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如果要问，你最喜欢的画家是谁？相信很多人张口无非齐白石，张大千，李可染，石涛，赵孟頫，张萱，吴道子。。 看见没？自古而今，这一连串的名单里，大家提到最多的，几乎都为男性。怪大家偏见么？也不尽然。我们翻开美术史，成就突出的女性画家，还真就寥若晨星，屈指可数。但即便如此，却也仍有几颗璀璨耀眼的流星，在以男性为主的艺术天空轻轻划过，并留下曼妙身影。 下面，我们特从南京经典2018春拍，选取了如下古今7位女画家的细腻笔墨，看她们怎样将女性特有的多思、梦幻，融入艺术创作，形成自家独特风格？又是怎样为我们展示那一片绚丽唯美的丹青世界和心灵丰盈？如果有意抱得美人作品归，不妨为我们打call：400-111-8258
何 香 凝 何香凝可谓是市场上最热门的人物之一，不过，她的作品在拍卖场上不多。再加上今年适逢先生诞辰140周年纪念，可想而知，又将掀起一股收藏热。 何香凝先生是我国著名的爱国民主人士、杰出的政治活动家、书画艺术家和妇女运动领袖，民革的主要创始人和卓越领导人，新中国侨务工作、美术事业的重要奠基人。 何香凝先生早年投身辛亥革命，是中国民主革命先驱孙中山的战友、廖仲恺的夫人。解放后，曾任中央人民政府委员、全国人大常委会副委员长、全国政协副主席等职。1960年，继齐白石之后，何香凝被推举为中国美术家协会主席，开创由女画家执掌画坛“帅印”之先河。 何香凝长于写意，善山水、花鸟，尤精梅花，其绘画具有深厚的传统素养，格调高雅，又善于吸收西方绘画技法，注重写生，给人耳目一新的感觉。 如下这幅《四季花木图卷》，所绘松菊梅竹等花卉，笔致圆浑细腻，意态生动，设色清丽，格调高雅。画图前端有于右任亲题“铁骨冰心”四字，萧平先生谓之“可谓的评也”！尾跋处又题诗一首：高松立海隅，梅菊为之护。幽兰亦间出，清泉石中漱。绿竹更悠然，岁寒挺如故。画树重高洁，画花喜独步。大师撮其神，一纸皆留住。绘画如其人，方向毫不误。画高寿亦高，但祝两繁富。张禹海先生则称“锦上添花，实属盖世之上乘佳作也。” 387 何香凝 四季花木图卷 设色纸本 手卷 （画心）33×270cm （引首）33×96cm （尾跋）33×268cm
画心 尾跋 引首 马 守 真 604 马守真 兰竹石图（1595） 水墨纸本 扇面 18×53cm 马守真并非职业画家，绘兰只是娱性之技，所出无多，所以这幅首现拍场的兰竹，就显得珍贵异常。在这幅可视为标准件的“马湘兰”上，可以见到一个既不恪守理法，亦不横生恣纵的女子；这是晚明的秦淮风气中，最上流的一路。以绘兰而闻达，又以兰命名的画家，却只有这个叫马守真的女子一人。 明万历二十三年的初夏，四十七岁的马守真在这张细腻的云母笺扇面上写下兰草两丛、兰花数朵、新篁一枝、幽石一方；上有画家自题：乙未首夏哉生魄（农历每月十六日）写，湘兰马守真。兰草全用双钩写出，用笔波磔中见风神流畅；叶片的正侧、翻转、穿插、避让处，交代的清清楚楚，前后关系丝毫不乱。数朵兰花娇态呼之欲出。背景的新篁亦别有韵致，小小一株却墨分五色，用丰富的弱对比，展现出竹叶明暗和层次。表现了女性特有的细腻与敏锐，却又无任何柔弱之态。曹寅曾长跋马守真的兰花，有云“兰仿子固（赵孟坚），竹法仲姬（管仲姬），俱能袭其韵”。“能袭其韵”，通其精神，是为艺术的最深的追求，此图对照，方知曹寅此言诚不谬也。 细观这幅兰竹，安安静静舒展在细腻的云母笺上，如此安详，暗香流转中，又见到夏风拂过，草木摇曳，那才是马湘兰青楼之外“时时对萧竹，夜夜集诗篇”的本来面目。
李 因 602 李因 梅花图（一六六零） 水墨金笺 镜心 15.5×47.5cm 李因，字是庵，号龛山逸史，晚号今生，明末清初女诗人、画家，工画山水、花鸟，疏爽隽逸，亦工诗，着有《竹笑轩吟草》等。 本幅梅花扇面，是李因五十岁时所画，彼时，李因的夫婿葛征奇已经逝去十五个年头。李因此间一直卖画为生。李因的画师法陈淳的水墨花鸟，曾用沉香木刻其雕像供奉。 这幅《梅花图》，比李因早先的作品更加生辣拙朴。李因无论写诗作画，都鲜有女子娇柔的姿态。这个自比王维的女中丈夫，用更强的笔力涂抹出梅枝，展现着完完全全的文人式率意。 游 寿 游寿，字介眉、戒微，福建省霞浦县人。