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作者：Leonard Maltin 译者：内田枸杞子 校对：Issac 来源：《好莱坞报道》 7月27日福斯卖给迪士尼之后，电影史学家及作家莱昂纳多·马尔丁回忆起福斯早年的狂野岁月，它是掠夺者中的巨头，一路走来它不断解雇人、在背后暗箭伤人，它制作的影片从《埃及艳后》到《泰坦尼克号》（还有玛丽莲·梦露和秀兰·邓波儿这样的电影明星）影响了整个世界。
即便在现在这个充满了合并与收购的时代，人们还是不得不对20世纪影业的「发家史」赞叹连连。 一方面，1933年它由米高梅公司的高层人员——米高梅的总裁尼古拉斯·申克以及制片厂主席路易斯·B·梅耶（那时他在帮想成为制片人的女婿威廉·格茨找一份片场的工作，而且女婿最好不为米高梅工作）——投资，他们完全未曾预料，这个小小的编外项目是如何迅速变成难对付的对手的。 路易斯·B·梅耶和尼古拉斯·申克 为了领导好这个毫无经验的公司，他们突袭了华纳公司，挖角了狂热分子达瑞尔·L·扎纳克作为他们的制片领导。在一年内，20世纪影业获得了他们第一个奥斯卡提名，《红盾家族传奇》被提名了最佳影片，由之前的华纳公司明星乔治·亚理斯主演。 两年内，它与探索者威廉·福斯创办的老牌电影公司合并，成为过去八十年来的20世纪福斯（只是那个时候，世纪和福斯两个单词之间有个连字符）。在这起合并之前，福斯已经毫无身价可言，他的福斯电影公司也摇摇欲坠。但是它的合约上有1934、1935年间顶级票房明星的前三位：威尔·罗杰斯、珍妮·盖诺还有秀兰·邓波儿。 珍妮·盖诺、威尔·罗杰斯和秀兰·邓波儿 在1934年的福斯片场 1935年，罗杰斯死于空难，盖诺的人气正在下降，尽管邓波儿的人气爆棚，但扎纳克从来都不太喜欢卷发的她。 他为新的20世纪福斯带来了三位明星（来自华纳的乔治·亚理斯和洛丽泰·扬，还有康斯坦斯·贝内特），之后他着手打造被称之为个人发现的新的活招牌，其中包括了艾丽斯·费伊、唐·阿米契、泰隆·鲍华、亨利·方达还有奥林匹克花样滑冰选手索尼亚·海妮。 到三十年代末期，他们是最有票房号召力的明星，用圆滑、逃避主义的娱乐片，如《亚历山大的爵士乐队》《芝加哥大火记》来取悦观众。 1987年，伊丽莎白·泰勒与鲁伯特·默多克 扎纳克总有备用演员，以防哪一天他麾下的明星变得不配合。他聘用了贝蒂·格拉布尔为的是威胁歌舞片明星艾丽斯·费伊，她很快就超过了费伊成为40年代福斯最受欢迎的明星（也是头号海报女郎）。 费伊对扎纳克总爱贬低他人的手段感到厌烦，之后有一天招呼也没打就离开了片场。（扎纳克在#MeToo和Time's Up的时代是无法生存下去的。他因占未成名女演员的便宜而臭名昭著。） 1942年初，当时年届四十的精瘦工作狂扎纳克在美国陆军信号兵团谋得一个上校的职位，他展现出的对行动的渴望让所有人吃惊。当他在1943年年中回到好莱坞的时候，他透露出对严肃电影的新兴趣，这首先在约翰·福特执导的《少年林肯》和《愤怒的葡萄》中表现出来。 《少年林肯》 战后，扎纳克亲自监督拍摄了一系列大胆的影片，如《君子协定》（处理反犹问题），《蛇穴》（关于精神病院），以及《碧姬》（关于非裔美国女孩被认作白人），这些影片广受好评。只有关于威尔逊的影片表现欠佳：关于伍德罗·威尔逊的项目本是扎纳克的拿手好戏，却成为了一次少有而令人瞩目的失败。 1940年，《愤怒的葡萄》拍摄场景 扎纳克的统治持续到1956年，之后他辞去了福斯的工作，搬去法国成为一名独立制片人。在接下来难捱的几年里，公司不止一次努力把他追回来，甚至答应让他的情妇担任主要角色（贝拉·达文、朱丽特·格蕾科等）。 但是尽管二战后几年电影观众的人数激增，随着电视的进入，人数下降的速度也一样快。福斯的举措是推出名叫西尼玛斯科普的宽银幕以及与之匹配的立体声响。圣经史诗《圣袍千秋》这样的影片把观众拉回了影院，福斯的新星，金发性感女星玛丽莲·梦露也起到同样的效果。
玛丽莲·梦露和迪恩·马丁在《濒于崩溃》的片场， 这部影片永远无法完成了。 据说，耗资巨大的史诗之作《埃及艳后》差点让20世纪福斯破产，这部影片支付了伊丽莎白·泰勒惊人的100万薪水，但是在影片预算激增至44万美元之前，总裁斯派罗斯·斯库拉斯已经卖掉了公司最值钱的外景地（就是现在熟知的世纪城）。撇开事实不谈，《埃及艳后》成为福斯所有毛病的替罪羊。 1963年，伊丽莎白·泰勒的《埃及艳后》伦敦首映盛况， 但这部斥资四千四百万的巨作差点让20世纪福斯倾家荡产。 在最后一次政变中，达瑞尔·L·扎纳克在60年代早期重返福斯，任命自己的儿子理查德·扎纳克为总裁。那动荡的十年是不是会有亮点佳作出现：罗杰斯和汉默斯坦的《音乐之声》在全世界范围获得了意料之外的成功，《人猿星球》成为了至今仍在发展的近况。 小扎纳克成为了一名精明的管理者，与大卫·布朗齐心协力地完成了一系列有现代意识的热门影片，如《陆军野战医院》《巴顿将军》《法国贩毒网》。 《陆军野战医院》 但是想要复制《音乐之声》的成功的昂贵尝试加剧了福斯的财物困境。之后，在1970年，达瑞尔·L·扎纳克解雇了自己的儿子，还引发了俄狄浦斯式的家庭不和，扎纳克的前妻——理查德的母亲，主要股东——解除了老扎纳克的职务并把他赶出了共同创建的公司。 之后的几年，管理体制和所有权的反复变化给这家公司带来致命一击，它曾在诸多经典，如《罗拉秘史》《34街奇缘》《晴空血战史》《彗星美人》中留下独特的印记。 1937年，大人物达瑞尔·L·扎纳克在他福斯片场的办公室。 理查德·扎纳克成功地带领公司前进，他著名的继任者之一艾伦·赖德二世展现出了相当的悟性，使得梅尔·布鲁克斯能够创造一系列喜剧作品，也放手让乔治·卢卡斯去制作《星球大战》系列。但是他的任期相对较短。默多克1984年的收购公司终于为福斯带去了稳定——至少是一段时间的稳定。80多年后，20世纪福斯（现在各单词间没有了连字符）仍是一家强大高效的公司，这非常不可思议。
1928年的福斯片场，最前面的是皮科大道。
但是在过去几十年里，有一处经常被忽视的衔接更为重要。阿尔弗雷德·纽曼在1934年为20世纪影业谱了一首闻名世界的嘹亮片头曲。这标志性的主题几乎在每一部福斯影片的开头都能听到。
在迪士尼的掌控之下，这个传统还会延续吗？这首片头曲能够继续合并中幸存吗？如果答案都是否定的话，那将是一个时代的终结。 |
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