，将会在各地的书法展览会中占有一定的位置。我是赞同把钢笔字也列为书法艺术的，并从一九六九年开始研习钢笔书法。经过十多年的努力，更重要的是得到我的书法启蒙老师梁劍波医师以及前广州文史夜学院的书法老师秦咢生、麦华三、李曲备和马国权等前辈的不断鼓励和指导，取得一定的成效，但距离研究目标还很远。这次书写的《钢笔书法》还算不上艺术作品，仅仅是提供给钢笔书法爱好者作为练习实用性书写的参考材料。 本帖内容选自贵州人民出版社一九八一年出版的《唐人绝句五百首》。目的是：一、便于爱好者在练习书写的同时学习一些古典诗。 二、便于爱好者有计划地逐首临写；三、便于爱好者记忆字的形象。我能完成《钢笔书法》的书写任务，除了得到前面谈到的五位老师的鼓励和指导外，还得到陈景舒、林少明诸学兄的帮助，在此一并致谢。但由于个入水平限制，本帖在书写方面还存在不少缺点，希望书法家和书法爱好者多予批评、指教。 梁锦英一九八二年三月于广州 【研习钢笔书法的体会】 钢笔字是在普及的基础上提高而成为书法艺术品的。根据我对钢笔书法研习和教学的体会，谨提出下面几点以供钢笔书法爱好者参考。 一、选择自己喜爱的钢笔字帖，反复进行临写。 二、要勤、恒、巧。勤，就是勤于练习；恒，就是持之以恒：巧，就是要多思考，多研究。 三、要有合适的执笔和运笔方法。 学习钢笔书法同学习毛笔书法不同的地方，主要在于执笔和运笔。1．钢笔的执笔法，是以大指、食指和中指三指抓住笔杆。大指和食指在上，中指、无名指和小指依次在下；食指在前，中指在中，大指在后。笔杆成四十五度角自然斜，用三指将它执稳而不须抓得太紧。2．因钢笔书写的字是小字，所以运指便足够了，不必运腕。运笔时的提和按靠抓笔的三指运动；但按笔时，主要靠食指用力往下压。这样执笔和运笔，有便于使转和不易疲劳的优点。 四、要有一定的学习计划和学习方法。为便于钢笔书法爱好者有方法可依，有进度可循，我编了下面一个计划表。 一、10小时／内容、方法和进度／选本帖一首诗进行摹写、约5010次。毎写一次对照一次、找出差距，再摹写。 二、500小时／内容、方法和进度／用上法顺序对本帖50页。 三、100小时／内容、方法和进度／连续顺序对临本帖50首诗。每临写50首，重点对照一次，找出差距，再连续临写。约对临10－15次。 四、100小时／内容、方法和进度／对着铅字本《唐人绝句五百首》选写的部分诗作，以本帖的书体逐首书写（能背诵的可以本帖书体默写）。反复练习，不断对照、直至热练。 五、90小时／内容、方法和进度／用本帖书体进行广泛临习书写。 |
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