著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家。其高祖游光绎为乾隆进士，翰林院编修。父游学诚曾为福宁府中学堂监督，一生致力于教学事业，为文教界名儒。曾任黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江省书法家协会副主席、中央大学、南京大学、山东师范学院、哈尔滨师范大学教授等。 游寿1934年考入金陵大学国学研究生班，入胡小石门下，是李瑞清、胡小石这一金石学派的重要继承人，是我国学者型书家的代表之一。创作的同时又长于研究，有书论《论汉碑》、《随感录》、《书苑镂锦》等存世。与江南的萧娴并称为“南萧北游”。
501 游寿 书法 水墨纸本 镜片 32×68cm 孙 晓 云
孙晓云，女，1955年8月生于江苏南京，著名书法家。1955年生于南京书法世家，三岁起便执笔习书，孜孜不倦五十余载。 身为女书法家，孙晓云始终将“女红”作为书法艺术的境界，不懈追求，逐渐形成潇洒、自然、恬静淡雅、秀敏灵动的艺术风格。自八十年代中期开始，她在全国书法展赛中屡屡获得大奖，在海内外产生重大影响。她经过不懈的努力，以坚实的传统帖学功底与鲜明的个人书法面貌，成为当今书坛的领军人物之一。
1096 孙晓云 书联 水墨纸本 镜心 136×35cm×2 徐 乐 乐
徐乐乐是“新文人画派”代表人物之一，国画界的才女，擅长工笔人物，画法师承陈老莲。作为新时代的金陵女史，她以清丽精致的笔墨，清新隽雅，古意横生的画风，备受人们的追捧，成为当代最炙手可热的中国画女画家。 徐乐乐传统绘画功底扎实，工写兼备，以其深厚的笔墨功力，游走于写意和工笔之间，又能将工笔与写意完美地结合在一起，画中既有中国传统文人画的飘逸挥洒的写意趣味，又有精致清丽的工笔韵味，画面散发着雅致的书卷气和女性的清新之美。徐乐乐有着女性敏感、细腻的独特艺术视角，极富艺术才华。 在她的画中，即看到传统文化的影子，又感受到新时期文人对传统的现代注解，于现在这个喧嚣浮躁的世界中获得一种心境，寻得一种美境，读其画作，悟其意境。曾有人评价说她“延续着继八大以来金陵的粉本传统，承续着金陵水墨的薪火”。无怪乎她一直有着众多的追捧者。
1024 徐乐乐 敦煌仕女 设色纸本 镜心 63×110cm
1026 徐乐乐 倦绣图 设色纸本 镜心 45×69cm
1025 徐乐乐 婴戏图 设色纸本 镜心 35×70cm
1022 徐乐乐 云游图 设色纸本 镜心 130×41cm 喻 慧
在当代画坛，喻慧是一位公认的极具个性的才女型艺术家，她以特有的绘画语言和艺术样式超越了很多前人，超越了很多同辈，在当今画坛中占有重要地位。 其绘画学习始于宋人花鸟画。宋人那种宁静、渊深、沉稳、雅致，具有内省精神的特质，使她受益良多，日积月累，寒暑几度。这种审美精神在不知不觉中，转化成画家内心的点点领会，使其作品呈现出一种宋人的逸格。 她擅画花、鸟、石，尤以太湖石题材闻名画坛。她用鹦鹉配假山，以鸟意对山形，这些看似冷漠没有生命的物体，在喻慧的眼中却是鲜活的，极和谐的，有着永恒的象征意义。画家将自己心灵的感悟，通过画笔来表达这些生命的存在，一切都在无声无言之中。
她描绘的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所经营的画面上，太湖石已不再是一块石头，而成为一个造型符号。太湖石的质地和美丽的纹理被细腻地描绘出来，在整体的画面感觉中，它摆脱了自然的物质性而被赋予绘画的生命感。太湖石和鸟的组合中不夹杂别的陪衬，一石一鸟，严整中有一种素雅之美，寂静和优雅间显露出一股雍容和温润之气，造成静默朴雅的风格。其作品气息高雅、精致而静美，有时静得让人感到有些孤独，但其中没有一丝牵强的痕迹。她的创作灵感往往就在这轻松，甚至有些散淡中不经意地流出，这符合喻慧的性格，也符合她对艺术的思考与敏感。
设色纸本 镜心 134×68cm
1037 喻慧 鹦鹉图 设色纸本 镜心 66×66cm
1031 喻慧 梅花 设色纸本 镜心 37×45cm |
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