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（六）微步毂纹生 前章木婉清命途凶险，恐丧月老二和云中鹤之手，谁知到了这一章，木婉清无端得罪了叶二娘，却又差点命丧左子穆之手。金庸自认《天龙八部》是自己的巅峰之作，从旁观者的角度，也深感小说情节之变幻莫测，角色之运筹帷幄，的确令人望其项背。 叶二娘与木婉清、左子穆原是没什么干系的，皆因叶二娘之“恶”而起，“恶”人制造是非过节，是不讲什么情由的。叶二娘每天要杀一个婴幼儿，这一日到了无量山，却逮了左子穆的儿子来。这又关木婉清什么事？原来木婉清不过“对叶二娘多看了一眼”，叶二娘在前一章已对木婉清不大待见，他对岳老三道“这小丫头的模样儿不对，她心里在骂我不该每天弄死一个小孩，你先宰了她”、“她这对眼睛生得太美，叫人见了好生羡慕”。到了这一章节，叶二娘一边逗弄小孩，一边向木婉清斜眼看了一眼道“木姑娘，你这对眼珠子挺美啊，生在你这张美丽的脸上，更加不得了。”又对左子穆道“左大掌门，你给我帮个忙，先挖了这小姑娘的眼珠。” 左子穆剑尖已抵住木婉清胸口，左手便要去挖她眼睛。木婉清低叫一声“段郎！”身子前扑，往剑尖上迎去，宁可死在他剑下，也不要被他挖了眼睛。这一声抵死喊出的“段郎”何其凄苦、何其无奈、何其情深！木婉清虽非直接为段郎而死，却多次表现出了“问世间情为何物、直教人生死相许”的从容和哀婉。 宁可死了，也不要毁了容颜、失了贞洁，士可杀不可辱，木婉清节烈至此，谁能不爱？ 武侠小说原则上遵循“主要角色生死关头必得救”法则。这里木婉清在生死关头被大理皇宫四大护卫救下。 左子穆是无量剑派掌门，圈地为王，自然是一个打通了黑白两道关节的人，他见了救下木婉清的宫中侍卫揖身道“原来宫中褚、古、傅、朱四大护卫一齐到了，在下无量剑左子穆这厢有礼。”只有儒雅书生模样的朱丹臣抱拳还礼，其余三人并不理会。褚万里还上前对左子穆讥笑了一番。这虽是匆匆加场的救场人物，金庸寥寥数笔却将人物写得十分可爱，可圈可点。 后面除了朱丹臣，其他三大护卫在真相不明的情况下又匆匆与叶二娘酣战了一场，可惜难以制敌，正在混乱间，又出现了一个身份不明的高手“宽袍客”出来，才将叶二娘打发掉。 段誉便是在这热闹的情形下又出现了。对木婉清来说，真不啻于一次死别后的重逢，木婉清惊喜之下当即晕倒，醒转后泪水滚滚而下，同时立即教段誉吃了一个耳光。其中嘴硬心软（仅对段誉）的木婉清的委屈、伤心、快乐，都化作一个结实的巴掌了。木婉清戏份不少，是一个重要的担当角色。 小说接下来用倒叙的手法来交代了段誉失踪后的遭遇变故。 金庸写小说很沉得住气！不说其情节之百转千回、纵横交织的本领，这里单举段誉练成绝世奇功的例子，就可以说明这个论点。前面段誉误入无量玉洞，得到了绝顶的功夫秘籍，他原可一气练成的。小说却没这么写，硬“拖”到了这一章，才让段誉初得了功夫要领。这个过程不但没有显得拖沓，反而令人拜服。作为小说写作者或尝试者，我深感“沉得住气”，是一个优秀的小说家必备的素质。在写作过程中，很多故事还没好好展开，就为了赢得时间匆匆结了尾，这种事情在小说、剧本写作上是常有的事。 段誉本是无心学武的。他无端受了无量剑的软禁，兜了一圈，又回到了原点。但凡不是无聊透顶的话，段誉是想不到练功的。正巧，无量剑的牢房着实太无聊透顶。段誉突然想起了“神仙姐姐”“吩咐”的“每日练功”的教训来，又是“北冥神功”、又是“凌波微步”。这些涉及功夫穴位的内容，读起来是晦涩高深的，似有还无，令人对金庸又恨又敬，心想金庸大师真是样样精通，那我们寻常人等如何作得来？其时何须执着，金庸说过，“其时我的方法是即学即用，若有需要，立即去学，把‘不懂’变成‘稍懂’，使自己从‘外行’变成‘外内行’”。 当然这里并不是对金庸大不敬，只是提醒写作者，创作固然要学识渊博，但有效运用现成的东西也是一个不错的办法。 记得在开篇《青衫磊落险峰行》中，无量剑与神农帮、灵鹫宫的恩怨初起，随着故事的进展，人物的铺开，小说并不回过头去细细交代了，直接给了一个结局——灵鹫宫收伏了无量剑和神农帮。这给我们什么启示呢？我想，对于表述不清的“乒乒乓乓”、或者说读者并不那么感兴趣的大事件，何必执着一定要交代个清清楚楚？点到即止，知道事情的发展方向便足够了。譬如一场轰轰烈烈地乱战场面，是没办法写细的，写了也未必能吸引人，哪里有精微的个人行动、言语、心理描写精彩呢？ 是故出现了“四大恶人”、“四大护卫”，段誉、木婉清等精彩纷呈的人物形象来。 这一章节，金庸在交代段誉失踪后的遭遇采用了插叙或倒叙的手法。这是金庸“话分两头”的方法。另外我注意到，《天龙八部》小说章节末首镜头是不切换的，金庸惯用一镜到底地叙述手法，使故事行云流水、易于阅读。中国很多古典文学多是采用这种手法的。而在现代小说创作中，很多作者章节之间的分镜是很明显的，这看起来比较自由优越，但从大体上讲，结构一般还是显得较为松散些。从我个人经验来讲，是属于后者的，不切换镜头有时就觉得写不下去，说到底还是写作能力不成熟的体现。 |
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